Тема 1. Вступление. Значение дисциплины «Теория фоторегистрационные процессов» для специалиста по технологии полиграфических производств.

Задания курса. История развития фотографии. Фоторегистрационные процессы в полиграфии. Охрана труда в лабораториях. Схема фоторегистрационного процесса и общие сведения о его количественной характеристике.

В жизни современного общества роль печати очень велика.

Книга, газета, журнал, плакат позволяют донести до миллионов читателей достижения мировой культуры, воспитывают их, помогают им учиться, овладевать профессией, вырабатывать своё мировоззрение

Роль изобразительной продукции особенно велика так как является международным носителем информации даже при отсутствии знаний языка, то есть невозможности распознать текстовую информацию.

Полиграфические способы, обеспечивающие выпуск изобразительной, печатной продукции, содержащей преимущественно иллюстрации, объединяются общим названием фоторепродукционная техника

Технологии и проблемы фоторепродуцирования нельзя рассматривать в отрыве от полиграфического процесса в целом.

Фоторепродуцирование – это звено в цепочке процессов, тесно связанных между собой и взаимно влияющих один на другой. Чтобы лучше уяснить специфические проблемы репродуцирования, следует, предварительно рассмотреть полиграфический производительный процесс в целом и его важнейшие технологические стадии.

Основную долю информации человек воспринимает органами зрения. Оптические сигналы можно записать на материальный носитель и таким образом хранить их. Распространение среди широкого круга людей оптически зафиксированной информации обеспечивается её размножением. Технически осуществляется на стадии печатного процесса, который, как все предыдущие и последующие этапы работы, входит в общий полиграфический процесс. Первая задача при изготовлении печатной формы – перенести (воспроизвести) изображение с оригинала, который представляет собой графическое изображение-рисунок, чертёж, фотографию, картину и т.д., на формный материал, чаще всего на металлическую поверхность.

До середины 19-го века, изображение с оригинала на формный материал переносили вручную (т.е. перерисовывали), что требовало высокой квалификации мастера и не обеспечивало точность передачи, кроме того, производительность труда была столь низкой, что печатная продукция особенно иллюстрированная, стоила очень дорого и не была доступной для основной массы населения.

С изобретением фотографии в 1839 году, получившей применение в самых различных областях науки и техники, в том числе и в полиграфии, ручной способ изготовления печатных форм сал постепенно заменяться фотомеханическим. С тех пор вместе с общим развитием и усовершенствованиями фотографии развивались, совершенствовались и с каждым годом всё шире внедрялись в репродукционную технику специальные фотографические способы, обеспечивающие всё более точную передачу изображения с оригинала на печатную форму. Эти способы объединены общим названием репродукционная фотография, а процессы изготовления печатных форм, связанные с репродукционной фотографией, называются фотомеханическими.

В настоящее время возросла роль цвета как эстетического фактора в жизни и быту. Наиболее распространенным способом регистрации в цвете всевозможных явлений является цветная фотография.

В основу цветной фотографии положена трёх цветная (трёхкомпонентная) теория зрения, высказанная ещё в 1756 г. М.В. Ломоносовым. Согласно этой теории, глаз человека имеет три типа цветочувствительных элементов, колбочек. Каждый тип характеризуется тем, что он реагирует на действие либо синих, либо зелёных, либо красных лучей.

Если возбуждена синечувствительная группа элементов, возникает ощущение синего цвета, зелёночувствительная – зелёного, красночувствительная – красного цвета. Ощущение того или иного цвета (цветного оттенка) возникает при возбуждении одной или двух групп цветочувствительных элементов либо всех трёх, но в различной степени.

В основу способа цветной фотографии на многослойных цветофотографических материалах положен принцип регистрации цветовых различий тремя приёмниками – слоями, отличающимися спектральной светочувствительностью.

Впервые цветное изображение в естественных цветах получил английский физик Д.К. Максвелл в 1861году. Применяя аддитивный способ получения цвета, он проецировал отдельные раскрашенные изображения на экран через синий, зелёный и красный светофильтры.

Однако работа Д. К. Максвелла имела чисто теоретическое значение, поскольку в то время не существовало фотографических эмульсий, чувствительных к зелёной и красной областям спектра.

Цветная фотография стала практически осуществимой только в 1873 году, когда немецкий химик Г. В. Фогель открыл явление спектральной сенсибилизации. Уже через 2 года после открытия спектральной сенсибилизации Луи Дюно дю Орон получил три цветоделённых негатива, фотографируя на сенсибилизированных фотоматериалах за синим, зелёным и оранжевым светофильтрами. С этих негативов аддитивным способом получили цветное изображение. Предшественниками современного многослойного цветного фотоматериала явились фотопластинки с трёх цветным растром. Наибольшее распространение имели автохромные фотографические пластинки, выпущенные братьями Луи – Жаном и Огюстом Люмьер в 1907 году. На эти пластинки между стеклом и панхроматической фотографической эмульсией наносили растр, состоящий из окрашенных в синий, зелёный и красный цвета крахмальных зёрен. Зёрна имели микроскопические размеры и располагались в один ряд. Неэкспонированная пластина казалась нейтрально-серой. Фотосъемка производилась через стекло, и растровые зёрна действовали как зональные светофильтры. Например, если снимался объект красного цвета, то красные лучи пропускали только красные зёрна. После проявления на этих участках образовывалось металлическое серебро. Вследствие аддитивного сложения оставшегося синего и зелёного цветов на пластине получалось голубое негативное изображение. Красные крахмальные зёрна экранировались металлическим серебром. Автохромные пластинки выпускались фирмой «Братья Люмьер» до 1955года.В 1936 г. немецкая фирма «Агфа» выпустила многослойную фотоплёнку с цветным изображением. Ведущая роль в разработке способа получения цветного изображения на многослойных цветных фотоматериалах, применяемого в настоящее время, принадлежит немецкому химику Г. Фишеру. Фотомеханические процессы широко применяют при изготовлении иллюстрационных и текстовых печатных форм основных видов печати (офсетной, глубокой, высокой) и, специальных видов печати (флексографской, трафаретной) и т.д.

Независимо от вида печати фотомеханический процесс включает в себя следующие разновидности: фотохимиграфический, состоящий из трёх самостоятельных этапов – репродукционной фотографии, копировального процесса и химической обработки формы;

Изобразительную продукцию при всём её разнообразии разделяют на однокрасочную и многокрасочную – цветную. Каждую из этих групп подразделяется на 2 подгруппы – штриховая продукция, оригиналами для которой являются изображения, выполненные линиями или точками одинаковой яркости, и полутоновая продукция, оригиналами для которой является изображения, содержащие участки различной яркости. Способы изготовления печатных форм отличаются друг от друга в зависимости от характера выпускаемой продукции. В соответствии с этим в данном курсе последовательно рассматриваются способы фото и электронной регистрации штриховых и полутоновых одноцветных и многоцветных оригиналов, физико-химические основы этих процессов, применяемые материалы и оборудование, основные требования к продукции и полуфабрикатам.

Основы фотографического процесса.

Фотография (общие сведения).

Фотография-это способ получения изображения предметов при помощи действия света. Отсюда её название, составленное из двух греческих слов: «фотос» - свет и «графо» - пишу. Современный фотографический процесс осуществляется при помощи специальных фотоаппаратов, главной частью которых является объектив – система линз.

Лучи света, отражаемые предметом (объектом съёмки) помещенным перед объективом, попадал в него, преломляются, образуя обратное действительное изображение предмета, проецируемое на светочувствительный слой. При попадании на светочувствительный слой лучи света поглощаются молекулами галогенида серебра. Происходит фотохимическая реакция – ионы брома окисляются, а ионы серебра восстанавливаются до атомов:

AgBr + квент света = Ag + Br

Атомы серебра образуют в слое невидимое, «скрытое», изображение. Чтобы сделать его видимым, слой проявляют в специальном растворе – проявителе.

Главная составная часть проявителя – химический восстановитель. В процессе проявления под действием химического восстановителя происходит химическая реакция восстановление галогенида серебра до металлического. Восстановленное при проявлении металлическое серебро чёрного цвета выделяется с наибольшей скоростью на участках скрытого изображения пропорционально количеству подействовавшего света. Самые светлые участки объекта, отразившие наибольшее кол-во света-(света) при проявлении на них выделяется наибольшее кол-во серебра. После проявления они окажутся самыми тёмными участками. Переходные тона объекта-полутона в проявленном изображении и будут темнее или светлее в зависимости от количества отраженного или света и количества выделившегося металлического серебра. Тёмные участки объекта – тени на проявленном изображении будут совсем белые (цвет не восстановленного бромистого серебра), так как галогенное серебро там не успевает восстановиться до металлического.

Таким образом, проявленное изображение по сравнению с объектом съёмки имеет обратное распределение яркостей – света объекта получаются на нём наиболее тёмными; изображение имеет негативным. Слой содержащий такое изображение, называется негативом. Не восстановленное бромистое серебро, оставшееся на негативе, нужно удалить, иначе в дальнейшем под действием света оно восстановится, негатив почернеет и изображение исчезнет. Для того чтобы зафиксировать (закрепить) изображение, негатив обрабатывают специальным раствором – фиксажём (закрепителем).

Главная составная часть фиксажа – тиосульфат (или гипосульфит) натрия, который, реагируя с галогенидом серебра, образует растворимую в воде соль серебра. Процесс перевода галогенного серебра в растворимую соль называется Фиксированием.

Проявление и фиксирование проводят в полной темноте или при неактиничном свете, т.е. таком свете, к которому данный фотослой нечувствителен. Для большинства фотослоев неактипичным является красный свет.

После, фиксирования негатив промывают проточной водой, для того чтобы растворить и удалить полученную соль серебра и остатки гипосульфиты. Промывать негатив можно на свету. После промывки негатив просушивают.

На готовом негативе света и полутона объекта представлены большим или меньшим количеством чёрного металлического серебра, а тени объекта прозрачны. В соответствии со светами и тенями объекта принято называть тёмные участки негатива «светами», а прозрачные «тенями». Негатив служит для получения позитива, на котором света объекта представлены светлыми участками, а тени – тёмными.

Если подложка позитива прозрачна и его можно рассматривать в проходящем свете, он называется диапозитивом.

Изготовление негатива (негативный процесс) и изготовление диапозитива (позитивный процесс) принципиально не отличаются друг от друга.

Позитивный процесс может осуществляться по двум вариантам – контактному и проекционному.

При контактном способе размер (масштаб) позитива соответствует масштабу негатива.

В проекционном способе изображение негатива, проецируется на светочувствительный слой при помощи объектива в проходящем свете. Проекционный способ позволяет менять размеры (масштаб) изображения.

Негативные и позитивные процессы неразрывно связаны между собой – в основе их лежат одни и те же физические и химические явления и поэтому последовательность операций у них одинакова; один процесс является продолжением другого и следовательно, оба они в равной степени влияют на качество полученного фотографического изображения.

Охрана труда в фотолабораториях.

Тема: 2 (7) Фотографические материалы.

Строение фототехнических материалов. Изготовление эмульсии. Стабильность размеров фотографических материалов. Противоореольный слой. Важнейшие свойства фотографических материалов: а) общая чувствительность; б) разрешающая способность; в) спектральная чувствительность; г) коэффициент контрастности материала. Фотобумага для изготовления оригиналов. Фотомеханическое репродуцирование характеризуется многократным накоплением информации на промежуточных стадиях и хранением изобразительной информации на фотоматериалах. Фотографические изображения получают также электронным репродуцированием с помощью сканеров и цифровых камер. Качество промежуточной и конечной продукции во многом зависит от свойств и качества фотографических материалов и правильного их использования. Репродукционная техника предъявляет к фотографическим материалам особые требования. Для каждого вида робот следует использовать фотоплёнки с определёнными свойствами. Фотографические материалы изготавливаемые специально для репродуцирования, называются фототехническими. Очень важно, чтобы эти материалы обладали постоянными свойствами. Только при условии, что показатели свойств материала постоянны, его можно использовать для выполнения стандартизированных и запрограммированных репродукционных работ. Постоянство свойств материалов обусловлено также условиями их хранения.

Строение фотографических материалов.

Все фототехнические материалы состоят из эмульсионного слоя, в котором формируется изображение, и подложки. Эмульсионный слой очень тонок (несколько сотых долей мм.), поэтому ему необходима основа-подложка; она не участвует непосредственно в процессе получения изображения, но обеспечивает возможность контроля или переноса изобразительной информации, т.е. выполняет оптическую в механическую функции.

В качестве светочувствительного материала применяют преимущественно бромосеребряные слои, представляющие собой тонкий слой желатины, в котором распределены кристаллы галогенное серебро, а желатина – дисперсионной средой, в которой кристаллы галогенного серебра размещены более или менее равномерно. На плёночную подложку, со стороны, обратной эмульсионному слою (с оборота), наносится противоореольный слой - контрслой, назначение которого – препятствовать скручиванию плёнки. В некоторых ви дах плёнки в контрслой введён краситель, поглощающий прошедший через эмульсионный слой свет и препятствующий образованию ореолов (будет рассмотрено подробно в следующих разделах).

Схема строения светочувствительного материала:

1

2

3

4

5

6

1.Защитный слой.

2.Эмульсионый слой.

3.Микрокристалы галогенного серебра.

4.Подслой

5.Подлока (плёнка, стекло или бумага).

6.Противоореольный слой.

Верхний его слой – защитный, состоит из хорошо за дубленной желатины. Он предназначен для предохранения лежащего под ним светочувствительного от механических повреждений. Под защитным слоем находиться светочувствительный слой, называемый эмульсионным. Эмульсионный слой представляет собой плёнку из воздушной – сухой желатины. В нём находится во взвешенном состоянии микрокристаллы галогенного, чаще всего бромистого серебра, с небольшой примесью йодистого или хлористого серебра. Эти кристаллы называются эмульсионными зёрнами; их диаметр колеблется от 0,3 – 1,0 до 2,0 мкм (на хххххх фотоплёнки приходится около 10 9 эмульсионных зёрен). Эмульсионный слой удерживается на подложке при помощи подслоя – желатинового слоя с добавкой дубителя и веществ, способствующих склеиванию. Для получения эмульсионного слоя раствор желатины со взвешенными в нём микро кристалликами галогенного серебра, так называемую эмульсию (суспензию, поскольку в жидкой среде распределены твёрдые частицы), поливают на подложку и высушивают.

При изготовлении эмульсии в числе прочих добавок в неё вводят оптические сенсибилизаторы (очувствители), которые придают фотослою чувствительность к различным лучам спектра. Обычные бромосеребряные слои нельзя применять при фотографировании многоцветных объектов, так как галоидное серебро чувствительно только к синим и ультрафиолетовым лучам спектра, т.е. к лучам с длиной волны λ < 500 нм. Для того чтобы очувствить галогенное серебро к длинноволновым лучам спектра, в эмульсию вводят оптический сенсибилизобор – вещество, которое, адсорбируясь на поверхности эмульсионных кристаллов, его время экспонирования поглощает кванты света и передаёт их энергию ионам Вr - (или Cl - , или γ). Процесс очувствления бромистого серебра называется оптической сенсибилизацией. В качестве оптических сенсибилизаторов применяют сложные органические вещества, которые очувствляют галогенное серебро к различным лучам спектра (смотрите таблицу).

Цветочувствительность фотографических слоёв.

Типы фотослоев	Чувствительность к зонам спектра			Свет при котором ведется обработка
	Красный	Зеленый	Синий
Несенсибилизированные	Нечувствительны		Чувствительны	Оранжевый или красный
Ортохроматические	Нечувствительны	Чувствительны, но меньше чем к синим	Чувствительны	Красный
Изоортохроматические	Нечувствительны	Почти равномерно чувствительны		Красный
Панхроматические	Чувствительны, но меньше чем к синим	Мало чувствительны	Чувствительны	Полная темнота
Изопанхроматические	Почти равномерно чувствительны			Полная темнота

Орто – правильный; Пан – все; Изо – равный.

Изготовление эмульсии – это одна из стадий процесса изготовления фотоплёнки, которая идёт параллельно с изготовлением подложки. При поливе эмульсии на подложку получают фотоплёнку.

Изготовление эмульсии начинается с ряда подготовительных операций. В больших котлах набухшая желатина расплавляется и смешивается с бромидом калия KBr. Затем в расплав вводится нитрит серебра Ag NO3; внутри расплава, благодаря реакции двойного замещения, образуется соль бромида серебра: KBr + Ag NO3 KNO3 +Ag Br. Молекулы бромида серебра из-за своих ничтожно малых размеров непригодны для получения фотографического изображения. В процессе первого созревания ионы сцепляются друг с другом и образуют кристаллы чем больше время роста кристаллов, тем больше размеры зёрен бромида серебра. Размерами зёрен определяются важнейшие свойства фотоэмульсии. После того как зёрна достигнут желаемых размеров, их рост прекращают охлаждением; нитрит калия и излишек галогенидов при этом вымываются.

Особое значение имеет второе созревание, во время которого после добавки серосодержащей желатины на зёрнах бромида серебра образуются отложения сульфида серебра, так называемые центры созревания. Они обеспечивают восстанавливающее действие световой энергии при последующем экспонировании. Среди добавок, способствующих созреванию, - небольшое количество солей золота, которое повышает чувствительность эмульсии, не увеличивая размеров зёрен. После повторного охлаждения и отвердения изготовление эмульсии в основном заканчивается. Введением соответствующих добавок при повторном расплавлении эмульсии (втором созревании) можно придать определённые свойства. Красящие вещества—оптические сенсибилизаторы изменяют спектральную чувствительность эмульсии. Стабилизаторы обеспечивают неизменность светочувствительности и градационных характеристик эмульсии при длительном её хранении. Отвердители повышают точку плавления эмульсии и дают возможность использовать и обрабатывать фотоплёнку при высоких температурах. Консервирующие вещества защищают эмульсионный слой от разрушения микроорганизмами.

Стабильность размеров фотографических материалов.

Известно, что многие материалы под влиянием внутренних или внешних причин изменяют свои размеры. Так, при нагревании все тела расширяются. Этот процесс обратимый: при охлаждении эти тела вновь сжимаются до прежних размеров. Бумага и ткани изменяют свои размеры при намокании, при этом ткани могут «садится» т. е. при высыхании необратимо уменьшаются в размерах. Фотографическим материалом также свойственны эти явления. Но изменения линейных размеров материала, накапливающего изобразительную информацию, может привести к очень неприятным последствиям, в особенности, если изображение состоит из нескольких цветоделённых изображений, накладываемых одно на другое при печатании. Изменение размеров цветоделённых фотоизображений приводит к не совмещению красок и тем самым – к ухудшению качества оттисков. Таким образом, важнейшее свойство фототехнических материалов – стабильность их размеров. Наивысшую стабильность обеспечивает стеклянная подложка (на фотопластинках). Все плёнки в той или иной степени подвержены деформации из-за усадки подложки или эмульсионного слоя.

Большое влияние на деформационные свойства фотоплёнок оказывает режим сушки. Горячая и быстрая сушка чаще всего вызывает усадку и тем самым уменьшение размеров фотоплёнки.

Так как стабильность размеров материалов определяется температурой и влажностью в помещении, следует обращать внимание на постоянство климатических условий в отделении. Оптимальные условия создаются при температуре 21 градус Цельсия влажности воздуха 50%. Современные фототехнические материалы изготавливаются на бесусадочных синтетических основах (лавсан, полиэтилен и др.), что значительно улучшает их линейные показатели. Кроме того, в настоящее время на всех предприятиях использующих фоторепродукционные технологии используются автоматические установки их обработки позволяющие стабилизировать показатели температуры и концентрации растворов.

Противоореольный слой.

Рассеяние света зёрнами бромида серебра во время экспонирования при неблагоприятных условиях может привести к образованию ореолов вокруг светлых элементов изображения. Поэтому на оборотную сторону подложки фотоплёнок наносят противоореольный слой, который поглощает излучения рассеянного света и препятствует их проникновению в эмульсионный слой. Чтобы исключить часть световых излучений, к которой наиболее чувствительна сенсибилизированная эмульсия, противоореольный слой окрашивают в определённый цвет. Это чаще всего цвет, дополнительный к цвету, которому наиболее чувствительна фотоплёнка. Например, у ортохроматических плёнок с чувствительностью к зелёным и синим излучениям цвет противоореольного слоя красный.

Противоореольный слой фотоплёнок выполняет также и механическую функцию. Сильное набухание эмульсионного слоя приводит к его растяжению. Подложка фотоплёнки растягивается неодинаково с эмульсионным слоем, поэтому плёнка подвержена скручиванию. Противоореольный слой желатины (соответственно окрашенный). Желатиновый слой растягивается в той же степени, что и эмульсионный, и тем самым препятствует скручиванию плёнки, гарантируя её плоскостность. Красящее вещество противоореольного слоя обесцвечивается в результате химической реакции при проявлении.

Важнейшие свойства фотографических материалов.

Общая светочувствительность.

Общая светочувствительность-основное свойство фотографического материала. Она находится в тесной связи с размерами зёрен кристаллов бромида серебра. Чем они больше, тем, выше светочувствительность. Добавки солей золота позволяет многократно повысить светочувствительность без увеличения размеров зёрен. Но, как правило, грубозернистая эмульсия более светочувствительна, чем мелкозернистая. Таким образом, регулирование роста зёрен в процессе изготовления эмульсии одновременно регулирует её общую светочувствительность.

Разрешающая способность.

От зернистости эмульсии зависит и её разрешающая способность, т. е. способность слоя раздельно предавать мелкие детали изображения. Легко представить, что маленькие и тесно прижатые друг к другу элементы изображения пропадут на плёнке с грубым зерном. Если размеры зёрен серебра эмульсии. Мелкое зерно обуславливает высокую разрешающую способность и низкую светочувствительность. В тесной связи с разрешающей способностью находится также резкость контура.

Спектральная чувствительность.

Бромиды серебра по природе чувствительны только к излучениям синей зоны спектра и используются для изготовления несенсибилизированной эмульсии (вторая цифра 0 в отечественных фотоплёнках, ФТ – 10, ФТ – 20, ФТ – 30). Светочувствительность эмульсии к синей зоне спектра объясняется желтоватой окраской бромида серебра (тела, жёлтого цвета поглощают излучения синей зоны спектра). Абсорбированная энергия превращается в другую форму энергии, в данном случае в химическую. Исходя из этого явления, можно объяснить эффект оптической сенсибилизации. В эмульсию на последней стадии обработки добавляют красители, которые изменяют поглощающую способность бромида серебра и тем самым их спектральную чувствительность. Добавка красного красителя сообщает эмульсии способность поглощать излучения зелёной зоны спектра (помимо синей).

Так изготовляют эмульсию для ортохроматических плёнок, чувствительных к синим и зелёным излучениям (последняя цифра 1 в индексации отечественных фототехнических плёнок: ФТ – 31, ФТ – 41, ФТ – 111).

Фиолетовый краситель делает эмульсию чувствительной ко всем зонам спектра, плёнка становится панхроматической (последняя цифра 2 в индексации отечественных фототехнических плёнок: ФТ – 12, ФТ – 32, 112, ). Благодаря добавкам красителей естественная спектральная чувствительность эмульсии к синей зоне спектра расширяется.

	УФ 400	синий 500	зелёный 600	красный 700
1
2
3
Длина волны, Н.М.

1. Сенсибилизированная; 2. Изоортохроматическая; 3. Изопанхроматическая

При изготовлении фототехнических материалов сенсибилизатор для панхроматической эмульсии выбирают с таким расчётом, чтобы эмульсия имела не очень высокую чувствительность к определённой части зелёных излучений. Благодаря этому становиться возможным вести обработку панхроматической плёнки при тёмно-зелёном цвете.

Спектральная чувствительность панхроматического материала.

				λ,н.м
	синий	зелёный	красный

400 500 600 700

При соответствующей сенсибилизации можно получить эмульсию, чувствительную к инфракрасным излучениям. Для репродукционных работ фотоплёнки с такой чувствительностью не используются.

Коэффициент контрастности материала.

От свойств фотографической эмульсии зависит градация воспроизводимого изображения. Фотоэмульсия может передавать градацию оригинала неизменной, т.е. работать нормально.

Но она может также повышать контраст изображения (т.е. передавать его жёстко, контрастно) или уменьшать его (т.е. передавать мягко). Эта способность изменять (регулировать) градацию называется контрастностью и обозначается коэффициентом контрастности У (гамма).

D – оптическая плотность; А – пространственная координата участка изображения;

∆D – разность оптических плотностей.

Коэффициент контрастности У прямолинейного участка характеристической кривой фотоматериала и обозначает его контрастность. Например, фотоплёнка ФТ – 1 – мягко работающая, ФТ – 2 – нормально работающая, ФТ – 3 – контрастная. Для воспроизведения штриховых оригиналов необходима высокая контрастность фотоматериалов. Для этого используют плёнки с коэффициентом контрастности 5и 6.

Коэффициент контрастности фотографической эмульсии зависит от условий проявления. Используя контрастно работающий проявитель, можно увеличить контраст на контрастно работающей плёнке. Сравнение контрастности различных плёнок возможно только при одинаковых условиях проявления.

При контрастном растрировании требуется исключительно высокая контрастность. С помощью специального проявления (в проявителе типа «лит») можно повысить коэффициент контрастности плёнки ФТ – 111, ФТ – 112, до 10. При температуре 30 градусов Цельсия проявитель приобретает повышенную активность.

По индексации отечественных фототехнических плёнок их контрастность при двухцифровом индексе выражается первой цифрой, а при трёхцифровом - первыми двумя цифрами.

ФТ – 10, ФТ – 12 – мягкие плёнки;

ФТ – 20, ФТ – 22 – нормальные;

ФТ – 30, ФТ – 31, ФТ – 41 – контрастные;

ФТ – 101, ФТ – 111, ФТ – 112 – сверх контрастные.

Фотобумага для изготовления оригиналов.

Для репродуцирования часто в качестве оригиналов используют фотографические, непрозрачные изображения. Специальной бумаги для этих целей не существует.

Фотобумага по строению и способу обработки похожа на фотоплёнку. Подложкой служит плотная бумага или тонкий картон. Так как фотографическое изображение на бумаге рассматривается в отраженном свете, подложка выполняет здесь и функцию отражателя. Наличие подложки ограничивает яркость светов и тем самым – интервал тоновой градации изображения. Выбор тонированной бумаги ещё более понижает яркость светов. Поэтому для репродукционных целей используют белую, гладкую бумагу. Для достижения максимальной отражающей способности подложки между эмульсионным слоем и подложкой предусмотрен промежуточный баритовый слой (сульфат бария). Этот слой одновременно препятствует проникновению проявителя в бумагу, из-за чего трудно было бы вести контроль за контрастом и изображения.

У фотобумаги очень тонкий эмульсионный слой. Это необходимо, так как свет должен пройти через фотослой дважды. Следовательно, дважды происходит поглощение. Если бы толщина слоя была нормальной, то почернение было бы слишком большим, как и у всех непрозрачных изображений. На фотоотпечатках интервал плотностей меньше чем на прозрачной плёнке. Из-за коричневатого оттенка серебра ограничивается также градационная шкала в тенях изображения.

Ограниченный интервал плотностей непрозрачного оригинала создаёт опасность потерей деталей изображения. Чтобы по возможности их уменьшить, следует увязывать градационные свойства фотобумаги с характером негатива. С этой целью фотобумагу выпускают с шестью градационными характеристиками: очень мягкая, мягкая, специальная, нормальная, контрастная, высококонтрастная. При изготовлении оригиналов для репродуцирования в большинстве случаев работают с бумагой одного вида, потому что так удобнее увязать градацию негатива с градационной характеристикой фотобумаги. Из-за незначительного интервала плотностей фотоотпечатка полутоновой негатив для его изготовления должен быть мягче, чем для изготовления диапозитива.

Фотобумагу выпускают с разной поверхностью: глянцевой, полуматовой, матовой, зерненной (теснённой). Для репродукционных целей используют бумагу с глянцевой поверхностью, которая обеспечивает необходимую плотность изображения. Высокого глянца следует избегать из-за возможного образования рефлексов при экспонировании.