Визнання

З моменту становлення його репутації, як композитора таких популярних творів «Летючий голландець» і «Фауст», які були в романтичній традиції Вебера і Мейєрбера, Вагнер перетворює продуману оперну концепцію витвору мистецтва («Gesamtkunstwerk»). Це дозволило досягти поєднання усіх поетичних, візуальних, музичних та драматичних мистецтв, що було втілено в серії нарисів між 1849 і 1852 році. Вагнер осмислив це поняття найбільш повно в першій половині монументальної опери циклу«Перстень Нібелунгів». Однак, Його думки про відносну важливість музики і драми з часом були змінені знову, і він знову повернув деякі традиційні оперні форми у своїх останніх декількох роботах, включаючи «Нюрнберзькі мейстерзінгери».

У 1849 Вагнер брав участь в Дрезденському травневому повстанні і після поразки переїхав в Цюріх, де він написав лібрето тетралогії «Перстень Нібелунгів», музику її перших двох частин («Золото Рейну» і «Валькірія») й оперу «Трістан та Ізольда».

У Вагнера були чудові ідеї (пізніше він розвинув їх у своїх літературних працях): він хотів перетворити придворний оркестр так, щоб той міг належним чином виконувати партитури Бетховена - кумира молодого Вагнера; одночасно він виявляв турботу про поліпшення умов життя оркестрантів. Він добивався звільнення театру від опіки двору з його нескінченними інтригами, прагнув до розширення репертуару церковної музики введенням в нього творінь великого Палестрина.  Природно, подібні реформи не могли не викликати спротив, і хоча багато хто дрезденців підтримували Вагнера (принаймні, в принципі), все ж вони залишилися в меншості, і коли 15 червня 1848 - незабаром після революційних подій у місті - Вагнер виступив публічно на захист республіканських ідей, він був зміщений зі своєї посади. 

Тим часом композиторська слава Вагнера зростала і міцніла. Летючий голландець заслужив схвалення відомого Л. Шпора, який виконав оперу в Касселі; вона йшла також в Ризі та Берліні. Рієнцо був поставлений в Гамбурзі і Берліні; прем'єра Тангейзера відбулася 19 жовтня 1845 в Дрездені. В останні роки дрезденського періоду Вагнер вивчав епос Пісня про Нібелунгів і часто виступав у пресі. Завдяки участі Ліста - пристрасного пропагандиста нової музики - у Веймарі були здійснені концертне виконання третього акту щойно закінченого Лоенгріна та постановка Тангейзера повною (т.зв. дрезденській) редакції. 

У травні 1849, перебуваючи у Веймарі на репетиціях Тангейзера, Вагнер дізнався, що в його будинку був обшук і вже підписаний ордер на його арешт у зв'язку з участю в дрезденському повстанні. Залишивши у Веймарі дружину і численних кредиторів, він спішно поїхав до Цюріха, де провів наступні 10 років. Однією з перших в Цюріху йому надала підтримку Джессі Лосс, англійка, дружина французького негоціанта; вона не залишилася байдужою до залицання німецького музиканта. За цим скандалом пішов другий, який придбав більшу розголосу: мова йде про зв'язок Вагнера з Матільдою Везендонк, дружиною мецената, який дав Вагнеру можливість оселитися в комфортабельному будинку на березі Цюріхського озера.  У 1851 веймарський двір, за наполяганням Ліста, запропонував Вагнеру 500 талерів з тим, щоб частина майбутньої тетралогії - Смерть Зігфріда (згодом фінал циклу - Загибель богів, Götterdämmerung) була готова до виконання в липні 1852. Однак вагнерівський задум явно перевищував можливості веймарського театру. Як писав композитор своєму другові Т. Улігу, в ту пору він уже уявляв собі Кільце нібелунга як «три драми з трьохактним вступом». 

У 1857-1859 Вагнер перервав роботу над сагою про Нібелунгів, захоплений історією Трістана та Ізольди.

Під час створення опери Трістана Вагнер познайомився з композитором і диригентом Г.фон Бюлов, одружений на дочці Ліста - Козімо (в майбутньому стала дружиною Вагнера). Трістан був майже закінчений, коли влітку 1858 його автор спішно покинув Цюріх і поїхав до Венеції: це сталося в результаті чергової сварки з Мінною, яка знову заявила про свій твердий намір ніколи більше не жити з чоловіком. Видворили з Венеції австрійської поліцією, композитор відправився в Люцерн, де і завершив роботу над оперою.Близько року Вагнер не зустрічався з дружиною, проте у вересні 1859 вони знову з'їхалися в Парижі. Вагнер почав ще одну спробу підкорення французької столиці - і знову зазнав невдачі.

Tristan und Isolde

Опера в трьох діях Ріхарда Вагнера на лібрето (по-німецьки) композитора, засноване на стародавніх легендах.

ДІЙОВІ ОСОБИ:

КОРОЛЬ МАРК Корнуольська (бас)

ТРІСТАН, його племінник (тенор)

КУРВЕНАЛ, зброєносець Трістана (баритон)

ІЗОЛЬДА, ірландська принцеса (сопрано)

Бранга, служниця Ізольди (меццо-сопрано)

МЕЛОТ, придворний короля (тенор)

МОЛОДИЙ МОРЯКИ (тенор)

Кормчої (баритон)

ПАСТУХ (тенор)

Час дії: легендарні часи короля Артура.

Місце дії: Корнуолл, Бретань і море.

Перше виконання: Мюнхен, Придворний театр, 10 червня 1865 року.

Загальновизнано - і для цього є всі підстави, - що «Трістан та Ізольда» - найбільший з гімнів, коли-небудь створених на славу чистої еротичної любові. Історія створення цієї опери найтіснішим чином пов'язана з цією пристрастю. Майже весь той час, що Вагнер писав «Трістана та Ізольду», він жив у будинку багатого цюріхського торговця шовком Отто Везендонк; Вагнер був закоханий у молоду дружину господаря, Матильду. Пізніше, коли опера була написана, для її постановки у Віденській придворній опері було проведено двадцять чотири репетиції, але в кінці кінців постановка була скасована. Причина, можливо, була в тому, що це був занадто важкий і новий стиль для трупи - принаймні так було заявлено офіційно. Проте любов і політика (дві великі рушійні сили в житті Вагнера) також відіграли важливу роль у такому розвитку подій. У трупі утворилося два табори: провагнеровскій і антівагнеровскій. На чолі першого стояло сопрано, призначене на роль Ізольди - Луїза Дустман Мейєр. Вона, однак, відмовила у своєму сприянні в постановці опери, коли дізналася про любовний зв'язок Вагнера з її молодшою ​​сестрою.

Ще до того як Віденська придворна опера взялася ставити «Трістана та Ізольду», Вагнер робив спроби добитися виконання опери в Страсбурзі, Карлсруе, Парижі, Веймарі, Празі, Ганновері і навіть в Ріо-де-Жанейро, де вона повинна була йти по-італійськи ! Жодна з цих спроб не увінчалася успіхом: опера ніде не була поставлена ​​- головним чином з політичних причин. Нарешті шість років після закінчення роботи над оперою прем'єра все-таки відбулася. Вона була здійснена під патронажем великого, хоча і вкрай неврівноваженого і імпульсивного, друга Вагнера, короля Людвіга II Баварського.

Диригентом прем'єри був Ганс фон Бюлов, полум'яний пропагандист вагнерівської музики. За два місяці до прем'єри у фрау фон Бюлов народилася дочка, яку вона назвала Ізольдою. Дуже ймовірно, що в той час диригент ще не знав, що композитор, крім того що був хрещеним батьком дівчинки, був також і її справжнім батьком. В дійсності Козима фон Бюлов (незаконна дочка Ференца Ліста) народила Ріхарда Вагнера трьох дітей, перш ніж Ганс врешті-решт розійшовся з нею і вона вийшла заміж за композитора.

Немає необхідності відшукувати в опері відображення безлічі власних вагнерівських любовних пристрастей до чужих дружин - любов Трістана та Ізольди набагато більш идеализирование і чиста, ніж будь-яка сторінка шокуючою біографії композитора. В основі своїй це дуже проста казка, і партитура, можливо, більш ніж будь-яка інша з вигаданих Вагнером, доводить до кінця його теорію того, чим музичній драмі (на противагу традиційної «опері») належить бути. Вагнер відмовляється від чіткого членування дії на послідовність номерів. У цій опері світ вперше познайомився з музичною драмою, в якій оркестр грає, безумовно, чільну роль, коментуючи допомогою розробленої системи лейтмотивів кожен психологічний і драматичний перебіг у розвитку сюжету. Тут Вагнер здійснив свою ідею «нескінченної мелодії», створивши цілком особливий стиль арій, дуетів, квартетів, з яким з тих пір знайомий кожен. Це викликало запеклу війну критиків, не притихлим донині. ^{CITATION Гоз06 \p 267 \l 1049}

Три його концерту, дані в 1860, були вороже зустрінуті пресою і не принесли нічого, крім збитків. Роком пізніше прем'єра Тангейзера у «Гранд-Опера» - в новій, зробленої спеціально для Парижа, редакції - була обсвистана членами «Жокей-клубу». Саме в цей час Вагнер дізнався від саксонського посла, що має право повернутися до Німеччини, в будь-яку область, крім Саксонії (ця заборона була знята в 1862). Композитор використав отримане дозвіл для пошуків театру, який взявся б за постановку його нових опер. Йому вдалося звернути у свою віру нотовидавця Шотта, який видавав йому щедрі аванси.  У 1862-1863 Вагнер здійснив ряд концертних поїздок, які прославили його як диригента: він виступав у Відні, Празі, Петербурзі, Будапешті та Карлсруе. Однак невпевненість у завтрашньому дні обтяжувала його, і в 1864, перед лицем загрози арешту за борги, він здійснив чергову втечу - цього разу зі своєю знайомою Елізою Вілле - у Маріенфельд. У цей момент прийшла несподівана допомога - від Людвіга II, який тільки що зійшов на королівський престол в Баварії. Більше всього на світі молодий король любив опери Вагнера, - а вони виконувалися в Німеччині все частіше і частіше - і запросив їх автора до Мюнхена. Влітку 1865 королівська трупа здійснила прем'єру Трістана (чотири вистави). Незадовго до того Козіма фон Бюлова, з якою Вагнер з кінця 1863 пов'язав своє життя, народила йому дочку. Ця обставина давало політичним опонентам Вагнера в Баварії привід наполягати на видаленні композитора з Мюнхена. І знову Вагнер став вигнанцем: цього разу він оселився в Трібшені на березі Люцернського озера, де провів наступні шість років. 

У Трібшене він закінчив Мейстерзінгери, Зігфріда і велику частину Загибелі богів (дві інші частини тетралогії були завершені десятиріччям раніше), створив низку літературних праць, найбільш важливі з яких - Про диригування (Über das Dirigieren, 1869) і Бетховен (1870). Він також завершив автобіографію: книга Моє життя (виклад у ній доведено тільки до 1864) з'явилася за наполяганням Козіми, яка після розлучення з фон Бюловим стала дружиною Вагнера. Це трапилося в 1870, через рік після народження єдиного сина композитора - Зігфріда. До того часу Мінни Вагнер вже не було в живих (вона померла в 1866).  Людвіг Баварський, розчарувавшись у Вагнері як людині, незмінно залишався пристрасним шанувальником його мистецтва. Всупереч серйозним перешкодам і власним упередженням він домігся постановки в Мюнхені Мейстерзінгери (1868), Золото Рейну (Das Rheingold, 1869) і Валькірії (Die Valküre, 1870), і столиця Баварії перетворилася на мекку для європейських музикантів. У ті роки Вагнер став безперечним лідером в європейській музиці. Обрання до прусської королівську академію мистецтв стало поворотним пунктом в біографії Вагнера. Тепер його опери ставилися по всій Європі і часто зустрічали у публіки гарячий прийом. Новий закон про авторське право зміцнив його матеріальне становище. Е. Фріч опублікував зібрання його літературних праць. Залишалося лише здійснити мрію про новий театр, де могли б отримати ідеальне втілення його музичні драми, а їх Вагнер тепер осмислював як джерело відродження німецької національної самосвідомості та німецької культури. Знадобилося багато праці, підтримка доброзичливців і фінансова допомога короля, щоб розпочати будівництво театру в Байройті: він був відкритий в серпні 1876 прем'єрою Кільця нібелунга. Король був присутній на спектаклях, і це була перша його зустріч з Вагнером після восьмирічної розлуки.  Після урочистостей у Байройті Вагнер з родиною здійснив подорож до Італії; він зустрівся з графом О. Гобіно в Неаполі і з Ніцше в Сорренто. .