Тема 8: Архитектура эпохи Римской империи (30 г. До н.Э. – 476 г. Н.Э.)

В 1-2 вв. н.э Римское государство представляло собой огромную империю, центром которой был Рим – самый большой, красивый и благоустроенный город античности, с населением в 1-1,5 млн. чел. Во главе государства стоял император, носивший титул «божественный», поэтому перед искусством и архитектурой встала задача прославления императора и возвеличивание его власти.

К древнейшему форуму времён Республики императоры пристроили ряд новых. Симметричная планировка отличает их от республиканского форума с его живописной композицией. Форум эпохи Империи представлял собой продолговатую, окружённую портиками площадь, в глубине которой стоял прямоугольный храм. Каждый новый император пристраивал свой форум к уже существующим, стремясь превзойти их пышностью и богатством. На форумах и других площадях Рима стояло огромное количество статуй, общее число которых в 4 в. н.э. достигло 10 000.

Среди площадей императорского Рима своими грандиозными размерами выделялся форум Траяна, построенный в 109-113 годах одним из величайших архитекторов Рима – Аполлодором. Форум занимал прямоугольную площадь 116х95 м. В центре площади возвышалась конная статуя Траяна, отлитая из бронзы и покрытая позолотой. С трёх сторон форум окружали портики, между колоннами стояли статуи знаменитых полководцев и ораторов. С четвёртой стороны находилось величественное здание базилики. За ней располагались две библиотеки с латинскими и греческими рукописями, колонна Траяна и храм, посвящённый императору. Весь архитектурный ансамбль расположен по одной оси. Его планировка отличалась смелостью замысла и исключительной законченностью. Из всех памятников форума Траяна, сильно пострадавшего от времени, сохранилась лишь колонна Траяна – типичный для Рима монумент, прославляющий императора.

30-метровая колонна, которую венчает дорическая капитель, сложена из 17 барабанов каррарского мрамора. Её основанием служит мраморный куб высотой 5,5 м. Внутри колонны проходит винтовая лестница из 180 ступеней. На вершине колонны первоначально находился орёл, а после смерти Траяна там установили бронзовую статую императора, которая погибла в эпоху средневековья (в 16 в. её заменила статуя св. Петра – покровителя города Рима). Колонна Траяна должна была продемонстрировать колоссальный размах работ, проведённых при строительстве форума. Для этого был срезан угол холма Квиринала, и строители вывезли 850 тыс. м³ земли. В надписи на бронзовой двери колонны говорилось, что монумент был воздвигнут «для оповещения, какой высоты гора была снесена и место для таких сооружений расчищено». По свидетельству римских историков, в пьедестал колонны была помещена золотая урна с прахом Траяна.

Величественный монумент прославлял и военные победы императора, одержанные им в походах против даков, которые жили по течению реки Дуная. От пьедестала до капители колонна облицована плитами паросского мрамора, на которых спиральной лентой идут барельефы. На 200-метровой ленте с исторической последовательностью изображены все основные события похода от постройки моста через Дунай до триумфального возвращения Траяна в Рим. Рельеф колонны производит впечатление орнаментального узора, в его сценах – 2 500 разнообразных фигур, между которыми искусно спрятаны окна, служившие для освещения лестницы проходящей внутри колонны. Рельеф колонны представляет собой уникальный памятник римской скульптуры.

Ещё одна сохранившаяся до наших дней колонна – колонна Марка Аврелия, прославляет в рельефах победу императора в маркоманских войнах.

Амфитеатр и гладиаторские бои

Ещё в 55 г. до н.э. Помпей построил первый в Риме большой каменный амфитеатр, где проходили любимые римлянами гладиаторские бои и травля зверей. Амфитеатры были рассчитаны на несколько десятков тысяч зрителей и в несколько раз превышали вместимость театральных зданий. В различных городах бывшей Римской империи сохранились остатки амфитеатров (Париж, Арль, Верона, Капуя, Помпеи, Тобур в Тунисе и т.д.). Самым большим был «Коллосеум» (Колизей, от слова «колоссальный») в Риме, построенный в 75-80 г. н.э. и вмещавший около 50 тыс. зрителей. В плане он представлял гигантский овал 188х156 м. Стена Колизея высотой в 50 м сложена из крупных блоков травертина. Три яруса сводчатых арок опираются на скрытые в стене мощные столбы. Воспринимаемые с разных сторон они создают богатую светотеневую игру, оживляющую фасад. Суровый ритм бесконечно повторяющихся аркад придаёт зданию величие и монументальность. Столбы, которые служат опорою арок, украшены полуколоннами, утратившими своё конструктивное значение и сохранившими характер архитектурной декорации. В первом ярусе к столбам приставлены полуколонны дорического ордера, во втором – ионического, в третьем – коринфского, гладкую стену четвёртого яруса расчленяют коринфские пилястры. Между пилястрами выступают по три кронштейна, опоры для мачт, на которых был натянут огромный составной тент для защиты зрителей от солнца. Арка и свод составляют основу конструкции Колизея. Ордерная аркада, использованная в Колизее, стала важнейшей композиционной формой римской архитектуры.

Планировка Колизея отличается продуманным и точным расчётом. Композиционное построение фасадов наглядно передаёт внутреннюю конструкцию сооружения. Ярусам стены соответствуют пояса сидений внутри амфитеатра. Основу грандиозного амфитеатра составляют 80 радиально расходящихся стен, сложенных из туфа и бетона. Они образуют клетки для лестниц, ведущие на верхние ярусы, и служат надёжной оборой бетонных сводов, которые поддерживают места для зрителей. Многотысячная толпа зрителей входила в Колизей через 80 арок нижнего яруса и попадала в сводчатые галереи, идущей параллельно внешней стене Колизея. Четыре из них предназначались для зрителей, а пятая, роскошно отделанная мрамором и мозаиками, – для гладиаторов. Кольцевые галереи повторялись в двух верхних ярусах и служили местом отдыха для зрителей или убежищем на случай грозы. Рационально устроенная система входов, лестниц и галерей позволяла быстро заполнить или освободить амфитеатр.

Центр Колизея занимала площадка, на которой проходили гладиаторские бои травля зверей. Её деревянный пол посыпался песком, по-латыни «арена», от чего площадка и получила своё название. В помещениях под ареной находились клетки для зверей, комнаты для раненых и убитых гладиаторов, а также водопровод. С его помощью арену затопляли водой и на ней разыгрывались морские сражения. Размеры арены позволяли выпускать одновременно до трёх тысяч гладиаторов. Над ареной поднимался подиум – широкая площадка, где стояли мраморные кресла для сенаторов, в особой ложе сидел император. Далее шли три яруса каменных скамей, облицованных мрамором. Ещё выше располагались ряды деревянных сидений и галерея, где стояли зрители. Своеобразным украшением Колизея были статуи, стоявшие в арках второго и третьего ярусов.

Амфитеатр сильно пострадал от пожаров и землетрясений. На протяжении многих столетий средневековья он служил римскими городскими каменоломнями.

Акведуки

Для доставки в Рим и другие большие города империи чистой воды из горных источников строились специальные арочные водопроводы – акведуки. Если на пути водопровода встречались реки или овраги, строители воздвигали аркады, которые поддерживали водопроводный канал. Первый акведук в Риме появился ещё в 4 в. до н.э., а к 3 в. н.э., когда население города превысило 1 млн. человек, имелось 11 водопроводов, которые подавали в город 1,5 млн. м³ питьевой воды в день.

Лучше других акведуков сохранился Гардский мост, построенный в 1 в. н.э. в римской провинции Галлии и снабжавший питьевой водой город Ним. Общая длинна водопровода составляла около 50 км, но от него осталась лишь трёхъярусная аркада, проходящая над долиной реки Гар, она имеет 273 м в длину и 49 м в высоту. Смелый замысел создателей акведука потребовал высокой строительной техники. Гардский мост – идеальный образец кладки из тёсаного камня. Блоки тщательно пригнаны один к другому, без связующего раствора. Особую сложность представляла кладка арок. Их пролёты достигают 20 м, а центральная арка, соединяющая берега реки, имеет пролёт в 24,4 м. Величественный акведук составляет единое целое с окружающим пейзажем. В нём заключена присущая римскому зодчеству целесообразная красота инженерной конструкции, чёткая и строгая логика архитектурной мысли, воплощённая в мощном ритме повторяющихся аркад. Величественный акведук сохранился в г.Сеговия в Испании и многих других местах.

Римляне очень гордились своими акведуками. Инженер Фронтин, заведовавший водоснабжением Рима в начале 2 века, утверждал, что «акведуки – главное свидетельство величия Римской империи», он же написал сочинение «Об акведуках».

Термы

Неотъемлемой частью городской жизни в Римской империи были общественные бани – термы. В Риме к 4 в. насчитывалось 12 больших императорских терм и сотни частных бань. Они служили местом отдыха и развлечений. Посещение терм было частью повседневной жизни римлянина. Термы включали парильни, бассейны с тёплой и холодной водой, гимнастические залы, комнаты отдыха, библиотеки, окружались парками. Особенно роскошными были термы, построенные в правление императора Каракаллы в 211-216 гг. Они занимали площадь в 12 га, и были рассчитаны на 1600 посетителей. Ещё грандиознее, судя по руинам, были термы Диоклетиана, вмещавшие вдвое больше людей.

Главное здание терм Каракаллы стояло на обширной искусственной террасе. Со всех сторон его окружал тенистый парк с аллеями и цветниками, в нём был устроен стадион с трибунами для зрителей и отдельные здания для библиотек, музыкальных и литературных концертов. В главном здании терм по центральной оси располагался открытый бассейн с холодной водой, величественный парадный зал площадью в 2700 м², тёплая баня и круглая парильня. Справа и слева от оси главных помещений находились вестибюли, залы для раздевания, глубокие бассейны и открытые перистильные дворы, где занимались гимнастическими упражнениями. Для перекрытия больших помещений строители использовали своды. Парадный зал, богато украшенный мозаиками, позолотой и мраморными статуями, был перекрыт тремя мощными крестовыми сводами, опорой которым служили восемь огромных столбов. Обширные залы, покрытые сводами, сменялись один за другим, образуя единое внутреннее пространство. Решение этой проблемы с помощью сводчатых покрытий – одно из выдающихся проявлений инженерного таланта римлян. Парадный зал терм был залит солнцем и светом, который падал сквозь круглые проёмы и высоко расположенные застеклённые окна. Стены зала украшали плиты разноцветного мрамора.

С замечательным искусством была спланирована система водоснабжения и отопления в термах. Вода поступала из специального водопровода и отстаивалась в больших цистернах. Канализация позволяла за несколько минут менять воду в любых бассейнах. Горячий воздух от подземных печей распространялся по трубам и отопительных ходам, устроенным в полах, стенах и сводах банных помещений; от него согревалась вода в бассейнах. Термы Каракаллы справедливо считались одним из чудес Рима.

Пантеон

Завоёвывая различные территории римляне не уничтожали местных богов, а стремились заполучить их благосклонность, и часто даже переносили их изображения и культы в сам г.Рим, считая, что это только усилит мощь столицы империи. В этом проявилась особенность императорского Рима, отражавшая синкретизм его культуры. С этой целью в 120-125 г. н.э. на Марсовом поле был сооружён Пантеон императора Адриана – храм всех богов. Его строительство некоторые учёные связывают с именем архитектора Аполлодора, создавшего форум императора Траяна.

Пантеон – круглое в плане здание, перекрытое куполом. В нём проявились техническое мастерство и художественная выразительность римской архитектуры. Сооружение купола Пантеона было крупнейшим достижением античного инженерного искусства.

Круглая в плане стена здания толщиной в 6,2 м стоит на массивном фундаменте, она выполнена в кирпично-бетонной технике. Внутри стены оставлены пустоты для облегчения её веса. Восемь опор – пилонов, соединённых между собой строго продуманной системой кирпичных арок, поддерживают купол. Он, как и стена, сложен из горизонтальных слоёв бетона. Для прочности конструкции купола наружная стена возведена на один ярус выше внутренней, на которую опирается купол. Массив стены как снаружи, так и в нутрии здания искусно скрыт плитами облицовки. Наружная часть здания была покрыта белой штукатуркой, а купол – позолоченной бронзой.

Композиция Пантеона удивительно проста. Строгий портик с колоннами, высеченными из монолитных глыб красного гранита, украшает его фасад. Колоннада портика отличается монументальным величием.

Высота здания достигает 42,7 м, а диаметр грандиозного купола составляет 43,2 м. Пол Пантеона выложен мраморными плитами, а стена разделена на два яруса: нижний украшают лоджии с коринфскими колоннами и глубокие ниши, где в древности стояли статуи, верхний был расчленён пилястрами из драгоценного цветного мрамора, которые в 18 веке были заменены современными украшениями.

С непревзойдённым пространством архитектор решил проблему внутреннего пространства в Пантеоне. Оно поражает необычайной цельностью и гармоничной красотой. Эти качества достигнуты благодаря ясной логике архитектурного замысла и прекрасно найденной соразмерности пропорций. Диаметр здания равен его высоте, а высота стены, несущей купол, составляет половину высоты Пантеона. Купол изнутри представляет собой точную полусферу, он украшен пятью рядами кессонов. Этим архитектор достигает впечатления сравнительной лёгкости. Перспективно уменьшающиеся кессоны создают впечатление необыкновенной высоты и единства внутреннего пространства. Сквозь 9-метровое отверстие в центре купола в храм льётся поток света. Вплоть до 19 в. купол оставался непревзойдённым по своей величине, а сам Пантеон в течение столетий служил образцом здания, перекрытого куполом.

Триумфальные арки

К специфически римским памятникам относятся триумфальные арки, прославляющих победы полководцев и императоров. В южной части Римского форума возвышается однопролётная, украшенная рельефами арка императора Тита, воздвигнутая в 81 году честь победы над восставшей Иудеей. Сложенная из мрамора арка высотой 20 м служила постаментом для бронзовой скульптурной группы, которая изображала императора и сопровождавшую его богиню победы на колеснице, запряжённой четвёркой лошадей. Высокий пьедестал, на котором стоит арка, и 4 стройные полуколонны с изящными капителями на её фасадах, подчёркивают благородную красоту памятника.

Над пролётом арки высечена посвятительная надпись. Широкий пролёт арки украшали рельефы с изображениями триумфального шествия императора Тита. На одном из них – император, едущий на колеснице, на другом – римские легионеры несут драгоценные трофеи из Иерусалимского храма. В арке Тита раскрыто единство прекрасного архитектурного облика и скульптурных украшений, раскрывающих историческую значительность события.

В северной части форума размещается арка Септимия Севера, с тремя пролетами с множеством скульптур в память победы над парфянами; недалеко от форума – огромная арка Константина с изображением многочисленных фигур окружающих императора подданных.

Рынки

Объединение различных стран в рамках одной империи способствовало широкому развитию торговли. Многочисленные торговые лавки и склады становятся неотъемлемой частью каждого города. Лавки занимали нижние этажи зданий и тянулись вдоль всей улицы. В некоторых городах возводились специализированные помещения для торговли каким-либо одним товаром, например мясной рынок, здания для торговли шерстью. В начале 2 в. н.э. в Риме был построен грандиозный Троянов Рынок. Это величественное сооружение, состоящее из 5 ярусов-этажей, включало до 150 лавок для продажи разных товаров.

Базилика Максенция-Константина

Последнее крупное сооружение Рима – базилика императора Максенция (ок. 310 г.). В этом судебно-административном учреждении протекала деловая жизнь города, оно превосходило все более ранние базилики своими колоссальными размерами и безупречностью конструктивного решения. Прямоугольное в плане здание имело 100 м в длину и 76 м в ширину. Архитектор создал перекрытие над огромной площадью в 6 000 м2 и использовал для этого различные типы сводов. Внутри базилика делилась на 3 нефа, центральный имел 35 м в ширину и был перекрыт, как и в термах Каракаллы, трёхпролётным крестовым сводом, весом в 7 000 тон. Этот свод поддерживали 8 мощных столбов, к которым примыкали монолитные двадцатиметровые колонны, и зрителю казалось, будто они несут тяжесть свода. Центральный зал был выше боковых, и в его продольных стенах, под самыми сводами, прорезали окна. Каждый из боковых нефов включал 3 помещения, связанные между собой большими арочными проёмами. Оси этих помещений были перпендикулярны оси главного зала, а их цилиндрические своды, высотой 24,5 м были украшены кессонами, которые подчёркивали громадные размеры здания. Конструкция стен и сводов представляла типичный для Рима кирпично-бетонный монолит. Базилика Максенция с её симметрично организованным внутренним пространством, с её залами, поражавшими своим необъятным величием, послужила образцом для христианских базилик средневековья.

Все типы перечисленных памятников встречаются не только в Риме, но и в других городах Римской империи.

Технический прогресс в римском строительстве выявился в появлении специальных сочинений по теории архитектуры. В конце 1 в. до н.э. инженер и архитектор Витрувий Поллион написал трактат «Десять книг по архитектуре», которые являлись подлинной энциклопедией строительной практики его эпохи, практическим руководством для строителей и заказчиков. Витрувий сформулировал основные требования, которые применимы к сооружению любого времени: оно должно сочетать в себе пользу, прочность, красоту. От архитектора Древнего Рима требовалось всеобъемлющее образование, включающее знание климата, почвоведения, минералогии, акустики, гигиены, прикладной астрономии, математики, истории, философии, а также архитектурной эстетики. Труд Витрувия отражал уровень развития строительного искусства, а также о социально-политический аспект развития градостроительства в эпоху императора Августа. Он пользовался большой популярностью в римское время, но настоящей славы достиг в эпоху итальянского Возрождения, послужив образцом для сочинений по теории архитектуры во всех странах Европы.

Римская архитектура в эпоху Империи достигла своего высочайшего расцвета. Её технические и композиционно-художественные открытия сыграли огромную роль в истории мирового зодчества. Опыт строителей Рима использовали архитекторы Европы вплоть да 19 в. Но уже сразу после падения Западной Римской империи и захвата её территории варварскими племенами в 5 в. н.э., многие строительные достижения и навыки были надолго утрачены, в том числе секреты изготовления римского бетона, возведения куполов и сводов.