Таблuцa 16

C-dur	S7> — дубль-S7	дубль-DD6< — DD7	D7 — дубль-D6<
осн. тоны	F — h	As — d	g — des
Fis-dur	дубль- S7—S7>	DD7 — дубль-DD6<	дубль-D6< — D7

Это приводит к функциональному отождествлению тоник-антипо­дов, к одновременному пребыванию сразу в двух тональностях, то есть к дважды-ладу (С = Fis!). Например, в скерцо ор. 46 C-dur, такты 1-2:

C-dur:	дубль-DD6<	—	дубль-D6<	—	дубль-	T6< —	T7<
осн. тоны:	as	—	des	—	ges	—	c
Ges-dur:	DD7	—	D7	—		T7> —	дубль-Т6<

Такая тональная двойственность начинается уже с того соединения, когда два функциональных дубля идут один за другим.

А. Скрябин. «Танец томления» ор. 51 № 4 (схема)

Естественно, тритоновая дубль-тональность может подменять фун­кционально основную. Отсюда, например, мни­мая разнотональность прелюдии ор. 31 № l C-dur, начало которой в дубль-тональности Des-dur (с пятью бемолями при ключе) есть, сле­довательно, дубль-функциональное выражение обычного для тради­ционно мыслящего Скрябина уклона в доминантовую сторону (G) на начальном участке формы.