- •1.Предисловие.
- •2. Выбор варианта
- •3. Оформление работы
- •5. Объем проектирования
- •Содержание отчета
- •Обще методические указания
- •Указания по выбору объема и линейных размеров студии
- •8.Указания к составлению пеана аппаратно-отдийного блока
- •10. Выбор оптимального времени реверберации
- •11. Подбор звукопоглощающих материалов и расчёт времени реверберации
- •12.Размещение звушюглощших материалов
- •13.Звукоизоляция студии
- •14. Освещение студии
- •15. Электроакустическое и звукотехническое оборудование
- •17.Классификация и основные паражгш студий звукового вещания и помещений прослушивания
- •18. Подбор площадей материалов с помощью эвм
10. Выбор оптимального времени реверберации
Акустическое качество студии или зала в значительной степени определяется процессом уменьшения уровня звуковой энергии после прекращения действия источника звука - реверберацией (от фр. слова reverberation, что в переводе на русский язык означает "отражение"). Для каждого вида звучания (информационная речь, художественное чтение, музыка разных стилей и разного характера исполнения) существует определенное, наивыгоднейшее время реверберации, называемое оптимальным. Этот важный параметр численно задают, в.области средних частот (обычно на 500 Гц). На других частотах его указывают в виде частотной характеристики относительной величины T/T500 или в процентах от T500.
К настоящему времени твердо установлено, что для студий и залов объёмом свыше 2000 м3 оптимальное время реверберации совершенно не зависит от объёма, но в сильной степени зависит от стиля произведений и характера их исполнения. Для симфонической музыки романтического стиля, например, музыки Шумана, Топт = 2,1 с, для классической и современной симфонической музыки Топт = 1,5 с. Поскольку студии не предназначены для исполнения музыки какого- либо одного стиля, приходится идти на компромисс, каким является Т = 1,7 с. Для камерной, эстрадной, танцевальной музыки и хоровых выступлений в сопровождении рояля или небольшого ансамбля оптимум времени реверберации имеет меньшую величину.
Что касается существовавшего ранее представления о зависимости Топт от объёма студии, то оно сохраняет силу только для студий объёмом менее 2000...3000 м3. Экспериментально полученные зависимости оптимального времени реверберация для частоты 500 Гц от объёма, показаны на рис. 5: график I для речи, 2 - для малых музыкальных форм (камерная музыка, хоровое исполнение) и оперных спектаклей, 3 - для больших музыкальных форм (симфонической музыки).
4— для органной музыки. Эти зависимости аппроксимируются следующими приближёнными выражениями:
для речи
Топт =0,3lg V - 0,05 , (6)
для малых музыкальных форм и оперной музыки
Топт = 0,4 lg V-0,15 (7)
для симфонической музыки
Топт =0.5 lg V- 0,30 (8)
где V – объем помещения, м3.
Ещё более общая аппроксимация
Топт = (9)
показывает, что оптимальное время реверберации медленно (в степени 1/6) нарастает с увеличением объема студии.
В оценке частотного оптимума времени реверберации единства до сих пор не существует. Большинство исследователей, начиная с В.Кнудсена, У.Макнейра, С.Я.Лифшица и И.Г.Дрейзена, считает, что частотная характеристика Топт должна иметь подъемы к крайним частотам диапазона звуковых частот: до 50…60% на частоте 100 Гц по отношению к Топт, на частоте 500 Гц и на 30…40% на частотах 4…6 кГц (график I на рис. 6).
Наиболее логичным объяснением этому является необходимость компенсации уменьшения чувствительности слуха к крайним частотам. Увеличение времени реверберации к крайним частотам приведет к тому, что все частотные составляющие исходного звука будут достигать порога слышимости примерно в одно и то же время.
Необходимо отметить, что реализовать подъем частотной характеристики времени реверберации на частотах выше 6.. .8 кГц невозможно, особенно в студиях с объемом более 2000 м3 ввиду возрастания поглощения звука в воздухе. Поэтому в области частот 8… 10кГц время реверберации даже в больших студиях не превышает I с.
Изложенную точку зрения в отношении частотной характеристики времени реверберации нельзя считать бесспорной. Г.Бекеши, который привлек к исследованиям весьма квалифицированных экспертов, пришел к выводу о наличии частотно-независимого оптимума времени реверберации. По мнению Г.Бекеши, Топт в широком диапазоне частот постоянно, составляет 0,7…0,8 с и до объема 3000 м3 не зависит от объема студии и вида звучания (график 2 на рис. 6).
Для речи допустимо уменьшение времени реверберации на 25…30% на частоте 100 Гц и примерно на 20% на частоте 6 кГц по сравнению с областью частот 500…4000 Гц (график 3). Необходимость уменьшения Топт на нижних частотах в речевых студиях обосновывают двумя причинами:
I. Низкочастотные составляющие спектра речевого сигнала сравнительно мало информативны, но имеют большую энергию. Средне- и высокочастотные составляющие спектра речевого сигнала имеют меньшую энергию. Длительный процесс затухания низкочастотных сигналов будет маскировать более информативные средне- и высокочастотные составляющие и потому нежелателен. Полезно уменьшить длительность этого процесса, уменьшив время реверберации на нижних частотах.
2.Собственные резонансные частоты речевых студий в области нижних частот расположены сравнительно редко и потому заметно искажают тембр речи. Чтобы уменьшить это вредное влияние, полезно уменьшить опасность возбуждения собственных колебаний на нижних частотах, увеличив затухание и соответственно уменьшив время реверберации.
Студенту предоставляется возможность самостоятельно и обоснованно принять ту или иную величину Топт и выбрать его частотный ход.