18. Литературный манифест Стерна. “Сентиментальное путешествие”. Принципы построения сюжета и художественного образа.

Родился в семье бедного офицера. Дядя дает деньги на учебу в Кембридже. Они принимает сан священника, увлекается литературой.

2 романа: Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентельмена, писал 7 лет, был закончен в 1767 году. 2 - Сентиментальное путешествие Пастера Йорика во Франции и Италии – 1768г. Во время путешествия самого Стена по Франции и Италии.

Стерн стал символом переходной эпохи, так как с одной стороны он не отходит от культа чувства, свойственного сентимаенталистам, но с другой, относится к ним с иронией, насмешкой. Отсюда своеобразный стиль Стерна – чувствльность, ирония. Для произведений Стерна важен подтекст.

Для творчества Стерна характерен интерес к человеку, к его внутреннему миру. Любая личность неповторима и имеет право на самовыражение.

Литературеный манифест Стерна.

Он пытается найти новые методы в изображении человека, поэт отказывается от старых канонов и методов.

2 группы произведений:

1) внешние изменения, выражались в нарушении последовательности изборажения, появление в тексте различных графических знаков, рисунков. В “Ж и М” предисловие в 61ой главе. Первая глава – абсолютно ***.

2) внутренние изменения (идейное содержание и его структура):

- конструкция романа нарушается введением автором рассказчика. Он прерывает действие, вмешивается в жизнь героев и размышляет о творчестве. Такое расширение поля деятельности романиста было у Филдинга, но у него авторские отступления сохраняли жанровые рамки, не нарушающие целостности структуры произведения. У Стерна количество переходит в качество. Количество разговоров с читателем настолько велико, что субъективный момент становится главным в произведении. Субъективная линия своеобразно переплетается с повествованием.

- Стерн отвергает старые стандартные сюжетные схемы. Он считает, что в основе романа не должна быть любовная история или любовное приключение, так как акцент должен быть ан внутреннем мире героев

- большое значение придается мелким деталям и оттенкам – “значительность незначительного”. Это связано со стремление Стерна к индивидуализации характеров, к выделению в них особенного и неповторимого

= Стерн предлагает новую теорию характера героя – теория конька (конь). Это увлечение героя (конек героя, его хобби), но не просто одна из сторон человеческой личности, для героев Стерна эта стороны становится определяющей. Увлечения выделяет героя на фоне других героев

- язык произведений. Писание только разновидности собеседования. Стерн пытался приблизить литературную речь к разговорной, освобождаясь от интеллектуальных штампов. Автор обыгрывает оттенки слов. В его произведении сквозит недосказанность, двусмысленность и ироническая интонация

Творчество Стерна направлено против рационализма, характерного для литературы 18го века. Разуму он противопоставляет чувства, общему – индивидуальное. Увлеченность героя – корыстным эгоистическим интересам, характерных для представителей современного буржуазного общества.

“Сентиментальное путешествие”

1768 год – исследователи считали, что существенным толчком к созданию романа Стерна послужила публикация в 1765 году “Путевых заметок” Столита, которые были близки по названия, но не по содержанию. В полемике со Смолитом Стерн пишет свою книгу с коротким названием “Сентиментальное…”. Опредление сентиментальное имеет важное значение для понимания авторского замысла. Уже в нем выражается новаторская тенденция в книге. Слово сентиментальное впервые зафиксировано в английском словаре в 1749г. Оно имело разные значения:

- разумный, здравомыслящий

- высоконравственный, назидательный

У Стерна это слово утрачивает первоначальную семантику и получает полную противоположную, то есть чувствительный, способный к переживанию возвышенных и тонких эмоций. Таким образом название книги имеет многозначную семантику. В традиционном для того времени прочтении оно означает путешествие, дающее повод для назидательных размышлений. У Стерна названия романа – путешествие, пробуждающее чувства возвышенные, тонкие эмоции.

Произведение написано внешне в жанре путевых заметок, но только внешне, так как название многих глав совпадали с названиями городов где был путешественник. Важно как он воспринимал увиденное Это путешествие, но путешествие во внутренний мир героя. Через путешествие раскрыв его духовные качества, противоречивость характера, показывает важность сиюминутных впечатлений и переживаний. Главный герой произведения – пастор Йорик. Это потом того самого шекспировского Йорика. Он показан как чувствительный герой, герой-наблюдатель, но в силу своего характера становится участником событий. Автор показывает, что каждое событие рождает массу впечатлений и чувств. В его характере сочетается рассудочность и испульсивность, великодушие и жадность, отвага и трусость. Непосредственность, живость, восторженность. У него есть свой конек – это склонность к рефлексии, это обнажение противоречивых процессов в человеческом сознании и любование переходами контрастных чувств.

Выводы:

Таким образом Стерн сомневается в добродетели человека, зная как много противоречивых чувств скрыто в его душе. На примере автора Йорика мы видим разрушение сентиментальных канонов. С одной стороны это чувствительный герой, с другой ему свойственна ирония и самоирония. Стерн видел ограниченность в человеческих возможностях, противоречивость человеческой натуры и принимал это как нечто неизбежное, поэтому в его романе нет сатирического осмеяния действительности. Он принимает и добро, и зло.