1.Литературоведение и лит.Критика (Учебник Поспелова) 1) Предмет критики - изучение художественных произведений.

Задача критики - истолкование и оценка художественного произведения соответственно взглядам эпохи.

Литературоведение - объясняет и показывает объективные и исторические закономерности времени.

Критика субъективна - заинтересована в том, что происходит сейчас.

Литературоведение - объективно, представление в виде научной истины.

Литературовед видит произведение в оценке времени.

Критик должен сперва подобрать ключ к произведению.

Литературовед знает историю творческого замысла.

Критик имеет дело с тем, что автор сам делает достойным внимания.

Критик анализирует текст, соотнося его с сегодняшним днем.

Литературовед - соотнося с другими произведениями.

У литературоведа есть возможность оценить высказывания других литературоведов.

Для критика это необязательно.

Критика - синтез науки, публицистики и искусства. Для критика важно выразить внутренний набор литературного произведения вместе со своей точкой зрения. Критика занимается анализом. Это наука - воспринимать недостатки и достоинства произведения.

(лекция) (Поспелов) Разбором и оценкой художественных произведений, наряду с литературоведением как научным изучением истории литературы, занимается также литературная критика. Еще в Древней Греции выступления публицистов, высказывания поэтов нередко содержали в себе принципиальную и активную оценку тех или иных произведений художественной литературы. Там уже и возникала литературная критика. Заметное развитие она получила в эпоху Возрождения, а еще большее – в конце 18 и начале 19 в., в эпоху романтизма. В России расцвет литературной критики относится к середине 19 в., когда выступили такие выдающиеся ее представители, как Белинский, Чернышевский, Добролюбов, Писарев. Критика становится постоянным спутником литературы, и невозможно себе представить одну из них без другой. Существование критики обусловлено специфическими особенностями самой художественной литературы, прежде всего - образно-идеологическим значением ее содержания. Естественно, она возбуждает у читателей ответные идейные отклики, нередко очень активные. Одни читатели могут испытывать сочувствие к произведению, другие – несогласие с идейной его направленностью. С критическими статьями и выступают люди, способные раскрыть и передать другим идейную направленность произведений современной им художественной литературы. Литературный критик обычно представляет в своих статьях не только себя лично, но и целый литературный, общественный лагерь. Поэтому одно и то же произведение может вызвать различные оценки и отклики в статьях разных критиков, представляющих мнения разных общественных кругов. Иногда возникает литературно-критическая борьба – по поводу некоторых, особо значительных произведений [Отцы и дети, современные лит. журналы]. Литературная критика вместе с тем выполняет и другую задачу. Идея художественного произведения, то осмысление и оценка жизни, которые явл. активной стороной его содержания, выражаются не в отвлеченных рассуждениях писателя, а в образах – в изображении отдельных личностей (персонажей), их действий, отношений, переживаний, высказываний, окружающей их обстановки. Критика приходит на помощь читателям. Разъясняя свое понимание произведения, давая ему оценку, критик не может при этом уклониться от его разбора. В нем могут рассматриваться идейные особенности и достоинства произведения или же собственно художественные особенности. Литературная критика всегда считает осн. стороной художественного произведения его идейное содержание, уделяет ему наибольшее внимание и только в связи с ним рассматривает особенности художественной формы [русские критики-демократы 40-60х гг., советская критика]. Иных принципов анализа придерживается обычно критика, выражающая идеи тех общественных течений, представители которых не стоят во главе общенационального прогресса или даже стремятся уйти от осознания важнейших соц. опросов своего времени. Такая критика сосредотачивается на оценке их собственно художественных достоинств. В интересах такой критики часто использовалась особая «теория» искусства, с помощью которой критики стремились оправдать этот односторонний и неверный подход к оценке художественных произведений. Такова была в особенности теория «чистого искусства», или «искусства для искусства». Созданная представителями немецкого консервативного романтизма в начале 19-го века под влиянием идеалистической эстетики Шеллинга, она усваивалась в России критиками-либералами 50-60-х гг. 19-го века или критиками-«символистами». Согласно этой теории сущность искусства заключается не в том, что оно осознает, оценивает и образно воспроизводит реальную жизнь той или иной страны и эпохи в свете определенных общественных идеалов, а в том, что в его образах воплощаются некоторые общие и «вечные» начала истины, добра, красоты, причем воплощаются будто бы стихийно и бессознательно, без участия разума художника. В этой теории все вывернуто наизнанку. Конечно, художник творит с вдохновением, увлекается своими идеями и замыслами. Однако при этом не вдохновение создает его идеи, а, наоборот, идеи и вытекающие из них замыслы художника возбуждают его вдохновение своей значительностью. Задача критиков заключается в том, чтобы предлагать читателям такое истолкование и оценку произведений современной художественной литературы, которое служит интересам и идеалам определенного общественного движения и борется тем самым за определенные перспективы национально-исторического сознания. Главная же из основных задач литературоведения - выяснять и показывать объективные особенности и закономерности исторического развития художественной литературы (словесности) народов мира). В методологических теориях литературоведения складывается тенденция считать литературоведение стоящим вне интересов общественной жизни и общественного развития. Сторонники всех этих и подобных теорий не только не хотят признавать идеологическую сущность художественной литературы и ее зависимость от того или иного строя общественных отношений, но они не хотят понять и ту простую истину, что сами литературоведы – это живые люди, бла-бла-бла, их идеологические позиции определяют направление их научной работы, их методологические теории, выбор того или иного материала для исследования и т.д. Таким образом, литературоведение и литературная критика должны быть тесно связаны между собой. Выполняя свои собственные задачи, разъясняя и оценивая произведения современной литературы в свете идеалов того или иного общественного движения [как он меня задолбал со своей общественностью!], критик, стоящий на исторически прогрессивных позициях, не может не исходить из общего понимания объективных особенностей, закономерностей и перспектив развития литературы. И он, естественно, должен опираться при этом на те наблюдения, научные обобщения и выводы, к которым приходит литературоведение. Но и литературоведение не может быть равнодушным к тем задачам, которые на себя берет литературная критика. Литературовед должен изучать любую национальную литературу прошлого в такой закономерной перспективе развития, которая объяснила ее настоящее. [Дальше идет еще мутный абзац о том, что без критика в советской стране настоящему коммунисту – ну никак.] ОН ВСЕГДА УЧАСТНИК ОБЩЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ СВОЕЙ СТРАНЫ И ЭПОХИ.