Архангельский собор московского Кремля 1333г.

Архитекто- Алевиз Новый.

Материал - белокаменный, 1505-1509 г. перестраивают. Внешний облик полностью не похож на русскую архитектуру. Стена члениться на 5 прясел, разного размера, центранльны прясла соответствующие главе, чуть больше остальных.

С западной стороны- узное прясла наличие лестничных башен внутри башен и лоджий.

С Запада второе- паперть- где можно прийти, для увеличения внутреннего пространства храма если не отделен.

два боковых зависели от размера главки.

По горизонтали в хаме четко выражены- нличие пьедестала, по ярусно делиться ордерными, пилястра в два яруса, в нижнем ярусе используются еще и арки- архивольты еще и меньшего ордера. Прием римской ячейки, узкие оконные проемы, в храме очень выразительные входные группы- порталы. Второй ярус- пилястры меньшего размера, размер капители меньше. Появляется антаблимент на замену уступу и аркатурному поясу.

• архитрав, фриз, карниз.

Над антаблиментом- закомары, завершения с резным декором, внутри закомар- морские раковины. Пятиглавие. В декоративном - пилястры, а не тонкие колонны, промежуточные повисшие консоли в воздухе.Нижний ярус- мощные архивольты, капители, рамочки- филенки.

Алтарь- центральная увеличенная апсида, 2 пары малые как бы соединены друг с другом.

Наши мастера от сюда заимствуют все богатство орнаментальных мотивов. Росписи - немного изменена цветовая гамма, опоры пьедестал, база.

В центральной апсиде для трона- как и на фасадах.

Грановитая палата Кремля 1487-1491г.

Архитекторы - Марко Руффо, Пьетро Солари

В отделки фасадов используется- бриллиантовый руст.

Ставиться на каменный подклет, Выше решена часть обозначающая собой несущую конструкцию, невесома антаблимент. Композиция главного фасада полностью симметрична. Решена мощными большми окнами, вокруг окон богато решенные наличники в ордерных формах, меду окнам так же есть окошки с наличниками, но в 2 раза меньше. Сам фасад решенный рустом. Каждый из каменных блогов оттесанный со всех сторон- получается 4 грани. Очень слодные по пластики колонны, консоли, так же вставки из львов державшие герб. Постройка очень простая и очень богатая в деталях.

• Подклет аналогично храмам- хранилища, верхние залы для сбора бояр, для приема гостей.

рустика только с 1го главного фасада. План- главный зал -единый объем с центральной опорой поддерживающая крестовые своды, четкая ритмика окон.

колокольня Ивана Великого в Кремле

Колокольни располагались как отдельно стоящие сооружения. Восьмигранник в форме образованный достаточно плоскими лопатками, плоскость стены делиться на несколько горизонталей, первая- приемом ломбардская лавка, выше ярус звона, далее колокольная получила убывание форм, подъем на 2й ярус звона решен проще- несколько окошек, и опять ярус звона, над вторым восьмериком- позднейшая конструкция строящаяся при Борисе Годунове.

________________________________________________________________________

28 Ноября 2012

Шатровые храмы.

В 15 веке появляется новый тип каменных храмов. Впервые они появились в деревянном зодчестве. Были очень самобытными, не заимствованными. Помимо композиции четверика и восьмерика стоит рассмотреть еще колокольни в виде убывающих восьмериков. Все это закрепляется в камне.

Церковь Вознесения в Коломенском 1532г.

Самый первый ученым из храмов, который завершался четвериком. Архитектор Алевиз Новый. Ему удается соединить итальянские и русские черты. Это одна из самых выразительных церквей. Соединяется несколько заимствованных из дерева приемов. Храм стоит на каменном подклете. Вокруг храма гульбище с 3 крыльцами. Гульбище взято из арх русского севера. Четверик- крещатый. В уровнях карнизной тяги- пилястры. Выше- переход от четверика к восьмерику за счет горки кокошников. Внутри них скрыты тромбы. Общий тип композиции- восьмерик на четверике, храм шатровый, с гульбищем и подклетом. Не так давно храм был покрашен в белый цвет. Во время его существования он был красный кирпичный. Оконные проемы узкие. В навершие шатра- главка с плоским перекрытием купола. Храм посвящен Ивану Грозному. На гульбище был устроен царский трон. Храм поставлен на возвышенности, хорошо воспринимается издалека. Конструкция столбов- простая. Алевез Новый устраивает деевянную крышу для гульбища. По периметру гульбище опоясывает постамент, стенки которого украшены ширинками- нишами, уходящими в глубь ступеньками. Сложно выполнен крещатый четверик. Каждый угол акцентирован выступающими пилястарми. Появляется новый для зодчества прием, напоминающий щипцы- стрелы. Соответственно в центральных пряслах стрелы больше, в боковых-уже. Это предает стремительность храму вверх. Вертикальные пилястры, стрелы, горки килевидных кокошиков, прерывистая горизонтальная тяга, выше оконные проемы по сторонам света, а диагональные оконные проемы- ниши. Углы восьмерика оформляют пилястры. Цельного кариза над восьмериком нет. Вверху восьмерика, по сторонам- парные кокошники. Выше идет восьмиграный шатер. Восьмерик завершает приземистая главка. Прослеживается преемственность деревянной архитектуры. Храм имеет подклет, здесь должна была располагаться казна. Внутри храм очень компактный. Алтарь в пространстве никак не выделен. Для облегчения нижних ярусов, в интерьере появляются пилястры. Переход в интерьере от четверика к восьмерику прослеживается. Шатер от восьмерика отделяется небольшой горизонтальной тягой. Шатер прерывается в верхней трети восьмигранной купольной конструкцией. Росписей в храме не было. На верхнюю главку есть подъем по восьмерику. Храм подобной конструкции- один из первых. Нижняя часть заделана с большим запасом прочности. Стены очень толстые. В плане заметна кривизна в крыльцах.