34.Исторический жанр в творчестве художников-передвижников. В.Суриков (утро стрелецкой казни, боярыня морозова), и. Репин (иван грозный и сын его иван).

Передвижники - русские художники-реалисты, входившие в Товарищество передвижных художественных выставок (1870-1923 гг.). Оно сформировалось как выставочная организация, объединившая в своем составе наиболее творческие силы современного русского искусства. Но уже с самых первых лет своего существования Товарищество приобретало значение своеобразной школы передового искусства, противопоставившей себя Академии художеств.

Идея Товарищества передвижных выставок, предложенная Г.Г.Мясоедовым, В.Г.Перовым, Н.Н.Ге и И.Н.Крамским, была горячо одобрена художниками Москвы и Петербурга.

Передвижники отображали народную жизнь, природу. Впечатление новизны производил аскетизм художественного языка, как некая тенденция, в какой-то мере обшая для выставки в целом «эстетическая сдержанность», избавление от «крашенины». В этом можно было усмотреть особую черту творческого метода передвижничества, его начальной поры – своеобразное выражение протеста против пестроты колорита. Демонстрировали свои выставки в различных городах России. Крупнейшие художники-передвижники: Репин, Суриков, Васнецов, Перов, Шишкин, Левитан, Серов и другие.

Суриков Василий Иванович (1848-1916 гг.) - русский живописец, мастер исторической картины. Учился в Петербургской академии художеств. Свои монументальные по содержанию и форме полотна Суриков посвятил крупным событиям русской истории. Главная их тема - народные движения, главным действующим лицом выступает народ, народная масса, показал героические подвиги русского народа, страницы национальной истории. Глубокие по пониманию исторического процесса, по проникновению в жизнь народа, по драматичности и психологичности полотна Сурикова отличаются силой обобщения, блестящим мастерством композиции, богатством и гармоничностью колорита. Важнейшие произведения: "Утро стрелецкой казни", "Меншиков в Берёзове", "Боярыня Морозова", "Покорение Сибири Ермаком", "Переход Суворова через Альпы", "Степан Разин", "Взятие снежного городка в Сибири".

Картина «Утро стрелецкой казни», первое большое полотно Сурикова на тему отечественной истории, обращена к событиям эпохи Петра I. Суриков взял за основу сюжета казнь стрельцов, но сама казнь на картине не показана, поскольку художник стремился рассказать о трагической народной судьбе в момент исторического перелома. Стремясь передать стрельцов, он сосредоточился на изображении их душевного состояния, на том, как каждый персонаж переживает последние минуты своей жизни. Впечатлению глубокого трагизма вторит и мрачный колорит картины: недаром художник выбрал время изображения казни — раннее хмурое утро, наступившее после дождливой осенней ночи. В этой работе Суриков применил и необычный композиционный прием сближения планов, с помощью которого добился эффекта изображения огромной народной толпы, полной жизни и движения.

«Боярыня Морозова» - вершина творчества Сурикова, его великолепного живописного мастерства. Перед нами Русь XVII в. — яркая, цветная, праздничная. В таком контексте темное пятно одежд боярыни Морозовой воспринимается как диссонанс, усиливающий ощущение драматизма момента. Связи со старой верой не порваны, а только рвутся. Это отзывается болью, испугом, злорадством, тяжкой думой — целой гаммой противоречивых чувств в сердцах людей.

В основу сюжета был положен эпизод из XVII столетия: За убеждения Морозова была арестована, заточена в тюрьму, подверглась мучительным пыткам, но не отреклась от своей веры. В 1672 голу в Боровском остроге она умерла голодной смертью. Суриков изобразил на полотне момент, когда закованную в цепи раскольницу везут в тюрьму. Московские улицы заполонила толпа людей, так что дровни с арестованной с трудом пробираются сквозь нее. Морозова высоко вверх вскинула руку, сложенную в двуперстие, как бы призывая народ твердо стоять за свои убеждения. Исключителен по силе воплощения образ боярыни, однако он не затмевает народной массы. Людская толпа едина, но художник сумел ярко изобразить каждое лицо на картине, гениально разрешив труднейшую тему «герой и толпа».

Репин Илья Ефимович, русский живописец, художник-реалист, портретист, жанрист. Учился в Петербурге в Рисовальной школе Общества поощрения художников. В 1871 году за картину «Воскрешение дочери Иаира» он получил золотую медаль и звание классного художника. Репин член группы "передвижников".

Первый успех к Репину пришел в 1873 году на выставке в Вене с работой «Бурлаки на Волге». Хорошо известна картина «Иван Грозный и сын его Иван» (1885 г.)

Нечаянность убийства. Отец ударил своего сына жезлом в висок, да так, что сын покатился и... стал истекать кровью! Минута, и отец в ужасе закричал, бросился к сыну, схватил его, присел на пол, приподнял его к себе на колени и зажал крепко, крепко одною рукою рану на виске, другою поперек за талию прижимает к себе, а сам орет... от ужаса в беспомощном положении... Изображая злодея, он создал не абстрактный образ, а живого человека со всей сложностью психологических переживаний. Репин показал и высочайшее мастерство в живописи. Безумные, как бы затянутые бельмом ужаса глаза Грозного, его напряженные руки, волосы, вставшие дыбом от ужаса. Никакие ненужные бытовые детали не отвлекают. Опрокинутый трон, откатившийся жезл с окровавленным острием, сбитые ковры помогают ярче воспринять происшедшее. Колорит картины воплощает страстность чувств. Он основан на сочетании кроваво-красных, розовых и красно-коричневых тонов, они держат зрителя в напряжении.