- •Тема 3.10.3. Русская архитектура и искусство в период феодальной раздробленности XII-XV вв.
- •На Руси
- •Архитектурная школа Владимиро-Суздальского княжества
- •Успенский собор (1156—1160 гг.)
- •Церковь Покрова на Нерли (1165 г.)
- •Дмитриевский собор во Владимире (1194—1197 гг.)
- •Характерные черты архитектуры Владимиро-Суздальской школы
- •Архитектурная школа Новгородского княжества
- •Церковь Спаса на Нередице (1198 г.)
- •Церковь Василия на Горке (1314 г.)
- •Характерные черты архитектуры Новгородской школы
- •Успенский собор на Городке в Звенигороде (1399 г.)
- •Троицкий собор в Троице-Сергиевой Лавре (1422 г.)
- •Спасский собор Андроникова монастыря в Москве (1390-е - 1410-1427 гг.)
- •Характерные черты архитектуры Московского княжества
- •Русское деревянное зодчество
Церковь Покрова на Нерли (1165 г.)
Неподалеку от Боголюбова, среди заливных лугов стоит храм Покрова, вошедший в историю мирового искусства как памятник необычайного совершенства архитектурных форм (рис. 83). Церковь восхищает безукоризненной соразмерностью всех соотношений, чистотой и ясностью очертаний.
Церковь сооружена в 1165 году по воле князя А. Боголюбского на месте слияния рек Нерли и Клязьмы — важных торговых и военных путей.
Предположительно храм посвящен:
Победоносному походу владимирских полков в 1164 г. на булгар, которые в качестве дани возили сюда камень.
Празднику Покрова Богородицы, введенному князем без согласия Киева, что означало особое покровительство Царицы небесной.
Сыну князя Андрея — Изяславу, погибшему в походе.
Место, выбранное для возведения храма, было мало пригодно для строительства, т. к. вода, поднимаясь до 3,5 м, доходила до подножья храма.
Рис.
83
Церковь построена из белого, тщательно обработанного камня. План очень строг и гармоничен. Основные опорные столбы, поддерживающие барабан купола, не квадратного, а крестчатого сечения и поэтому выглядят очень стройными. Входы обработаны романскими порталами, окна обрамлены уступчатым профилем и как бы раскрываются наружу, показывая одновременно толщину и надежность стен.
Посередине высоты стен проходит аркатурный поясок из изящных тонких колонок, опирающихся на выпущенные из стен консоли в виде масок. Наружные поверхности стен расчленены вертикально на 3 части по каждому фасаду при помощи тонких полуколонок, завершающихся изящными капителями.
Завершение стен закомарами отвечает очертанию полуцилиндрических сводов.
Во всей композиции преобладает вертикальность, устремленность вверх, к золоченному куполу, имевшему первоначально шеломообразную форму. Декоративная обработка барабана под куполом создана орнаментальными поясами из зубчатых треугольников — мережки, похожих на висячие кружева, и поясом из полукруглых кокошников. Окна и барабаны окаймлены аркатурами на тонких полуколонках.
В системе декора сочетаются традиционно русские и некоторые декоративные элементы романского стиля — аркатурный пояс посередине здания, перспективный портал. Заметны и восточные мотивы — рельефы на камне сходны с рельефами Армении, с которыми у Руси имелись торговые и культурные связи. Повторяющиеся элементы арок создают ощущение живой пульсации здания. Скульптурные украшения здания немногочисленные, но удивительно тактично расположенные в полукружиях закомар, лишь в центре опускаются чуть ниже. Здесь повторяется композиция с царем Давидом, связанная с прославлением девы Марии.
В 1954 г. при археологических раскопках были обнаружены фундаменты не сохранившейся арочной ограды — галереи, огибающей церковь с трех сторон на расстоянии 2,5 м. В 1803 году шлемовидную главу заменили луковичной, а еще полвека спустя к северу от храма выстроили кирпичные ворота с колокольней.
Характерные черты церкви:
один купол;
сочетание византийских, армянских, романских и русских традиций;
элементы русской вышивки и деревянной резьбы в камне;
расширение храма книзу;
простота форм;
устремленность вверх;
щелевидные окна;
связывание воедино огромного окружающего пространства.