Реализм

К середине XIX в. предметом культуры становится современная действитель­ность и существующая в ней личность. Окружающая человека соци­aльнaя среда приобретает значение силы, определяющей поведение человека, заставляющей его исходить из условий и обстоятельств ре­ального мира, а не руководствоваться своей «свободной» волей. Мо­тивы человеческого поведения художники начинают искать ие в яв­лениях субъективного духа, а в реальных жизненных коллизиях. Главный интерес художественного сознания перемещается с внут­ренних переживаний человека на связь внешних обстоятельств и по­рождаемыx ими поступков и переживаний. Новое видение мира было названо реализмом.

Реализм XIX в. принято называть критическим (в отличие от реа­лизма просветительского), так как его мироощущение основывалось, как и у романтизма, на неприятии буржуазного общества, но реали­сты не мистифицировали его как романтики, а критиковали.

Впервые тер­мин «реализм» был использован применительно к произведениям культуры только в середине XIX в. Тогда французский литературный критик Жан Шанфлери употребил это понятие для обозначения эсте­тики, противостоящей романтизму и символизму. В широком смысле слова он является своеобраз­ным эстетическим стержнем культуры, который ощущался уже и в эпоху Возрождения - ренессансный реализм, и в эпоху Просвеще­ния - просветительский реализм. Но с 30-х годов XIX в. реалистиче­ское искусство, стремившееся к точному отображению окружающего мира, невольно обличало буржуазную действительность и поэтому получило название критического реализма.

Реализм выдвинул задачу правдивого, объективного и глубокого отображения действительности. Такая позиция не означала простого копирования того, что есть. Творческий метод реализма предполагает всесторонний анализ, глубокое проникновение в суть явлений и фактов, типизацию и отбор, оценку событий. Поэтому представители реализма стремились к максимальной объективности, конкретно- историческому отражению действительности.

Художественная ориентация реализма определила особенности его творческого метода. Изменилась роль авторского сознания - те­перь требовалось не подчеркивать позицию художника, а скрывать ее, провозглашая объективность художественного исследования.

Все эти поиски были ориентированы на то, чтобы как можно полнее выразить основную стилевую установку реализма: выявить нравственную, политическую и художественную несостоятельность буржуазного общества, показать его уродующее воздействие на пси­хологию и поведение человека. Такая установка отдавала в художест­венной культуре приоритет литературе, а в ней - жанрам романа и повести. Серьезным бы­ло также влияние прозаических жанров литературы на другие виды искусства - прежде всего на графику, в которой широкое развитие получили сатирические и юмористические формы, а затем и на жи­вопиcь; прозаический бытовой жанр начинает вытеснять поэтически возвышенные жанровые формы (изображение сцен сельскохозяйст­венного и фабричного труда).