- •Характеристика возрастной группы (11- 14 лет)
- •Характеристика возрастной группы (15-18 лет)
- •Формы подведения итогов:
- •Учебно – тематический план Первый год обучения
- •Содержание программы по разделам
- •1.Музыкально-образовательные беседы и слушание музыки.
- •4. Исполнительское мастерство. Работа над песней.
- •5.Мероприятия познавательно-воспитательного характера.
- •Методическое обеспечение дополнительной образовательной программы Формы занятий:
- •Методические приёмы обеспечения программ
- •1. Метод эмоциональной драматургии
- •3. Метод сопереживания
- •4. Метод наблюдения за музыкой
- •Техническое оснащение занятий Средства для реализации программы.
- •Т Приложение 2 аблица транспозиции (для исполнения произведения в другой тональности)
- •С Приложение 3 ловарь терминов, связанных с тональностями
- •Информационное обеспечение образовательного процесса Список литературы для педагога
- •Список литературы для подростков
Т Приложение 2 аблица транспозиции (для исполнения произведения в другой тональности)
Для минорных тональностей |
||||||
C |
D |
Eь |
F |
G |
Aь |
B |
C# |
D# |
E |
F# |
G# |
A |
H |
D |
E |
F |
G |
A |
B |
C |
Eь |
Fь(E) |
Gь |
Aь |
B |
Cь(H) |
Dь |
E |
F# |
G |
A |
H |
C |
D |
F |
G |
Aь |
B |
C |
Dь |
Eь |
F# |
G# |
A |
H |
C# |
D |
E |
G |
A |
B |
C |
D |
Eь |
F |
G# |
A# |
H |
C# |
D# |
E |
F# |
A |
H |
C |
D |
E |
F |
G |
B |
C |
Dь |
Eь |
F |
Gь |
Aь |
H |
C# |
D |
E |
F# |
G |
A |
Для мажорных тональностей |
||||||
C |
D |
E |
F |
G |
A |
H |
Dь |
Eь |
F |
Gь |
Aь |
B |
C |
D |
E |
F# |
G |
A |
H |
C# |
Eь |
F |
G |
Aь |
B |
C |
D |
E |
F# |
G# |
A |
H |
C |
D# |
F |
G |
A |
B |
C |
D |
E |
Gь |
Aь |
B |
Cь(H) |
Dь |
Eь |
F |
G |
A |
H |
C |
D |
E |
F# |
Aь |
B |
C |
Dь |
Eь |
F |
G |
A |
H |
C# |
D |
E |
F# |
G# |
B |
C |
D |
Eь |
F |
G |
A |
H |
C# |
D# |
E |
F# |
G# |
A# |
Если вам трудно петь или в определенной тональности , вы можете перевести (транспонировать) все аккорды любой песни (пьесы) в удобной для вас тональность. Для этого в 1 вертикальной колонке найдите тоники исходной и новой тональностей. Далее, выпишите в одну строку все аккорды песни. Найдите каждый из выписанных аккордов песни в горизонтальной строке, соответствующей исходной тональности. (Цифры роли не играют). В вертикальных столбцах таблицы вы увидите аккорды тех же ступеней в новой тональности. Подпишите их под аккордами исходной тональности.
С Приложение 3 ловарь терминов, связанных с тональностями
Тональность – звуко-высотное положение лада (от какого звука: До, Ре, Ми идёт отсчёт). К примеру, гамма тональности До-мажор будет выглядеть так: до – ре – ми – фа – соль - ля-си-до, а гамма тональности До-минор: : до - ре - миb - фа – соль – ляb – сиb - до. От любого звука можно построить мажорную и минорную тональность. Тональность определяют по ключевым знакам, заключительному звуку или аккорду произведения.
Лад – система взаимосвязей музыкальных звуков, обусловленная тяготением неустойчивых звуков к устойчивым (опорным). Звуки лада, расположенные поступенно, образуют гамму. Гамма лада имеет строго определенное строение и начинается с 1 ступени – тоники. В любой тональности есть три главные ступени: тоника (1 ступень), субноминанта (4 ступень) и доминанта (5 ступень).
Мажорный лад – обладает светлой (весёлой) окраской, так как в его основе мажорное трезвучие (три ноты, расположенные по терциям). С = до + ми + соль.
Минорный лад – обладает более мягким (грустным) звучанием и имеет в основе минорное трезвучие (три ноты, расположенные по терциям). Сm = до + ми - бемоль + соль.
Переменный лад – объединяет в себе два лада, тоники которых появляются в мелодии поочередно. Чаще других используются два вида переменного лада: переменно – параллельный лад (например: C - Am ) и одноименный лад (например: C - Cm ).
Аккорд – созвучие, состоящее не менее чем из трёх звуков, расположенных по терциям (например: до – ми - соль). В зависимости от количества звуков аккорды делятся на несколько видов: трезвучия – 3 звука (например: С), септаккорды – 4 звука (например: С7), нонаккорды – 5 звуков например: С9). В гитарной практике используются ундецимаккорды – 6 звуков (например: С11) и терцдецимаккорды – 7 звуков (например: С13). Все эти аккорды могут быть мажорными и минорными.
Гамма – последовательность всех звуков лада, расположенных от основного тона в восходящем или нисходящем порядке. Ладовое мышление европейской музыки строится на основе диатонических ладов с гаммой из 7 основных ступеней.
Гамма аккордами – прекрасное средство освоения грифа гитары и ориентирования в разных тональностях на каждой ступени лада можно построить трезвучие. Получится логичная цепочка аккордов. Например, в Соль мажоре (G): G – Am – Hm – C – D – Em – F#dim7.
Параллельные тональности – две тональности мажорного и минорного наклонений, имеющие один и тот же звукоярд и одинаковые ключевые знаки. Например: F (фа - мажор) и Dm (ре - минор). В квинтовом круге эти тональности расположены друг против друга (попарно). Параллельные тональности могут объединяться в переменный лад. Такой приём часто используется композиторами.
Одноименные тональности – две тональности – мажорная и минорная, имеющие одинаковую тонику, но разные звукоярды и ключевые знаки. Например: C – Cm, D – Dm. Поочередное применение этих тональностей – приём. Позволяющий разнообразить музык. К примеру, в пособии подобную форму имеет «Французская мелодия» (1 часть – в тональности Em, 2 часть – в одноименной тональности - E).
Однотерцовые тональности – ещё один оригинальный приём сопоставления двух ладов, имеющих одинаковую теорию в тоничеких трезвучиях. Например: До – мажор (С: до – ми - соль) и До – диез – минор (С#m: до# – ми – соль#).
Родственные тональности – тонические трезвучия которых находятся на ступенях исходной тональности. Начальная тональность произведения является главной, а тональности, сменяющие её в процессе развития музыки – побочными. Взаимодействие тональностей через септаккорды хорошо иллюстрируют «Схемы основных ступеней и отклонений», расположенные перед нотными примерами.
Модуляция – переход в новую тональность с завершением в ней музыкального построения. Чаще всего встречается модуляция в родственные тональности. Этот приём используется композиторами как художественное выразительное средство.
Отклонение – кратковременный переход в другую тональность с возвращением в исходную тональность. Признак отклонения – появление в песни септаккорда.
Сопоставление = перенос музыкального построения (куплета) в новую тональность.
Транспозиция – перенос всего музыкального произведения в новую тональность.