
- •Искусство первобытного общества. Ох. Палеолит. Мезолит. Неолит. (1-скульптура,2-Настенная живопись,3.Мегалитическая архитектура(появился в эпоху неолита)) Искусство эпохи первобытного общества.
- •Искусство эпохи палеолита
- •Искусство эпохи мезолита
- •Искусство эпохи неолита
- •4. Архитектура Древней Греции. Афинский Акрополь.
- •Скульптура Древней Греции ранней и высокой классики. Творчество Мирона («Дискобол»). Творчество Поликлета («Дорифор»).
- •Поздняя классика (конец V — начало VI в. До н. Э.)
- •Творчество Мирона («Дискобол»)
- •Творчество Поликлета («Дорифор»)
- •6.Архитектура Древнего Рима (триумфальная арка Тита, колонна Траяна, Колизей, Пантеон и др.)
- •Историческая характеристика
- •Строительные особенности
- •Характерные черты
- •Типы сооружений
- •Триумфальная арка Тита
- •Колонна Трояна
- •Пантеон
- •Колизей
- •7. Романский стиль в архитектуре и искусстве Западной Европе средних веков.
- •Возникновение
- •8.Готический стиль в архитектуре и искусстве Западной Европы средних веков.
- •Происхождение термина
- •Церковь Святых Апостолов, Церковь Двенадцати Апостоловв г. Салоники
- •10.Живопись раннего Возрождения в Италии. «Общее о Возрождении.
- •Сандро Ботичелли.
- •«Рождение Венеры»
- •11.Скульптура раннего возрождения Италии
- •13. Творчество Рафаэля Санти. («Мадонна Конестабиле», роспись Ватиканских станц - «Афинская школа», «Сикстинская мадонна»).
- •Коллаж в Берлине
- •17. Голландская школа живописи 17 в.Общая хар-ка Рембранд
- •18Испанская школа живописи 17 века.Общ.Хар-ка.Диего Велескас
- •26. Романтизм в русском искусстве первой трети 19 века. Общая характеристика о. Кипренский
- •28.Сюрреализм творчество Сальвадора Дали
- •32. Товарищество передвижных выставок. О.Х. Бытовой жанр.
- •34.Исторический жанр в творчестве художников-передвижников. В.Суриков (утро стрелецкой казни, боярыня морозова), и. Репин (иван грозный и сын его иван).
- •35. Романтизм в искусстве Франции 19 в. Ох. Эжен Делакруа («Резня на Хиосе», «Свобода на баррикадах»).
- •37. Реализм в искусстве Франции середины 19 в. Гюстав Курбе («Похороны в Орнане»). Франсуа Милле («Собирательницы колосьев»).
- •39. Импрессионизм в живописи Франции XIX века. Общая характеристика.
- •48. . Искусство модерна. Ох. Творчество Гюстава Климта («Юдифь», «Даная», «Поцелуй» и др.)
- •56.Абстракционизм 2 волны
- •58.Экспрессионизм. О.Х. Группа «Мост».
- •62. Советское искусство 1917-1941 гг.
- •65.Советское искусство.Социалистичесский реализм.Суровый стиль.
6.Архитектура Древнего Рима (триумфальная арка Тита, колонна Траяна, Колизей, Пантеон и др.)
Архитектура Древнего Рима (VII в. до н.э. - V в. н.э.)
Историческая характеристика
Культурный уровень сердцевины государства, располагавшейся на территории нынешней Италии, был ниже уровня культуры некоторых покорённых народов. Многое римляне заимствовали у этрусков, но больше всего - у греков. С их культурой римляне познакомились очень рано в греческих поселениях Южной Италии. Даже многие свои верования и мифы римляне заимствовали у греков.
Ранняя греческая колонизация Апеннин определила прочные культурные и экономические связи этих районов с Грецией, оказала сильное влияние на развитие архитектуры античной Италии.
Строительные особенности
Горы Италии богаты строительным лесом и камнем: базальтом, туфом, крупнопористым известняком. На основе природных цементирующих добавок в вяжущие растворы - вулканического пепла (пуццоланы) - здесь впервые стал применяться в строительстве бетон.
Кладка на растворе, отличавшая римскую строительную технику от греческой кладки насухо, давала возможность строить быстро и из грубообработанного камня.
Другой существенной особенностью архитектуры древней Италии, также связанной с применением кладки на растворе, были арочные и сводчатые конструкции, позволившие перекрывать большие пролеты, не обращаясь к тяжелым каменным балкам.
Устойчивость арок и сводов обеспечивалась как инженерными, так и планировочными приемами. Для погашения горизонтального распора арки опирались на массивные стены или контрфорсы. Арочные мосты и акведуки своими концевыми пролетами «упирались» в наклонные берега реки или ущелья. В больших ансамблях роль контрфорсов исполняли прилегающие к сводчатому зданию соседние сооружения. В оболочку свода или купола вводились каркасные и разгрузочные арки, позволявшие облегчить конструкцию и обеспечить ее амортизаторами. По периметру куполов делались опорные массивные кольца, работающие как затяжки. Римляне показали, что проблемы сейсмической защиты зданий можно решать не только стоечно - балочной тектоникой, но и конструкциями, производными от арки.
Характерные черты
Римляне научились строить из камня арки, простые своды и купола для перекрытия зданий, они также начали использовать для скрепления камней известковый раствор. Это был огромный шаг вперёд в строительной технике. Теперь можно было строить более разнообразные по планировке сооружения и перекрывать большие внутренние помещения. Например, круглое внутреннее помещение римского пантеона - храма всех богов - имело 40 метров в поперечнике. Оно было перекрыто гигантским куполом, который потом на протяжении столетий был образцом для архитекторов и строителей.
Римляне переняли греческие колонны. Они предпочитали коринфский стиль, как самый пышный. В римских постройках, однако, колонны стали утрачивать своё первоначальное назначение быть опорой для какой - либо части постройки. Они превратились в украшение, поскольку арки и своды держались и без них. Очень часто использовались полуколонны и прямоугольные в разрезе пилястры.
Римская архитектура испытала сильное влияние греческой архитектуры. В своих сооружениях римляне стремились подчеркнуть силу, мощь, величие, подавляющие человека. Для сооружений характерны монументальность, пышная отделка зданий, множество украшений, стремление к строгой симметрии, интерес к утилитарным сторонам архитектуры, к созданию преимущественно не храмовых комплексов, а зданий для практических нужд. Римские архитекторы разработали новые конструктивные принципы, в частности широко применяли арки, своды и купола, наряду с колоннами использовали столбы и пилястры.