Закономерности восприятия и ощущения цвета

Поскольку на длину световой волны (восприятие того или иного цвета) влияет сила источника света и условия освещения, то можно выделить следующие закономерности восприятия цвета при изменении освещения:

• при дневном освещении воспринимаются все цвета спектра с преобладанием холодных тонов.

• при вечернем освещении и в сумерках красный, зеленый, синий сохраняют свой тон, а оранжевый стремится к красному, желтый – к зеленому, голубой и фиолетовый - к синему. Усиление холодных оттенков заметно в вечернее время и нейтрализация теплых (подобное цветовосприятие при изменении предметного цвета в процессе неодинаковой физиологической работе глаза в разных условиях освещения принято называть эффектом Пуркинье).

• в ночном состоянии: красный, зеленый, синий – еле различимы. Так, красный переходит в черный тон, зеленый – в серый, синий – в белесый и исчезает самым последним. Уменьшение яркости цветов в ночном состоянии называют явлением Бецольда-Брюкке.

• при дневном солнечном освещении или ярком электрическом происходит сдвиг спектральных цветов к желтому на освещении и голубовато-фиолетовому (синему) в тенях. Подобная цветовая иллюзия называется эффектом Эбнея.

Схема

Система отношения света к цвету

Наиболее сложным по восприятию человеком и отображению художником-дизайнером является «обусловленный цвет», т.к. факторы освещения, пространственного положения и окружения изменчивы, непредсказуемы, но закономерны. Рассмотрим систему рефлексов подробнее.

Известно, что рефлексы – отраженный свет от окружающих (близко лежащих) предметов, фона. Рефлексы влияют на характер цветового взаимодействия расположенных рядом объектов восприятия, способствуя гармоничной их взаимосвязи. Система рефлексов зависит от ряда факторов: характера освещения (силы света, типа освещения и состояния световой среды); расстояния от отражаемых поверхностей и их положения относительно друг друга; типа поверхностей предметов (темная или светлая, нейтральная, матовая, блестящая, гладкая, шероховатая и др.). Однако система рефлексов, найденная в реальности и буквально перенесенная художником-дизайнером в картину (проект) может до неузнаваемости изменить форму предметов, исказить общее состояние освещения среды, тем самым, раздробив пространство и формализовав иллюзорные приемы изображения. Поэтому при использовании рефлексов в изображении необходимо постоянно сохранять соподчиненность цветов в соизмерении их со световой средой изображаемого мотива (либо идентификация цвета с реальностью, либо изменение свойств цвета для выразительной передаче предметных качеств объектов среды, либо иные трансформации цвета, определяющие задачи и цели автора). Эффектность и гармоничность изображения, выразительность мотива во многом зависит от верно найденных художником-дизайнером цветовых отношений, соизмеренных с характером освещения.