Кунсткамера (1718—1734 гг.)

Здание кунсткамеры на Набережной Васильевского острова было создано архитекторами И. Маттарнови, Г. Киавери, М. Земцовым.

Здание имеет три этажа и разделяется башней на две одинаковые части. Башня украшена рустовкой, скульптурой в нишах, колоннадой в 2 яруса и увенчана фонариком с куполом, несу­щим глобус. Башня в виде двух восьмериков с золоченым купо­лом. Первоначально Кунсткамера была деревянной, боковых крыльев не было,позже — кирпичной, оштукатуренной и выкрашенной в голубовато-бирюзовый цвет «под Растрелли». В ка­честве основного декора стен применены обычные плоские наличники стен и филенки.

Значительные строительные работы ведутся не только в Петербурге, но и в его окрестностях. На морском побережье в окрестностях Петербурга — Петергофе, Ораниенбауме и др. закладываются садово-парковые ансамбли, в которых размещаются загородные резиденции царя и его приближенных. Здесь основное внимание архитекторов уделяется не только строитель­ству нарядных дворцовых зданий, но и созданию сооружений ландшафтной архитектуры: устройству фонтанов, аллей со скуль­птурой, беседок, прекрасных видовых точек.

К концу первой трети XVIII века к строительству Петербур­га все активнее привлекаются отечественные архитекторы. В 1727— 1738 гг. И. Коробов перестраивает здание Адмиралтейства. Его золоченый шпиль (высотой в 72 метра) с корабликом стал главным символом города на Неве, закрепив градостроительную идею развития левобережной стороны, разработанную П. Еропкиным.

В Москве и провинциальных городах с перенесением столи­цы в Петербург ведущее значение сохраняет культовая архитек­тура, традиционные формы которой подвергаются заметному западному влиянию. В архитектуре жилища меняются только элементы декоративных украшений: появляются рустованные пилястры, детали ордерных систем, ярче становятся окраска зданий. Среди гражданских зданий Москвы начала века наибо­лее значительным было здание Арсенала в Кремле (арх. Д. Ива­нов, X. Конрад, 1702—1738 гг.), прекрасно гармонирующее с кремлевскими стенами массивностью и спокойствием фасадов.

Планировка Петербурга и опыт застройки «образцовыми» домами получили отражение и в застройке Москвы. И.Ф. Мичурин с целью улучшения планировки древней Москвы создает генеральный план города. С тех пор градостроительные мероп­риятия становятся предметом постоянной заботы и контроля государственных органов.

Строители московских церквей начала века сохраняли традиционную композицию с высоким основным объемом и более низкими алтарем и трапезной. Такой является

Церковь Меньшикова в Москве (1704—1707 гг.) (архитектор Иван Зарудный)

Это церковь Архангела Гавриила (в память об отце Меньшикова). Иван Зарудный применил здесь свойственный древнерус­ской архитектуре прием размещения колокольни над храмом, что придавало собору вид башни с колоколами в 2 ярусах, где нахо­дились и часы. Шпиль, сгоревший и замененный в 1770 годах главой, сделал Меньшикову башню самым высоким московским зданием того времени. Меньшиков старался превзойти колоколь­ню Ивана Великого на 1,2 метра, но за счет своих пропорций башня выглядит ниже. Богата обработка фасадов: на фоне крас­ных стен красиво выделяются пилястры, тонко прорисованные наличники, богатые карнизы и барельефы. Две огромные волюты подобно контрфорсам примыкают к западному фасаду, как бы охраняя хрупкий двухколонный портик входа.

Архитектура зрелого барокко в России. Середина XVIII века

После смерти Петра I некоторое время архитектура продолжала развиваться по прежнему пути. Но к середине XVIII века все большую роль начинают играть православная церковь и фе­одалы. В архитектуре снова главным содержанием становятся дворцы и храмы, в которых идет активное усвоение и перера­ботка элементов западного барокко. Происходит ориентация на Запад, но уже в ином направлении. Если раньше перенимали в основном конструкции, то теперь главное внимание обращалось на внешнюю форму культуры (мода, кулинария и т.п.) и внеш­нее оформление фасадов. Это время правления Анны Иоаннов­ны и ее фаворита, австрийца Бирона, недолгое правление Анны Леопольдовны. И только с приходом к власти Елизаветы происходит возврат к русской старине.

Праздный образ жизни дворян, стремление их к роскоши и внешнему блеску приводит к строительству пышных дворцов в стиле русского барокко.