П. Чайковский. 4-я симфония, ч. IV

[Allegro con fuoco]

В приведенном фрагменте не без связи с тритоновой заменой:

возникает далекое отклонение в gis-moll (= as-moll), выход из тони­ческого трезвучия которого на DD^нVI^6< F-dur осуществляется ходом на квинту вниз (то есть так, как мог бы осуществляться и выход из d-moll, — ходом на квинту вниз на DD F-dur). Так как все стремится непосредственно к D Fdur, изобразим последование в его отношении к этой гармонии:

(Ср. тритоновые колебания в сцене Германа и Графини из 4-й картины «Пиковой дамы» Чайковского — при словах Германа «с па­губой блажества», 4 такта, начинающиеся за 2 до ц. 59.)

Наконец, проблема тритоновых замен, функциональных дублей особенно тесно связана с гармонией А. Н. Скрябина, точнее, с гармо­нией среднего периода его творчества, который непосредственно пред­шествует позднему, принадлежащему уже полностью новой гармо­нии XX в. У Скрябина помимо тритоновой замены двойной доми­нанты и доминанты (поэма ор. 32 № 1; «Вроде вальса» ор. 47; «Поэма томления» ор. 52 № 3; скерцо ор. 46; «Листок из альбома» ор. 58) функциональное дублирование постепенно захватывает и другие функции — S, побочные доминанты. Функция дубль-субдоминанты ( ) использована Скрябиным и в связующей партии 5-й сонаты (такты 16-15, 13 и 11 до Meno vivo). Тональность побоч­ной партии (B-dur) готовится своей субдоминантой (такты 14-13 и 12-11)» которая представлена также и дублем (А⁷), причем к этой дубль-субдоминанте и направлено модуляционное движение (так­ты 20-15 до Meno vivo).

254 А. Скрябин. Прелюдия ор. 48 № 1

Родство функций S и DD и соответственно функциональных ос­новных тонов терцового отношения 4 и 2 (см., например, комматическое приравнивание еще в «двойном применении» Рамо) при взаи­модействии с тритоновыми заменами ведет к образованию сходно-функциональной, а далее и о дисфункциональной малотерцовой цепи Eis-Gis-H-D (в будущем — уменьшенного или малотерцового лада, в сочинениях позднего периода творчества; ср. приведенный пример с началом этюда ор. 56 № 4).

По мере того как на месте тоники постепенно утверждается под разными предлогами мягко диссонирующая гармония с тритоном, тритоновая замена начинает сближать данную тонику с ее тритоно­вой транспозицией, что объективно ведет к будущему скрябинскому дважды-ладу, уменьшенному ладу. Поводами для укрепления «до­минантовой» структуры тоники могут быть значения:

поэма ор. 32 № 2 D-dur; «Сатаническая поэма» ор. 36, начало прелюдия ор. 31 № 4, начало; «Нюансы» ор. 56 № 3; «Желание» ор. 57, № 1, такты 1, 2.

Но в результате развития структуры тонического аккорда его роль оказался в состоянии выполнять обычно и «доминантовый» тритоно-диссонантный аккорд — функциональный дубль.

В примере (Скрябин 5-я соната) «доминантообразный» аккорд тоники уже пол­ностью лишен функции ; его следует сравнить с последним аккордом 5-й сонаты (в Dis-dur): тритоновый дубль тоники на тони­ческом басу завершает огромное произведение; дубль-тоникой в Dis оно и начинается.

А. Скрябин. 5-я соната

А. Скрябин. Поэма ор. 52 № 1 (редукция)

Отметим, что дубль-тоника A/Dis в связующей партии этой сона­ты играет, как уже говорилось, роль дубль-субдоминанты согласно классической формуле модуляции «Т = S» — здесь: дубль-Т = дубль-S), с той, однако, разницей, что в этом произведении две тоники — Dis и Fis, и модуляция идет непосредственно от Fis, а не от Dis. Побочная же тоника — Ais-dur = B-dur — доминантна и к Dis, и к Fis.

В примере (А. Скрябин. Поэма ор. 52 № 1) в 1-й фразе (такты 1-3) подразумеваемая функ­ция в тоническом аккорде не осуществляется, поэтому она, в сущности, отмирает и начинается преобладание в аккорде функции его основного тона — тоники (в произведении позднего периода — поэме ор. 59 № 1 — весьма сходное последование гармоний возглав­ляется уже безоговорочной тоникой: Т⁷, см. такты 1, 3).

В поэме ор. 44 № l C-dur начальный аккорд Т^7>не выполняет роли и обнаруживает близость к дубль-Т^6< (с основным тоном Ges). Проникнув во все функции, тритоновое дублирование сближает и тритоновые тональности-антиподы.