Масштаб

Масштаб определяется системой чле­нений, соотношением частей и целого и является средством повышения эмоциональной выразительности формы, а также средством выявления структурных и композиционных связей между частями формы и композиционной разработкой. Согласованность размерных показателей всех составляющих определяет степень грамотности построения форм костюма и его пластической выразительности.

Распределение масштабных характеристик в костюме обусловлено его назначением, стилевыми и модными особенностями, присущими данному периоду времени. Так, в ассортименте женской одежды пальтовой группы детали могут иметь значительно большую площадь, чем в ассортименте платьево-костюмной группы.

В учебных целях при рассмотрении категории масштаба различают пространственный и временной аспекты.

Пространственный аспект выявляет принцип связи элементов в определенный период времени и имеет значение на стадии проектного и эскизного поисков. При задании масштабных характеристик формы учитывают антропологический, структурный и композиционный уровни формообразования.

На антропологическом уровне фор­мообразования масштабную характеристику элементов формы задают условным разделением фигуры человека на так называемые конструктивные пояса. Различают традиционно пояса (рис. 4.7): головной /, шейный //, плечевой III, подмышеч-но-плечевой IV, подмышечный V, грудной VI, талиевый VII, бедренный VIII, бедра ноги IX, коленный X, голенный XI.

При построении масштабного соотношения элементов костюма на лист бумаги наносится условная графическая сетка, соответствующая основным конструктивным поясам фигуры. В этом случае линейная прорисовка контуров фигуры необязательна, так как антропологический уровень является необходимым корректирующим моментом формообразования, пространственным каркасом, который осуществляет связь самых разных форм и элементов с фигурой и при любой стилизации сохраняет целостность и логику формы.

На структурном уровне формообразования в основу масштабной характеристики закладывают пропорциональные соотношения частей формы и ее объемов, эти соотношения варьируют в пределах антропологической модели фигуры. Варьирование подразумевает поиск эмоциональных и тектонических возможностей гармонизации формы средствами масштабных величин.

На композиционном уровне формообразования масштабную характеристику определяет размер рисунка ткани, а также размер отдельных цветовых и тональных площадей, деталей, отделочных элементов. Группировка композиционных элементов повышает эмоциональное состояние формы. Масштабное варьирование позволяет придать большую монолитность форме, выявить ее пластическое многообразие, подчеркнуть структурные особенности формообразования. Наиболее гармоничные решения достигают сочетанием трех групп элементов: мелких, средних, крупных. Принцип повторности и стабильности в сочетании этих групп обеспечивает гармонизацию формы.

Стабильность и повторяемость ограниченного числа масштабных характеристик (не более трех), их бесчисленная вариантность — одно из замечательных особенностей народного костюма. Например, в костюме крестьян Рязанской области характерно расчленение на крупные цветовые площади по уровню бедренных поясов фигуры (белые и красные в Сапожковском районе; красные, фиолетовые и темно-синие с белыми в Скопинском районе). Крупные полосы чередуются тут со средними и мелкими также на рукавах, плечах, в украшениях головных уборов. Мелкомасштабные элементы вышивок, ткацкого рисунка, украшений обогащают пластическое звучание крупных масс костюма, подчеркивают его монументальность и связь с фигурой по ее естественным членениям.

В костюме крестьян Воронежской области, например, совсем другой принцип вариативности этих же групп масштаба, но в единстве с цветовым строем и характером перераспреде­лений композиционного построения создается то же ощущение монумен­тальной целостности и необыкновен­ной пластичности всего комплекса. Общим для различных комплексов народного костюма является то, что мелкие и средние элементы округлой формы как бы наслаиваются на гру­ди и головных уборах, средние и крупные задают основное структур­ное и формовое многообразие костю­му [21] .

В условиях промышленного проектирования все группы масштабных характеристик формы связаны еди­ной системой гармонизации формы. В качестве гармонизирующего начала здесь выступает модуль или стан­дарт — размер, принимаемый за ос­нову при построении масштабных величин. Стандарт задается системой пропорционирования, типом симмет­рии формы, системой метроритми­ческих отношений, которые задают пластические решения.

Важное значение при этом придают проблеме корректировки масштаба, которая позволяет учитывать законы зрительного восприятия. Так, формы, расчлененные горизонтально, кажутся крупнее нерасчлененных форм, одна­ко при возрастающей роли расчле­нений это ощущение исчезает. Вер­тикальные формы кажутся выше, нежели равновеликие им горизон­тальные, так же как светлые поверхности кажутся крупнее темных и т.д. Здесь вступает в свои права закон зрительной иллюзии.

Масштабные характеристики фор­мы имеют развитие во времени и непосредственно связаны с процессом формообразования (рис. 4.8). Рас­смотрим это на примере костюма XIX в. Так, в моде 20-х годов основ­ные соотношения масштаба частей подчиняются трем группам по антро­пологическому признаку: самая крупная — юбка, затем лиф и рукав с последующим измельчением форм на головных и шейных поясах. Одна­ко в композиционных сочетаниях линейного ритма начинает преобла­дать укрупненный масштаб горизон­тального направления в области рука­ва и низа юбки. К 1823 г. форми­руется более укрупненная группи­ровка элементов, которая разрас­тается в области рукава и низа юбки, а к 1825 г. и тем более 1826 г. цели­ком переосмысливается масштабное соотношение частей формы, в кото­рой рукав становится более домини­рующей частью при увеличившейся в объеме юбке, разросшейся форме головных уборов. К 1830 г. масштаб­ные соотношения перестраиваются в сторону укрупнения верхней части формы, исчезает ощущение стройнос­ти и вертикальной динамики костю­ма, она сменяется некоторой тяжело­весностью крупных по масштабу форм.

К 1840 г. отделки в виде бантов развивают тему масштаба, заложен­ную в пластических массах рукава, а отделки из кружев образуют груп­пу мелкого масштаба, которая реа­лизуете» в сборках, ритме кружев и орнаментальной разработке голов­ного убора, композиционно сочетаю­щегося с прической. Отделка низа юбки и карманов поддерживает группу среднего масштаба, сочетающегося с масштабом, образуемым пластичес­кой разработкой рукавов. Эти града­ции наиболее хорошо видны в си­луэте. Самая крупная часть костю­ма — юбка — развивается в гармонич­ной пропорции относительно среднего масштаба лифа и разнообразится ди­намикой мелкого масштаба рукавов и головного убора.

Механизм этой связи обусловлен взаимодействием между собой ком­позиционных элементов и формы. Перераспределение начинается на композиционном уровне, постепенно накапливает размеры и переходит к мелким объемным формам, посте­пенно укрупняясь. Эту закономер­ность используют на стадии пред-проектного поиска при определении тенденции моды. В этом случае так­же проводят построение условной графической сетки, соответствующей конструктивным поясам фигуры, и используют ее как подсобный мето­дический материал при определении масштабных вариаций элементов в те­кущей моде. ЭтЪт аналитический ма­териал служит ориентиром при выбо­ре направления проектирования кос­тюма.