1957‑Гл. Реж. Киевской музкомедии. С 1956 ведёт педагогич. Работу.

Среди пост.: "Отелло"; "Свадьба Свички" Кочерги, "Путь на Украину" Левады, "Ваграмова ночь" Первомайского, "Уриэль Акоста" Гуцкова, "Гайдамаки" но Шевченко‑ в Т‑ре им. Заньковецкой; "Непокорённая полтавчанка" Лубенского, "Семья" Попова ‑ в Львовском ТЮЗе;

"Тихий Дон"; "Таня" Крейтнера, "Молодая гвардия" Мей‑туса ‑ в Львовском т‑ре оперы и балета.

Среди ролей: Тур ("Богдан Хмельницкий" Корнейчука), Хламушка ("Пойдёшь ‑ не вернёшься" Кочерги), Руднев ("Люди с чистой совестью" Вершигоры), Пётр ("Чудесный сплав" Киршона) и др.

Автор пьес и инсценировок: "Бессмертные" (1946), "Гайдамаки" по Шевченко (1964), "Сильнее смерти" (1945). Л. Б.

ХАРЬКОВ ‑ областной центр УССР (ок. 1092 тыс. жит. на 1966). Один из старейших театр. городов Сов. Союза. Первое театр. представление в городе состоялось в 1780; наряду с любителями, в нём участвовала группа танцовщиков во главе с "отставным с.‑петербургского театра дансером Иваницким" [Квитка (Основья‑н е н к о) Г. Ф., История театра в Харькове]. С 1791 в X. начала показывать спектакли труппа под рук. Д. Москви‑чёва. Демократии, направленность репертуара труппы (ставились гл. обр. сатирич. комедии, мещанские драмы и комич. оперы рус. авторов) вызывала недовольство верхушки дворянского общества. В 1793 Москвичёв был отстранён от руководства т‑ром. В 1795 т‑р в X. возглавил бывший актёр петерб. имп. т‑ра Т. В. Константинов. Большое значение в жизни харьковского т‑ра имела деятельность антрепренёров И. Ф. Штейна и особенно Л. Ю. Млотковского. В 1841 Млотковский построил в X. новое театр. здание. При Штейне и Млотковском в X. работали актёры М. С. Щепкин,. К. Т. Соленик, Н. X. Рыбаков, Л. И. Млотковская и др. В 1819 силами харьковской труппы во главе с М. С. Щепкиным в Полтаве была пост. "Наталка Полтавка" Котлярев‑ского. Этот спектакль положил начало укр. проф. т‑ру. В 20‑30‑е гг. 19 в. в Харькове работала смешанная рус.‑укр. труппа. Во 2‑й пол. 19 в. антрепризу в X. держал Н. Н. Дюков. В это время здесь играла рус. труппа, гастролировали крупнейшие актёры: рус. (М. Н. Ермолова, В. Ф. Комиссаржевская), укр. (М. К. Заньковецкая, М. Л. Кро‑пивницкий, Н. К. Садовский, П. К. Саксаганский), иностр. (Э. Дузе, Сара Бернар, Э. Росси). В 10‑х гг. 20 в. расцвет харьковского т‑ра связан с именем актёра, режиссёра и антрепренёра Н. Н. Синельникова. Стремясь ориентироваться в своей работе на демократич. аудиторию, он, помимо обычного "ходового" репертуара, ставил произв. классич. драматургии, пьесы совр. прогрессивных драматургов (Горький, Чехов). Синельников создал в X. сильную труппу, в неё входили такие актёры, как С. Л. Кузнецов, В. М. Петипа, М. М. Тарханов и др. В 1874 в X. был основан оперный т‑р. На его сцене выступали: Э. К. Павловская, Е. П. Кад‑мина, Ю. С. Кипоренко‑Даманский, М. И. Литвипенко‑Вольгемут, И. С. Паторжинский.

После Октябрьской революции театр. жизнь в городе развивалась особенно интенсивно. Уже в первые годы Сов. власти в X. был создан ряд новых рус. и укр. театр. коллективов. Среди них: 1‑й Советский т‑р (1919), 1‑й Гос. укр. т‑р им. Шевченко (1920), Героич. т‑р (1921), Т‑р революционной сатиры (1921), Краснозаводский т‑р (1922). Продолжал свою деятельность и т‑р под рук. Синельникова. В 1923 в X. начал работать Т‑р им. Франко под рук. Г. П. Юры, в 1926 этот т‑р был переведён в Киев, а на его место приглашён из Киева т‑р "Березиль", руководимый Л. Курбасом. Впоследствии на базе этом т‑ра "Березиль" возник Укр. драм. т‑р им. Шевченко; в т‑ре сформировались дарования впоследствии крупнейших режиссёров и актёров ‑ М. М. Крушельницкого, А. И. Сердюка, Д. И. Антоновича‑Будько, Е. В. Бондаренко, П. В. Куманченко и др.

В X. работают (1966): Укр. драматический т‑р им.Шевченко (1934), Русский драматический т‑р им. Пушкина (1933), Т‑р оперы и балета им. Лысенко (1925), Т‑р музкомедии (1929), Т‑р юного зрителя, Областной т‑р кукол им. Крупской (1932), ряд нар. т‑ров. Имеются филармония, цирк, Ин‑т иск‑в с театр. отделением (ф‑ты актёрский и режиссёрский).

Лит.: Квитка (Основьяненко) Г. Ф., История театра п Харькове, Соч., т. 4, X., 1890; Плетнев А.,У истоков Харьковского театра (1780‑1961),X., 1960; Черняев Н., Харьковский иллюстрир. театральный альманах, X., 1900;

К л и н ч и н А. П., Л. И. Млотковська, К., 1958; его же, Н. X. Рыбаков, М., 1952. Ар. Я.

ХАРЬКОВСКИЙ РУССКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ А. С. ПУШКИНА ‑ рус. сов. театр. Открылся 17 нояб. 1933 спектаклем "Ревизор". Т‑р возглавляли: Н. В. Петров (1933‑36), А. Г. Крамов (1936‑51). Значит, роль в становлении коллектива сыграл известный театр. деятель Н. Н. Синельников (1933‑37). Эти режиссёры принесли в т‑р высокую проф. культуру, уважение к реалистич. традициям рус. сценич. иск‑ва. В состав труппы вошли: Л. Н. Колобов, С. Т. Строева‑Сокольская, К. Н. Вертышев, Н. Н. Васильев, А. И. Зра‑жевский, А. Н. Парамонова, С. И. Милич, А. Н. Медведева, Л. А. Скопина, А. П. Воронович, Д. В. Зер‑калова, Я. Г. Азимов, позднее ‑ В. В. Золотарёв, II. С. Любич, А. М. Волин, К. А. Суковская, В. М. Венцковский, В. М. Аристов, Н. В. Тамаро‑ва, В. Ф. Матов, В. Н. Северов, А. А. Линецкая, П. А. Осокин и др.

В 1939 т‑ру присвоено имя А. С. Пушкина. Творч. работа т‑ра с первого же сезона была направлена на создание цельного, сплочённого коллектива, с чёткой художеств. программой. Центр, место в репертуаре т‑ра заняла сов. драматургия, отражающая актуальные проблемы современности. Среди лучших спектаклей: "Интервенция" Славина (1933), "Чапаев" Фурмановой и Лунина (1934), "Слава" Гусева (1936), "Беспокойная старость" (1937), "Оптимистическая трагедия" (1938).

В годы Отечеств, войны т‑р работал в Улан‑Удэ, Хабаровске, Иркутске. Пост. патриотич. спектакли о героич. борьбе сов. народа: "Русские люди" (1942), "Жди меня" (1943) Симонова, "Фронт" (1943), "Нашествие" (1944).

Среди значит, работ т‑ра в последующие годы:

"За тех, кто в море!" Лавренёва (1946), "Доблесть народная" Аристова (1947), "Московский характер" Софронова (1948), "Русский вопрос" (1946); "Дорогой бессмертия" Товстоногова и Брагина (1953), "Мать своих детей" Афиногенова (1955), "Коллеги" Аксёнова (1962), "Палата" Алёшина (1962), "Рассудите нас, люди" Андреева (1963), "Поднятая целина" по Шолохову, "Карьера Артура Уи" Брехта (оба в 1964).

Особое место в репертуаре т‑ра заняли пьесы о жизни В. И. Ленина: "Человек с ружьём" (1933), "Кремлёвские куранты" (1940); в этих спектаклях образ В. И. Ленина создал А. Г. Крамов. В 1949 пост. спектакль "Семья" Попова, в 1966 ‑ "Шестое июля" Шатрова.

На протяжении своей истории т‑р всегда был активным пропагандистом отечеств, классики. На его сцене пост.: "Егор Булычев и другие" (1933), "Враги" (1938), "На дне" (1941), "Мещане" (1948), "Варвары" (1951), "Зыковы" (1960), "Горе от ума" (1934), "Таланты и поклонники" (1934), "Без вины виноватые" (1935), "На всякого мудреца довольно простоты" (1937), "Бесприданница" (1947); "Анна Каренина" (1938), "Воскресение" (1949) по Толстому, "Плоды просвещения" (1958) и др. Ставятся также спектакли зарубежной классич. и совр. драматургии.

В 1933 при т‑ре создана драм. студия.

В труппе т‑ра (1966): нар. арт. УССР А. М. Волин, Н. В. Тамарова, И. С. Любич; засл. арт. РСФСР Н. И. Подовалова; засл. арт. УССР В. А. Аврашов, П. П. Антонов, К. П. Гайжевская, Ю. П. Жбаков; актёры Б. Е. Березовский, М. В. Коломийский, Е. В. Лысенко, А. И. Москаленко, В. Д. Розен, Н. П. Скоркина, А. В. Столярова, В. М. Сухарева, Б. М. Табаровский, В. М. Шаповалов, Н. Д. Шеремет. Гл. реж. т‑ра (с 1964) ‑ В. И. Ненашев. Р. Б.

ХАРЬКОВСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ Т. Г. ШЕВЧЕНКО ‑ см. Украинский драматический театр имени Т. Г. Шевченко.

ХАРЬКОВСКИЙ ТЕАТР МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМЕДИИ (Харьковский государстве н‑н ы и украинский театр музыкальной комедии) ‑ старейший на Украине т‑р оперетты. Создан в 1929. Первые спектакли т‑ра ‑ "Орфей в аду" Оффенбаха, "Запорожец за Дунаем";

"Цыганский барон" И. Штрауса ‑ носили экспериментальный характер. Т‑р возглавили: Б. А. Балабан, затем М. В. Авах (гл. режиссёр), Д. И. Козачковский (режиссёр), Б. С. Крыжановский (гл. дирижёр), В. К. Верховинец (гл. балетмейстер). В составе т‑ра были артисты: В. П. Новинская, Н. И. Попова, Л. Г. Ивашутич, Н. П. Иванов, К. И. Передерников, С. П. Макарченко. С 1936 т‑р становится творческой лабораторией укр. оперетты. Здесь были пост.: "Со‑рочинская ярмарка", "Майская ночь" (1936), "Свадьба в Малиновке" ("Назар Забара", 1937) Рябова, "Амурский гость" Клебанова и Нахабина (1938), "Пали‑вода" Жданова (1939), "В новогоднюю ночь" Бенца (1941). В годы Отечеств, войны т‑р работал в Узбекистане. В 1945 вернулся в Харьков. Пост.: "Из‑за горы каменной" Крыжановского (1947), "Мария" Заславского (1947), "Вольный ветер" Дунаевского (1948), "Свадьба в Малиновке" (1949), "Красная калина" (1954) Рябова, "Звёздные ночи" Бенца (1957), "Пальмовый остров" Финаровского (1960), "На рассвете" Сандлера (1965).В т‑ре работали режиссёры: М. В. Авах, Я. И. Бортник, М. А. Луковецкий, II. С. Радомыж‑ский, засл. деят. иск‑в Латв. ССР Б. Г. Рощин; дирижёр ‑ засл. арт. УССР С. И. Солящанский; худ. ‑ Н. И. Соболь, М. И. Панадиади; солисты ‑ нар. арт. УССР Д. Д. Пономаренко, засл. арт. УССР и Узб. ССР Р. И. Уманская; 3. И. Мизиненко, засл. арт. УССР Н. П. Иванов и др. В труппе т‑ра (1966): гл. дирижёр Б. В. Чебоксаров, гл. режиссёр А. И. Синявский, гл. худ. С. И. Иоффе; солисты ‑ нар. арт. Узб. ССР Л. Г. Ивашутич, засл. арт. УССР К. И. Передерников, Н. И. Попова; арт.‑ М. И. Свирская, Д. П. Шадурская, Л. Д. Романенко, Е. И. Холодов, М. И. Хорольская, Ю. Н. Бурых и др. Ю. С.

ХАРЬКОВСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА‑ см. Украинский театр оперы и балета имени Н. В. Лысенко. '

ХАРЬКОВСКИЙ ТЕАТР ЮНОГО ЗРИТЕЛЯ‑ см. Львовский театр юного зрителя имени М. Горького.

ХАСАНОВА, Таджихон (р. 25.VI.1916) ‑ узб. сов. актриса. Нар. арт. Кирг. ССР (1940). Деп. Верх. Совета Кирг. ССР 2‑4‑го созывов. С 1929 актриса Ошского узб. т‑ра им. Кирова.

Роли: Лолахон, Джамиля (о. п. и "Бай и батрак" Хамзы), Дильбар, Гюльсара ("Два коммуниста" и о. п. Яшена), Ширин ("Фархад и Ширин" Хуршида), Халима (о. п. Зафари), Адолат (о. п. Акрамова), принцесса Турандот (о. п. Гоцци), Агафья Тихоновна ("Женитьба"), Дунька ("Любовь Яровая"), Зулейха ("Аджал ордуна" Турусбекова), Гюльчохра ("Аршин мал алан" Гаджибекова) и др. . А. Ив.

ХАСКГЛЛ (Haskell), Арнолд Лайонел (р. 19.VII. 1903) ‑ англ. балетный критик, историк балета, педагог. Окончив Кембриджский ун‑т, в 1928‑33 работал балетным критиком в газете "Дейли телеграф". В 1930 основал в Лондоне совм. с Ф. Дж. С.

Ричардсоном балетное "Об‑во Камарго" и руководил "Балетным клубом" (1930). Содействовал организации балетной школы при труппе "Сэдлерс‑Уэллс" (ныне Школа королевского балета; с 1946 ‑ директор). X.вице‑президент Королевской академии танца. В 1947‑64 возглавлял издания Балетного ежегодника. Регулярно печатает крнтич. статьи в газетах и балетных журналах. Опубликовал ряд статей о сов. балете.

Соч.: Some studies in ballet, L., 1928; Vera Trefilova:

a study in classicism, L., 1928; Anton Dolin. The "First chapter", L., 1929; Tamara Karsavina, L., 193U; Ballet in England, L., 1932; Our dancers, L., [1932]: Balletomania. The story of an obsession, L., 1934; Diaghileff, L., 1935; The balletomane's scrap book, L., 1936; Prelude to ballet, L., 1936;

Dancing round the world, L., 1937; Ballet, L‑, 1938 (неоднократно переиздавался); Ballet panorama, L., 1938; Balletomanes album, L., 1939; Ballette Poland, L., 1940; National ballet. L., 1943; The making of a dancer, L., 1946; In his true center, L., 1951; A picture history of ballet, L., 1954;

The stor v of the dance, L" I960; The Russian genius in ballet, L., '1963. E. C.

ХАСРЕЙТЕР (Ha?reiter), Йозеф (1845 ‑ ум. после 1930) ‑ нем. артист балета и балетмейстер. В 1870‑ 1919 ‑ солист балета Венской оперы (с 1918‑Венская гос. опера), балетмейстер, в течение ряда лет ‑ главный балетмейстер и управляющий танц. школой. Работал с художником Ф. Гаулем, либреттистом Г. Ре‑гелем и др. Деятельность X. способствовала развитию хореографич. иск‑ва Австрии.

Пост.: "Фея кукол" (1888), "Студенческая любовь" (1894) и "Маленький мир" (1904) Байера, "Вокруг Вены" (1894) на муз. И. Штрауса, "Остров сирен" (1892), "Свадьба в парикмахерской" (1894) и "Красный башмачок" (1898) Р. Мадера, "Золотой сказочный мир" Берте (по сказкам бр. Гримм, 1893), "Жемчужина Иберии" Хельмесбергера‑млад‑шего (1902, совм. с И. Сирени), "Суд Париса" Скофица (1908), "Фавн и Нимфа" Клейна (1917) и др. Был известен также как автор самоучителей старинных танцев.

Соч.: Sir Rog'er, Lancier zum Selbstunterricht, W., 1895;

Die Quadrille a la Cour, oder Les Lanciers, W., 1895.

Лит.: Худеков С. H., История танцев, ч. 3, П., 1915, с. 368‑76. Г. Ш.

ХАУК (Hauch), Йоханнес Карстен (12. V. 1790 ‑ 4. III. 1872) ‑ дат. драматург. Представлял умеренное крыло дат. романтич. школы. Пытался сочетать приверженность принципам национально‑историч. трагедии А. Эленшлегера с влиянием нем. романтиков. В трагедиях "Баязет" (1828), "Тпбериус" (1828, Королевский т‑р), "Грегориус VII" (1829) X. ставит проблему взаимосвязи личности п истории, но решает ее с отвлечённо‑академич. риторичностью. Более успешно эта тема решена в драмах из древнесканди‑навской истории ‑ "Свен Грате" (1841, Королевский т‑р), "Маршал Стиг" (1850, там же). Популярностью пользовалась "драматическая сказка" ‑ "Сестры из Киннекюлле" (1841, пост. там же в 1849), осн. на фольклорных мотивах.

Соч.: Drammatiske vaerker, dl 1‑3, Kbh., 1852‑59;

Udvalgte skrifter, bd 1‑3, Kbh.. 1926‑29.

Лит.: G a 1 s t e r K., Carsten Hauchs Manddom og Alderdom, [bd 1‑2], Kolding, 1930‑35. Вл. М.

XAXAHOB, Дудар Соломонович (р. 4.VII. 1921)‑ осетинский сов. композитор, педагог. Засл. деят. иск‑в С.‑О. АССР (1960), засл. деят. иск‑в Груз.ССР (1957). Чл. Коммуннстпч. партии с 1942. В 1952 окончил Тбилисскую консерваторию (класс композиции II. II. Туския), в 1961аспирантуру. В 1937‑40 работал в Юго‑Осетинском т‑ре (Цхпнвали) н Грузинском ТЮЗе (Тбилиси).

С 1943 ведет педагогич. работу.

Автор оперетт: "Хандзериффа" (1948, Юго‑Осет. т‑р), "Вольная борьба" (1961, Сев.‑Осет. т‑р, Орджоникидзе), "Хамат и Зарина" (1964, там же); балетов: "Ацамаз и Агунда" (1965, Хореографич. уч‑ще, Орджоникидзе), "Хетаг" (соч. 1963); музыки к драм. спектаклям.

Лит.: Музыкальная культура автономных республик РСФСР, М., 1957. А. Ив.

ХАЧАНЯН, Амбарцум Мисакович fl (13). II. 1894 ‑ 30. VI. 1944] ‑ арм. сов. актёр. Засл. арт. Арм. ССР (1935). Один из основоположников Т‑ра им. Сундукяна (1922). В 1933‑36 был актёром Ереванского рабочего т‑ра им. Горького. X.‑ популярный комедийный актёр арм. т‑ра и кино. Яркие комедийные образы X. носили народный характер. Его игра была окрашена мудрым, оптимистич. юмором, отличалась простотой и естественностью выразительных средств, виртуозной лёгкостью и чёткостью.

Лучшие роли: Сганарель ("Дон Жуан"), Дядя Багдасар, (о. п. Пароняна), Пикалов ("Любовь Яровая"), Раснлюев ("Свадьба Кречинского"); Счастливцев; Гзпр ("На заре" Гулакяна), Поп ("Капутан" Демирчяна), Фальстаф ("Виндзорские проказницы"); Абисогом ara ("Высокочтимые попрошайки" Пароняна), Первый могильщик ("Гамлет) и др.

С 1925 снимался в кино ("Намус", "Шор и Шоршор", "Храбрый Назар" и др.). /;. д.

ХАЧАТРЯН, Тушик Константиновна [р. 11(24). VIII. 1905] ‑ арм. сов. артистка оперы (лирико‑коло‑ратурное сопрано). Нар. арт. Арм. ССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1949. Окончила Ереванскую консерваторию (1933, класс Н. Г. Кардян). В 1932‑58 ‑ солистка Т‑ра оперы и балета им. А. Спендиарова.

Партии: Антонида ("Иван Сусанин"), Марфа; Маргарита ("Фауст"), Джильда; Ануш (о. п. Тиграняна), Маро ("Даиси" Палиашвили) и др. / p

ХАЧАТУРОВ, Николай Григорьевич [р. 14 (27).VI. 1907] ‑ рус. сов. актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1966). Окончил театр. студию при Узсовпрофе (1930). Сце‑нич. деятельность начал в Ташкентском т‑ре юного зрителя (1935‑36). С 1938 ‑ в Рус. драм. т‑ре им. Горького (Ташкент). X. характерный актёр, создаёт острые по рисунку, разработанные до мельчайших деталей сценич. образы.

Роли: Рахим ("Заря Востока" Сафарова), Дулитл ("Пигмалион" Шоу), Епиходов ("Вишнёвый сад"), Мурзавецкий ("Волки и овцы"), Бен Акиба ("Урнэль Акоста" Гуцкова), Барон ("На дне"), Мулладост ("Проделки Майсары" Хамзы), Доменико Сориано ("Филумепа Мартурано" Де Филиппо), Шварц ("Потерянный сын" Арбузова), Колумб ("Ромео, мой сосед" Гаджиева), Полоний ("Гамлет ), Порфирий ("Метель" Леонова), Консул ("Украли консула" Мдивани), Дорн ("Чайка") п др. ? д

ХАЧАТУРЯН, Арам Ильич [р. 24,V(6.VI). 1903]‑ арм. п pvc. сов. композитор и общественный деятель. Нар. арт. СССР (1954), нар. арт. РСФСР (1947), Арм. ССР (1955) и Груз. ССР (1963). Член Коммунистич. партии с 1943. Депутат Верх. Совета СССР 5‑го созыва. Учился композиции у М. Ф. Гнесина (Муз. техникум им. Гнесиных, Москва), затем у Н. Я. Мясковского в Моск. консерватории, к‑рую окончил в 1934. Творчество X. органически связано с муз. фольклором Закавказья, в особенности Армении, и обогащено мн. достижениями проф. муз. культуры 20 в. Автор многочисленных сим‑фонич. и камерно‑инструментальных произв., X. писал также для т‑ра.

Первый балет X. "Счастье" (1939, Т‑р оперы п балета им. Спендиарова, Ереван) стал основой для балета "Гаянэ" (1942, Ленингр. т‑р оперы и балета им. Кирова, на сцене Пермского т‑ра оперы и балета;

2‑я ред. 1952, Т‑р оперы и балета им. Кирова; 3‑я ред. 1957, Большой т‑р). Яркая эмоциональность, красочность, жанровая характерность музыки способствовали популярности этого произв. На основе "Гаянэ" X. написал 3 симф. сюиты. Балет X. "Спартак)) (1956, Т‑р оперы и балета им. Кирова) хореографич, драма, исполненная романтич. силы п герои‑ко‑трагич. пафоса. Это ‑монументальная живописная фреска с грандиозными массовыми сценами. Музыка балета отличается экспрессивностью и широтой симф. развития. На материале балета X. создал 3 симф. сюиты. X.‑ автор музыки к драм. спектаклям, среди к‑рых особую популярность завоевала психологически насыщенная, красочная музыка к спектаклю "Маскарад" (1941, Т‑р им. Вахтангова, Москва).

Среди др. спектаклей: "Разорённый очаг" и "Хатабала" Сундукяна, "Восточный дантист" Пароняна (все ‑ в 1929‑32, Драматич. студия при Доме культуры Арм. ССР, Москва), "Макбет" (1933, Т‑р им. Сундукяна, Ереван), "Валенсианская вдова" Лопе де Вега (1940, Моск. т‑р им. Ленинского комсомола), "Кремлёвские куранты" (1942, МХАТ); "Глубокая разведка" Крона (1943, МХАТ), "Макбет" 1955, Малый т‑р, Москва), "Король Лир" (1958, Т‑р им. Моссовета) и др. X.‑ автор музыки к фильмам.

С 1952 ‑ профессор Моск. консерватории и Муз.‑педагогич. ин‑та им. Гнесиных. Доктор искусствоведения. Ленинская пр. (1959, за балет "Спартак") и Гос. пр. СССР (1941, 1943, 1946, 1950). Чл. Академии наук Арм. ССР (1963) и почётный чл. Итал. академии "Санта‑Чечилия" (1960). Чл.‑корр. Академии иск‑в ГДР. Почётный профессор Мексиканской консерватории.

Лит.: Шнеерсон Г., Арам Хачатурян, М., 1958;

Тигранов Г., Балеты А. Хачатуряна, М., 1960; Х у‑б о в Г., Арам Хачатурян, М., 1 962; Шостакович Д., Яркий талант, "Сов. музыка", 1959, № 6. В. Делъ.

ХАЧАТУРЯН (Хачатуров), Сурен Ильич [30.111(11.IV). 1889‑5.VII.1934]‑сов. театр. деятель, режиссёр. В 1916 окончил историко‑филологич. ф‑т Моск. ун‑та. С 1910 работал в МХТ. В 1913 вошёл в организационную группу Первой студии МХТ. После реорганизации студии в т‑р (МХАТ 2‑й) X. был зав. постановочной частью т‑ра. Одновременно работал режиссёром в Моск. детском т‑ре, в белорус. т‑ре в Витебске, в Ленинаканском т‑ре им. Мравяна. Участвовал в организации драматич. студий в Москве (белорус., евр., укр., груз.). Основатель и худ. рук. Моск. арм. драм. студии (1918‑22). Пост. спектакли: "Пиноккио" по Коллоди (совм. с А. Д. Диким), "Гайавата" Огнева, "Работник Балда" по Пушкину в Моск. детском т‑ре. Был одним из постановщиков спектакля "Двенадцатая ночь" в МХАТе 2‑м и др.

Б. А.

ХАЧИКЯН, Евгения Сергеевна [р. 3(16).IL1915] ‑арм. сов. артистка оперы (лирико‑драматич. сопрано). Нар. арт. Арм. ССР (1961). Окончила Тбилисскую консерваторию (1936, класс Л. А. Михальской). С 1938 солистка Т‑ра оперы и балета им. А. Спен‑диарова (Ереван).

Партии: Аида; Леонора ("Трубадур"), Валентина ("Гугеноты"), Тоска, Чио‑Чио‑сан; Наташа ("Русалка"), Маша ("Дубровский" Направника), Лиза, Тамара; Аревик ("Лу‑сабацин" Степаняна), Сусанна ("Намус" Ходжа‑Эйнатова), Шушан ("Давид‑бек" Тиграняна), Елена Николаевна ("Молодая гвардия" Мейтуса) и др. ‑ /f. Г.

ХАШДЁУ (Hasdeu), Богдан Петричейку (16.11. 1838‑25.VIII.1907) ‑ рум. писатель, драматург, учёный. В 1867 в Национальном т‑ре в Бухаресте была пост. его первая пьеса "Рэзван‑Воевода" (позднее получила назв. "Рэзван и Видра"), в к‑рой впервые в румынской драматургии героем пьесы был народ. Пьеса написана с большой трагич. силой и искренним лиризмом. В ней использовано богатство нар. фольклора (пословицы, песни и др.). Эта драма в стихах выражает патриотич. тенденции. Автор осуждает социальное порабощение и расовые предрассудки. Пьеса щироко ставилась в т‑рах страны и сохраняется в репертуаре т‑ров СРР. В одноактной комедии "Три волхва" X. высмеивает тех, кто засоряет рум. язык неологизмами и латинизмами. Автор исследований в области лингвистики, филологии. В 1879 был избран генеральным секретарём Рум. академии наук, в 1883 ‑ член Петербургской академии наук.

Соч.: Razvan‑voda, Buc., 1867; Избранное, пер. с молд., Кишинёв, 1957.

Лит.: Istoria literaturii romane, v. 2, Вис., 1955, р. 54‑ 73; Романенко Н., Б. П. Хашдеу, Кишинёв, 1959. Е. Л.

ХАШЙМОВ, Насим Хашимович (р. 13.III.1920)‑ узб. сов. артист оперы (баритон), педагог. Нар. арт. Узб. ССР (1959). В 1937 начал свою творч. деятельность в Самаркандском т‑ре. В 1941 окончил Узб. оперную студию при Моск. консерватории и вернулся в Самаркандский т‑р. В 1962 окончил Ташкентскую консерваторию. С 1946 ‑ солист Т‑ра оперы и балета им. Навои в Ташкенте.

Партии: Нугман ("Дилером" Ашрафи), Тохтасын ("Великий канал" Ашрафи и Василенко), Улугбек (о. п. Козловского), мулла Дуст ("Проделки Майсары" Юдакова), Онегин, Эскамильо, Фигаро, Риголетто и др.

Ведёт педагогич. работу: в 1959‑62‑ в Ташкентском театр.‑художеств. ин‑те им. Островского, с 1962 ‑ в Ташкентской консерватории (с 1965 доцент). Г. Рах.

"ХАЮДЗА", "X а и ю д з а",‑ япон. совр. драм. т‑р. Осн. в 1944 группой прогрессивных театр. деятелей направления сингэки. Худ. рук. т‑ра ‑ прогрессивный актёр и реж. Сэнда Корэя. Первые пост. т‑ра "Вишнёвый сад" (1945) и "Ревизор" (1946). В репертуаре труппы ‑ европ. классич. драматургия, пьесы совр. япон. драматургов, в т. ч. пьесы для детей. В 1949 при т‑ре была создана первая в Японии школа для подготовки молодых актёров. На средства, собранные актёрами этого т‑ра, построено театр. помещение, в к‑ром был показан спектакль "Лиси‑страта" Аристофана (1954). Затем были пост. пьесы совр. япон. драматургов: "Красная лампа" Мафунэ Ютака, "Флейта" и "Просвещение" Танака Тикао, "Пробудись, юность!" Мисима Юкио. Среди лучших пост.: "Вишнёвый сад" (в роли Раневской‑старейшая актриса сингэки Хигасияма Тиэко), "Безумный день, или Женитьба Фигаро", "Три сестры", "Иваноь", "Тартюф", "Отелло", "Слуга двух господ". Т‑р осуществил пост. пьесы Б. Брехта "Трёхгрошовая опера" (1962) и др.

Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер., М., 1960; на япон. яз.‑Ибараки Тадаси, Сева ‑ но сингэки, Токио, 1956. Л. Г.

ХВАН ХАК КЫН (19. VI. 1925 ‑ 14.1.1951) ‑ корейский композитор. Работал в оркестре Пхеньянского радио (до 1946) и в Гос. симфонич. оркестре. В 1947 ‑ дирижёр Ансамбля учебных частей гос. безопасности (позже ‑ Ансамбль песни и пляски Нар. армии), с 1948 ‑ композитор Гос. художеств. т‑ра (Пхеньян). Автор опер: "Принцесса Наннан" (соч. 1945), "Ондаль" (1948, Гос. художеств. т‑р)‑ о легендарном богатыре, заступнике угнетённых, и "Снегопад в горах" (1950, там же) ‑ о подвигах корейских партизан. В операх X. X. К. использован опыт европ. оперы (увертюры, хоры, балетные номера, арии, ансамбли и т. д.) и корейский муз. фольклор. После смерти композитора (в годы освободительной войны) в Корее был пост. его балет "Полевые цветы" (1954, Гос. художеств. т‑р). Г. Ли.

ХВАН ЧХОЛЬ (11.1.1912 ‑ 9.VI.1961) ‑ корейский актёр и режиссёр. Нар. арт. КНДР (1955). Депутат Верх. нар. собрания 2‑го созыва. К сценич. деятельности обратился в нач. 30‑х гг.; работал в разл. провинциальных и столичных труппах ("Корейское театр. об‑во", "Восточный т‑р" и др.). Играл гл. роли в традиционных спектаклях на сюжеты нар. сказаний ("Сказание о Чхун Хян", "Сказание о Хон Гиль Доне"), подчёркивал социальные мотивы. Во время спектакля "Сказание о Чхун Хян", вылившегося в демонстрацию протеста против деспотизма колониальных властей, актёр был арестован п отправлен в полицейский участок. Стремление выражать в своём иск‑ве социальные идеи особенно ярко проявилось в исполнении роли старого рыбака ("Водоплавающая птица" Пак Ён Хо, 1937, "Восточный т‑р", Сеул). После освобождения Кореи (1945) X. Ч., живший в Сеуле, вынужден был уйти в подполье, т. к. лисынмановские власти преследовали его за выступления в спектаклях, носивших обличительный характер (Хам Се Док "Гора Чанбэк", Чо Ён Чхуль ‑ "Великая любовь"); в 1948 переехал в Сев. Корею, где вскоре стал одним из ведущих актёров Гос. драм. т‑ра (Пхеньян). Здесь он сыграл центральные роли в спектаклях: "Песнь сопротивления" Лим Ха (1948), "Пэкту‑сан" Хан Тхэ Чхона (1948), "Пламя" Син Го Сона (1950), "Платон Кречет" (1949); "Правители уезда Кымсан" Сон Ёна (1949) и др. В годы освободит, войны корейского народа (1950‑53) во время выступления в действующих частях X. Ч. был ранен и потерял правую руку. После этого он стал заниматься гл. обр. режиссурой. Пост. и исполнение роли Ли Сун Сина ("Флотоводец Ли Сун Син" Чо Ён Чхуля, 1960) стали этапными в развитии корейского театр. иск‑ва. Для иск‑ва X. Ч. характерно стремление к созданию монументальных характеров, выражающих дух современности, раскрытие внутр. мира героя, пластич. выразительность сценич. образа. X. Ч. ‑ автор работы "Техника сценической речи" (1959), а также пьес для т‑ра кукол "Хынбо и Нольбо", "Рассказ о том, как исчезла шишка". Снимался в кино ("Братья", 1957, и др.).

Пост.: "Я возвращаюсь домой" Сон Ёна (1953), "Флотоводец Ли Сун Син" Ким Тхэ Дин (1954, совм. с О Пен Чхо), "Семья Чхве Хак Сона" Пэк Ин Чжуна (1955), "Наша деревня" Син Го Сона (1956), "Последний корабль" Хан Мука (1958), "Мы счастливы" Хан До Су (1961) и др.

Лит. (на корейск. яз.): "Чосан есуль" ("Корейское ИСКУССТВО"), 1956, № 1, с. 70‑72: "Чосан есуль" ("Корейское искусство"), 1965, .No 7, с. 20‑25, 8, с. 26‑29. /\ Ли.

ХВЙЧИЯ, Ипполит Александрович (р. 31. XII. 1910) ‑ груз. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1939. Сценич. деятельность начал в 1925. Работал в Цулукидзевском (1925‑36), Тквибульском и др. груз. т‑рах. В 1938‑61 был актёром Кутаисского т‑ра им. Л. Месхишвили, с 1961‑Т‑ра им. Руставели. X.‑ остро комедийный актёр, создал ряд гротесковых, эксцентрич. образов, отличающихся резкой сатирпч. направленностью.

Роли: Труффальдино ("Слуга двух господ"), Менго ("Фу‑энте овехуна"), Кваркваре, Харитон (о. п., "Свадьба колхозника" Какабадзе), Расплюев ("Свадьба Кречинского"), Максимела ("Гурия Ниношвили" по Ниношвили), Коридзе ("Крот" Чиджавадзе) и др. n r

С 1956 снимается в кино. от. 1 .

ХВОСТЁНКО‑ХВОСТОВ, Александр Вениаминович (р. 4. IV. 1895) ‑ укр. сов. художник. Нар. художник УССР (1945). В 1918 закончил Моск. уч‑ще живописи, ваяния и зодчества по мастерской К. А. Коровина. В 1921 оформил спектакль "Мистерия‑Буфф" Маяковского в Харьковском героич. т‑ре, одну из первых ре‑волюц. пост. на Украине. В 1920‑30‑х гг. оформлял спектакли в т‑рах Харькова, Киева, Москвы. В 1946‑ 1952‑гл. художник Т‑ра оперы и балета им. Шевченко. Эмоциональная насыщенность, богатство цветовых решений, тонкое чувство стиля отличают большинство работ Х.‑Х., в т.ч.: "Севильский цирюльник" (1926), "Лоэнгрин" (1934) Харьковский т‑р оперы и балета; "Кармен" (1934), "Запорожец за Дунаем" (1935);

"Проданная невеста" Сметаны (1936); "Утопленница" Лысенко (1950); "Лесная песня" Скорульского (1945),

"Иван Сусанин" (Гос. пр. СССР, 1949) ‑ Киевский т‑р оперы и балета им. Шевченко.

Лит.;Д рак А.,* О, В. Хвостенко‑Хвоствв, К. 1962

А. Др.

ХЁББЕ (Hebbe), Сигне (30.VII.1837‑14.II.1925) ‑ швед. артистка оперы (сопрано). Член Швед. муз. академии (1869). Пению училась у И. Данстрёма в Стокгольме и Ж. Массе в Париже; позже совершенствовалась у Ф. Ламперти в Италии. В 1855 дебютировала на сцене Стокгольмской Королевской оперы. С 1861 выступала в различных т‑рах Европы. В 1879 оставила сцену и выступала как концертная певица.

Партии: Селика, Валентина ("Африканка", "Гугеноты" Мейербера), Маргарита ("Фауст"), Клитемнестра ("Ифигения в Авлиде" Глюка), Фиделио (о. п. Бетховена), Сюзанна и Керубино ("Свадьба Фигаро"), Эльза ("Лоэнгрин"), Виолетта, Джильда; Лалла Рук (о. п. Давида), ? Q

ХЁББЕЛЬ (Hebbel), Фридрих Христиан (18.III. 1813‑13.XII.1863) ‑ нем. драматург. В 1840 в Берлинском т‑ре пост. первая драма X.‑ "Юдифь". В ранних драмах X, сказалось увлечение средневековыми преданиями, мистицизмом ("Юдифь", "Женевье‑ва", 1841), он находился в этот период под влиянием романтиков и Г. Клейста. В последующие годы в творчестве X. нашёл отражение революц. подъём в Германии накануне революции 1848. Он сблизился с писателями из лит. течения "Молодая Германия", отрицавшими эстетич. взгляды романтиков и требовавшими от лит‑ры отражения действительности. X. видел историч. неизбежность крушения старого ремеслен' ного производства в Германии в результате развития капитализма, высказывал сочувствие бедному ремесленному люду, судьба к‑рого в период столкновения капитализма с феодализмом складывалась трагично. В драме "Мария Магдалина" (1844), одной из лучших реалистич. нем. драм 1‑й пол. 19 в., X. показал беззащитность, зависимое положение простых ремесленников и их мещанскую ограниченность, приверженность отжившим представлениям, религиозные предрассудки. В этом произведении X. дал образец психо‑логич. драмы, оказавшей влияние на драматургию Германии.

В последующих пьесах X. растёт его драматургич. мастерство (глубокая разработка характеров, тонкие нюансы в выражении душевных переживаний, напряжённое, логически стройное развитие действия), но в то же время эти пьесы отражают отход драматурга от прогрессивных идей, вызванный поражением революции 1848. В этот период основной целью драматич. иск‑ва X. считал призыв к сохранению существующих политич., религиозных и нравственных учреждений. В драме "Агнеса Бернауэр" (1851) проповедуется идея подчинения человека господствующим порядкам, в трагедии "Гигес и его кольцо" (1856) трагич. виной героя является желание нарушить "сон мира", т. е. существующий порядок. Консервативные взгляды X. были вызваны общим идейным застоем в Германии после поражения революции и примирением нем. буржуазии с юнкерством. В драмах этого периода X. погружался в детальный анализ личных, сексуальных переживаний героев, сосредоточивал своё внимание на сложных психологич. конфликтах. Темы для своих драм X. искал в мифологич., библейских сказаниях, но при этом он модернизировал образы героев ‑ "Ирод и Мариамна" (1849, "Бургтеатр"), трилогия "Нибелунги" (1861). В этих трагедиях на сюжет борьбы язычества и христианства X. передавал ощущение кризиса, неизбежного поражения тех консервативных идей, сторонником к‑рых сам являлся. X. писал и комедии ("Рубин", 1848; "Алмаз", 1841).

Соч.: Samtliche Werke, Bd 1‑12, В., 1901‑1907, [Bd 8, 1902]; Трагедии, рус. пер., [М.‑ Л.], 1934.

Лит.: М е p и н г Ф., Геббель, в его кн.: Литературно‑критические работы, т. 2, М., 1934, с. 145‑72. ]4. Н,

"ХЕББЕЛЬ‑TEATP" (Hebbel‑Theater) ‑ нем. театр. Осн. в 1908 в Берлине по инициативе реж. Р. Вал‑лентина и при участии Е. Роберта, к‑рый был его первым директором. Здание т‑ра было построено арх. U. Кауфманом на Кёниггретцерштрасе. В 1911 тр возглавляли режиссёры и актёры Р. Бернауэр и К. Мейнхардт. В первый же сезон они осуществили пост. спектаклей: "Сон есть жизнь" Грильпарпера, "Журналисты" Фрейтага, "Меркаде" Бальзака.

1911‑18 ‑ наиболее значит, период в истории этого т‑ра. Здесь ставились пьесы нем. и скандинавских драматургов, а также фарсы, водевили и муз. комедии. На сцене т‑ра шли трагедии Шиллера ("Мария Стюарт"), Гёте ("Гёц фон Берлихинген", "Нфиге‑ния"), Хеббеля ("Ирод и Мариамна"), Шекспира ("Макбет", "Ричард III"), драмы Ибсена ("Гедда Габлер", "Брандо), Бьёрнсона ("Свыше наших сил"), пьесы Стриндберга ("Кристина", "Отец") и Ведекинда ("Дух земли") и др.

Художником‑декоратором т‑ра был С. Гаде. В труппе т‑ра работали актёры М. Орска, Л. Хартау, прославившиеся исполнением ролей в пьесах Стриндберга и Ведекинда. В отдельных спектаклях выступали приглашённые из др. берлинских т‑ров актёры Т. Дюрьё, П. Вегенер, Э. Дейч, Ф. Кайслер. Во время Веймарской республики на сцене т‑ра ставились пьесы совр. иностранных авторов: Ф. Кроммелинка,Л.Пиран‑делло и нем. авторов: Б. Франка, Г. Кайзера, А. Брон‑нена.

С 1925 т‑ром руководил В. Барновский. На гл. роли приглашались известные актёры т‑ра и кино:

Э. Бергнер, Ф. Кортнер, Р. Фостер, Ф. Массари и др. Спектакли ставили режиссёры Э. Пирхан, Э. Пискатор и др.

В 1944 "Х.‑т." был закрыт. После разгрома фашизма в здании, расположенном в зап. секторе Берлина, был создан новый т‑р по инициативе режиссёра К. X. Мартина и драматурга Г. Вейзенборна, возглавившего лит. часть. На открытии т‑ра (ноябрь 1945) была пост. пьеса амер. драматурга Р. Эрдри "Маяк" (нем. название), в гл. роли выступил Э. Буш. Затем т‑р ставил пьесы прогрессивных антифашистских авторов Ф. Вольфа ("Профессор Мамлок", 1946), Г. Вейзенборна ("Подпольщики", 1946), Г. Кайзера ("Солдат Тана‑ка", 1947). После смерти Мартина в 1948 т‑р потерял своё значение.

Лит.: Bernauer В., Das Theater meines Lebens, В., 1955; I h e r i n g H., Von Reinhardt bis Brecht, Bd 1‑3, B., l 961 ;Новодворская И. Я., Борьба за демократический театр в Германии, "Театр", 1949, .N?' 4, с. 91‑98. Я. Я.

ХЕВЕШИ (Hevesi), Шандор (3.V.1873‑8.IX. 1939) ‑ венг. режиссёр, драматург, театр. деятель и критик. Начал творч. деятельность как театр. критик, в 1896 написал книгу "Драма и сцена", затем занялся режиссёрской деятельностью. В 1901 работал режиссёром в Нац. т‑ре (Будапешт). В 1904‑08 ‑ один из организаторов и худ. рук. прогрессивного театра‑студии "Талия" ‑ первого общедоступного т‑ра Венгрии, рассчитанного на рабочую аудиторию. X. стремился привлечь к т‑ру широкого демократич. зрителя, создать социально значимый репертуар и приобщить венг. актёров к передовому театр. иск‑ву. X. первым в Венгрии пост. пьесы М. Горького ("На дне", 1905), Г. Ибсена, Г. Зудермана и др. В 1912 ‑ гл. режиссёр Будапештского оперного т‑ра, в 1916‑ 1932‑гл.режиссёр Нац. т‑ра (в 1928‑32 одновременно и директор этого т‑ра). В 1933‑39 руководил т‑ром "Мадьярсинхаз". X. осуществил ряд реформ венг. драм. т‑ра, приблизил его к реалистич. иск‑ву, добивался ансамблевости исполнения, по‑новому трактовал пьесы Шекспира и Мольера, осуществил новаторскую пост. "Трагедии человека" Мадача, пропагандировал драматургию Б. Шоу. Большое внимание придавал развитию совр. отечеств, драмы (пьесы Ж. Мо‑рица, Л. Зилахи). Автор пьес "Военнопленный" (1917), "Император и шут" (1919), обе пост. в Нац. т‑ре в Будапеште, а также инсц. романов М. Йокаи ("Сыновья человека с каменным сердцем", "Бедные богачи" и др.). Теоретич. основы актёрского иск‑ва, близкие учению К. С. Станиславского, X. разрабатывал в книгах:

"Искусство сцены" (1908), "Подлинный Шекспир" (1919), "Театр" (1938) и др.

Соч.: Szinhaz, Bdp., 1938; A dramairas iskolaja, Bdp., 1961.

Лит.: L a z l o A.. Hevesi Sandor, Bdp., 1960; S t a u d G., Hevesi Sandor rendezesei, Bdp., 1957. A Гер.

ХЕДБЕРГ (Hedberg), Typ (28.III.1862‑13.VIL 1931) ‑ швед. драматург, критик, театр. деятель. Лит. деятельность начал в 1884. Творчество X. было проникнуто неоромантнч. тенденциями, выражало разочарование в бурж.‑демократич. движении. В сим‑волич. "драмах идей" ‑ "Герхардт Грим" (1897), "Спасение Антония" (1901), "Персей и чудовище" (1917), "Тезей‑царь" (1921), "Сын Рембрандта" (1927) ‑ X. противопоставляет глубоко и самобытно мыслящего, стремящегося к активному действию героя пошлой мещанской обыденности. Иронич. издёвку над бурж. средой содержат комедии "Золото и зелень лесов" (1895), "Национальный монумент" (1923), "Что женщина хочет" (1924). Пьесы X. ставил Королевский драм. т‑р (Стокгольм). Скандинавские т‑ры часто ставили нац.‑историч. драму X. "Юхан Ульфшерна" (1907), проникнутую идеями свободолюбия, гуманизма. В 1910‑21 X. был директором Королевского драм. т‑ра.

Соч.: Skrifter, bd 1‑3, Stockh., 1933‑34. Лит.: A h l e n i u s H., Tor Hedberg. En studie over hans diktning, Stockh., 1935. Вл. М.

ХЕДКВИСТ (Hedqvist), Иван (8.IV.1880‑23.VIII. 1935) ‑ швед. актор. В 1901 дебютировал в провинциальной передвижной труппе. В 1906‑08 и 19221927‑актёр Шведского т‑ра (Стокгольм), в 1909‑19 и 1927‑32 Королевского драм. т‑ра (Стокгольм). X. был характерным актером. Его герои выражали типич. социальные явления и в то же время были неповторимыми в своей человеческой индивидуальности. X.‑ один из крупнейших представителей реалпстич. бытового направления в швед. сценич. иск‑ве 20 в.

Роли: Яго, Клавдий, Шейлок ("Отелло", "Гамлет", "Венецианский купец"), Тартюф; Мефистофель ("Фауст" Гёте), Голо ("Пелеас и Мелисанда" Метерлинка), мастер Улоф (о. п. Стриндберга), Эрик XIV ("Карин Монсдоттир" Пауля), Теодор ("Пушинка" Лагерлёф), Рембрандт ("Сын Рембрандта" Хедберга) и др.

В 1918‑22 ‑ один из ведущих режиссёров и актёров швед. кино.

Лит.: Hedvall Y., Ivan Hedqvist som skadespelare och manniska, Stockh., 1918. Вл. M.

ХЕЙБЕРГ (Heiberg), Гуннар (18.XI.1857‑22.II. 1929) ‑ норв. драматург и критик. Лит. деятельность начал в 1878. В первой драме X. "Тётя Ульрикка" (1883, Нац. т‑р в Осло ‑ 1901) резкая критика бурж. политиканов, радикальных на словах и беспринципных в делах, сочеталась с верой в будущее, в силу рабочего движения, к‑рое должно принести людям духовную свободу. Однако последующие политич. драмы X.‑ "Король Мидас" (1890, "Нац. сцена", Берген), "Завидный жребий" (1895, Нац. т‑р ‑ 1903), "Народный совет" (1897, Христианийский т‑р), "Мать Харал‑да Свана" (1899, Нац. т‑р), "Я защищу свою страну" (1912), "Парадная постель" (1913) (обе в Нац. т‑ре) ‑ проникнуты горьким скепсисом, крайним индивидуализмом. Подвергая сатирич. осмеянию официозный патриотизм, борьбу бурж. партий, коррупцию гос. аппарата, дух торгашества и спекуляции, убожество псевдодемократич. прессы, X. в то же время настороженно, с недоверием относился к рабочему классу. Его положит. героям присуще мизантропич. всеотри‑цание, они одиноки в своём утверждении свободы человеческой личности. Творчество X., продолжившего и развившего в конце 19 ‑ нач. 20 вв. линию гражданственной реалистич. драматургии Г. Ибсена и Б. Бьёрнсона, отразило кризис либерально‑патрио‑тич. иллюзий норв. интеллигенции, крах идей крестьянской демократии под натиском капиталистич. отношений. Особое место в творчестве X. занимают психо‑логич. драмы "Балкон" (1894, Христианийский т‑р) и "Трагедия любви" (1904), проникнутые декадентскими тенденциями, трактующие любовь как некую тёмную, загадочную, всеразрушающую силу. X. был одним из ведущих норв. критиков и историков т‑ра; автор книг "Ибсен и Бьёрнсон на сцене" (1918), "Норвежский театр" (1920), "Соль и сахар" (1924).

Соч.: Samlede dramatiske verker, [bd 1‑4], Kristiania, 1917‑18,

Лит.: S k a v l a n E., Gunnar Heiberg, Oslo, 1950;

Liestol K. Stang E., Norg‑es litteraturhistorie, Oslo, 1938. Вл. M. ХЕЙБЕРГ (Heiberg), Йохан Людвиг (14.ХП.1791‑ 25.VIII.1860) ‑ дат. поэт, драматург, театр. критик. Дебютировал в драматургии комедией "Дон Жуан" и романтич. драмой "Вальтер‑Горшечник". В 1825 написал водевиль "Король Соломон и шляпный мастер Йорген" (Королевский т‑р, Копенгаген), в к‑ром заметно влияние франц. и нем. водевиля. Лучшие водевили X. "Первоапрельские дурачки" (1826) и "Неразлучные" (1827) ‑ написаны, как и мн. следующие пьесы, для актрисы И. Л. Хейберг. Они отличаются тонким юмором, чёткой обрисовкой действ. лиц, сценичностью. В водевилях X. проявилось критич. отношение автора к совр. ему действительности, он иронически изображал представителей аристократии, буржуазии, чиновников, выступал против реакц. романтиков. Опираясь на жанр водевиля, X. стремился возродить на сцене реалистич. традиции Л. Хольберга. Автор теоретич. работ "О водевиле, как драматическом жанре" ("От vaudevillen som dramatisk kunstart", 1826). В реалистич. бытовых комедиях "Датчане в Париже" (1833), "Нет" (1836) сатирически показаны отдельные явления жизни феодального и капиталистич. общества. X. принадлежат также комедии: "Приключение в Розенборгском парке" (1827), "Холм эльфов" (1828), "Фата Моргана" (1838). Произведения X. ставились в дат. т‑рах, его творчество оказало большое влияние на развитие датской драматургии 1‑й пол. 19 в.

Соч.: Samlede skrifter, bd 1‑22 Kbh 1861‑6'5' Poetiske skrifter, bd 1‑3, [Kbh.], 1931‑32.

Лит.: Г о з e н п у д А. А., Датский театр. в кн.: История западноевропейского театра, т. 4, M. 1964; В о ru p M., Johan Ludwig Heiberg, [bdJ 1‑3, Kbh., 197‑49.

Л. Пог. ХЕЙБЕРГ (Heiberg; урожд.‑П e т г e с, Patges), Йо‑ханна Луиза (22. XI. 1812‑ 21.XII.1890)‑ дат. актриса, режиссёр и драматург. Жена И. Л. Хейберга. Училась в хореографич. школе при Королевском т‑ре (Копенгаген). В 1825 утверждена "ученицей драматической труппы", в 1829"королевской актрисой". Первый триумфальный успех ‑ исполнение роли школьницы Трине в комич. сценке П. Мел‑лера "Ханс и Трине"

И 826); в том же году . Л. Хейберг написал для X. водевиль "Первоапрельские дурачки". Все последующие пьесы Хейберга также написаны для X. Его примеру следовали X. К. Андерсен, X. Херц, А. Элен‑шлегер и др. Блистательные сценич. данные X. соединялись с глубоким умом, высокой культурой, демократизмом идейно‑эстетич. устремлений. Играла роли Кристины, Каролины, Софи, Джульетты ("Приключение в Розенборгском парке", "Неразлучные", "Нет", "Датчане в Париже" Хейберга), Лотты, Антонии ("Проделки Амура", "Сберегательная касса" Херца), Лпс‑бет и Маргрете (в собств. водевилях "Воскресенье на Амагере", 1848; "Обезьяна", 1849, для к‑рых X. писала также музыку). В исполнении этих ролей грация, тонкий юмор, музыкальность и пластичность сочетались с утверждением здорового нравственного начала, женского достоинства, человечности, протеста против догм мещанского образа жизни. X. была неповторимо индивидуальна и в ролях романтич. героинь: Дина и Гудрун (о. п. и "Кьяртан и Гудрун" Эленшлегера), Агнета, Фата Моргана ("Холм эльфов" и о. п. Хейберга), Нинон, Иоланта, Рагнхильд (о. п., "Дочь короля Рене", "Дом Свена Дюринга" Херца), Сесилия, Дювеке ("Мулат", "Король спит" Андерсена). Мотив возникающих и безжалостно попранных радости жизни, счастья пронизывал образ Джульетты ("Ромео и Джульетта" Шекспира). Гуманность и чувство современности отличали образы Розауры ("Жизнь есть сон" Кальдерона) и Розанны ("Король и мужик" Лопе де Bera). Позднее X. играла роли: леди Макбет; Мария Стюарт; леди Тизл ("Школа злословия" Шеридана). В 1864 оставила сцену.

В 1867‑74 X. занималась режиссурой. Пост. "Союз молодёжи" (1870), "Борьба за престол" (1871) Ибсена, "Новобрачные" Бьёрнсона (1872). Занималась литературной деятельностью (монография "Петер Андреас Хейберг и Томазина Гюллембург", 1882; мемуары "Жизнь, вновь прожитая в воспоминаниях", 1855‑ 1890). По словам Г. Брандеса, X. была не просто великой актрисой, но являлась нравственным идеалом для целого поколения.

Соч.: En sondag pa Amager, Kbh., 1960; Et liv gj'enoplcvet i erindringen, bd 1‑4, Kbh., 1891‑92; 4 udg., Kbh., 1946

Лит.: Ибсен Г., Собр. соч., т. 4, M., 1958, с. 575‑82 Brandes G., Samlede skrifter, bd l, Kbh., 1899; B J ft r n son B., Brevveksling med danske. 1875‑1910, bd 2, Kdh. 1953; N e i i e n d a m R., Johanne Luise Heiberg, 4 u eig. Kbh., 1960; R a h bek S., Omkring I. L. Heiberg, Kbh. 18. В л. M

ХЕЙБЕРГ (Herberg), Петер Андреас (16.XI.1758‑ 30.IV.1841) ‑ дат. драматург. В 1777 окончил Копенгагенский ун‑т. В том же году написал свою первую комедию "Превращения" (1788, Королевский т‑р, Копенгаген). X. испытал влияние идей франц. бурж. революции конца 18 в. Его творчество ‑ один из наиболее значит, этапов в истории дат. политич. сатиры. Комедия "Виртуоз II" (1789) язвительно осмеивала тупых аристократов, купцов, убожество их духовной жизни (за эту комедию X. был оштрафован). X. писал сатирич. "комедии нравов": "Хэккингоборн" (1788, там же), "Виртуоз I" (1792, там же), "Въезд" (1892, там же), ""Фоны" и "ваны"" (1792, там же, спектакль был запрещён после третьего представления). Творчество X. продолжало сатирич. традиции дат. драматургии 18 в., заложенные Л. Хольбергом, и определило развитие нац. комедиографии 19 в. В 1790 X. был осуждён за антимонархич. стихотворение, а в 1799 приговорён к пожизненному изгнанию из Дании.

Соч.: Udvalgte skrifter, Kbh., 1884.

Лит.: Schwanenfliigel H., Peter Andreas Hei‑bers, Kbh., 1891; Hansen P., Den danske skueplads, bd l, Kbh., [1889]; Dansk litteratur historie, bdl. Fra Runerne‑til Johannes Ewald, Kbh., 1964. В л. M.

ХЕЙВУД, Г e и в у д (Heywood), Джон (1497‑ ок. 1580)‑англ. актёр и драматург. Был придворным певцом при дворе Генриха VIII и Марии Тюдор. Используя форму англ. фарса ‑ интерлюдию, X. сделал её средством утверждения гуманистич. взглядов на жизнь. Он нападал на лживость и испорченность като‑лич. духовенства в пьесах: "Четыре П" (1520), "Забавная комедия о муже Джоане Джоане, о его жене Тиб и священнике сэре Джане" (1520), "Продавец индульгенций и монах" (1519). Разл. слои общества представлены в "Игре о погоде" (1528). Интерлюдии X. написаны в форме спора между персонажами, речи которых полны шуток и каламбуров. Хотя X. осуждал пороки духовенства, он вместе с Т. Мором был противником Реформации. После вступления на престол Елизаветы X. уехал из Англии и поселился в Бельгии.

Соч.: Dramatic writings. L., 1905; в рус. пер.‑ Забавная комедия о муже Джоане Джоане...., в кн.: П у p и ш e в Б., Хрестоматия по зарубежной литературе, т. 2, M., 1962, с. 101‑15; Мокульский С. (сост.), Хрестоматия по истории западноевроп. театра, т. l, M., 1953, с. 388‑95;

414‑15.

Лит.: Д ж и в е л е г о в А., Джон Гейвуд и его интерлюдии, в кн.: История английской литературы, т. 1, вып. 1, M.‑Л., 1943, с. 319‑22; Cambridge history of English literature, v. 5, Cambr., 1910, p. 89‑99; De la В ё г е R., John Heywood, entertainer. L., 1937. ф. К,

ХЕЙВУД (Heywood), Томас (р. между 1570‑75‑ум. 1641)‑англ. актёр и драматург. Как и Шекспир, работал одновременно актёром и драматургом в труппе "Слуги лорда‑адмирала затем в др. труппах. Из сохранившихся пьес .X. самая ранняя ‑ хроника из истории Англии "Эдуард IV" (2 ч., 1599). X. ориентировался пре‑им. на зрителей из ремесленной и городской среды, был одним из первых бурж. драматургов Англии. Написал пьесы: "Четыре лондонских подмастерья" (1600), "Щедрый король и верный подданный" (1602), "Женщина, убитая добротой" (1603), "Красотка с Запада" (1‑я ч.1610, 2‑я‑ 1631) и др. Изображение бурж. быта овеяно в пьесах X. романтикой приключений. Его драматургии присуща нравоучительность. Пьесы X. насыщены мелодраматич. эффектами. X. обращается также и к античным сюжетам: "Лукреция" (1607), "Золотой век, или Жизнь Юпитера и Сатурна" (1610), "Серебряный век" (1611), "Медный век" (1611) и др. X. написал один и в сотрудничестве с др. писателями ок. 220 пьес, из которых сохранились немногие. Полемизируя с пуританами, критиковавшими театр за безнравственность, X. написал литературный документ "Защита актёров" (1612), характеризующий театр. жизнь эпохи Шекспира.

С о ч.: Dramatic works, v. 1‑6, L., 1874; The best plays of the old dramatists; в рус. пер.‑"Красотка с Запада", в пер И. А. Аксенова, в кн.: Аксенов И. А., Елизаветинцы М., 1938 (см. также с. 136‑72); "Красотка с Запада", М. 1956 (см. также с. 3‑10); "Женщина, убитая добротой", пер П. Мелковой, в кн.: Современники Шекспира, т. 1, М., 1959

Лит.: Boas F. S., Thomas Heywood, L., 1950; G r i ‑v e l e t M., Thomas Heywood et le drame domestique eliza‑bethain. P., 1957; Морозов М., Т. Гейвуд, в кн.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, М., 1945, с. 105‑108.

Ф. К. ХЕЙДЕН, Х а и д е н (Hayden), Мелисса [наст. имя и фам.‑Милдред Х e p м а н (Herman); p. 25. IV. 1928] ‑ амер. артистка балета. Занималась в Торонто, затем в Нью‑Йорке (педагоги: А. Вильзак, Дж. Баланчин и др.). В 1944 дебютировала в кордебалете в мюзик‑холле (Нью‑Йорк), в 1945‑49 и 1953‑54 выступала в труппе "Балле тиэтр", в 1949 ‑ в труппе Алисии Алонсо, в 1950‑52 и с 1954 в труппе "Нью‑Йорк сити балле", с к‑рой гастролировала в СССР (1962). X. исполняет партии, требующие, помимо танц. техники, драматич. одарённости. Исполнение лирич. партий отличается экспрессией и темпераментом.

Партии: Возлюбленная ("Парень Билли" Копленда), Земфира ("Алеко" на муз. Чайковского), Одетта; Мирта ("Жи‑зель"). Русская балерина ("Парадное представление" на муз. Прокофьева), гл. партия ("Тема с вариациями" на муз. Чайковского), Девушка ("Послеполуденный отдых фавна" на муз. Дебюсси), Жар‑Птица (о. п. Стравинского), Титания ("Сон в летнюю ночь" на муз. Мендельсона) и др. Д\ С.

ХЕЙЕРМАНС (Heij'ermans), Герман (3.XII.1864, Амстердам,‑ 22.XI.1924, Зандфорт) ‑ голл. писатель, драматург, журналист, театр. деятель. Лит. деятельность начал в 1892. Под влиянием пролетарского движения X. вступил в 1895 в социал‑демокра‑тич. рабочую партию Нидерландов. Дебютировал как драматург в 1893 пьесой "Дора Кремер", написанной под влиянием "Норы". Рассматривая иск‑во и особенно т‑р как средство отражения жизни, как оружие в борьбе против капиталистич. строя, за идеи социализма, X. выступал против эксплуатации трудового народа ‑ гор. рабочих (одноактные пьесы 1898‑ 1900‑х гг.‑ "Точка", "Номер восемьдесят", "Машина", "Майский день" и др.), рыбаков ("Благодатная"Надежда"", 1901 в рус. пер. "Гибель "Надежды""), крестьян

("В трудах и молитвах", 1903, одноактная пьеса "Крестьяне", 1903), шахтёров ("Gluck auf!", 1911). X. отстаивал право угнетённых людей бороться за свободу и человеческое достоинство, осуждал вооружённое подавление стачек ("Ответ", 1902), выступал против ханжеской морали бурж. общества, показывал истинное лицо церкви, поддерживающей капитали‑стич. хищников ("Гетто", 1898, "Всех скорбящих", 1905), обличал бурж. семью ("Седьмая заповедь", 4899, "Звенья цепи", 1903, "Странная охота", 1907), лицемерие бурж. благотворительности ("Май ‑ месяц цветения", 1904), бездушие чиновничества ("Праздник", 1906), античеловечность военщины ("Панцирь", 1902), полицейскую систему (одноактная пьеса "Статья 188", 1905). Впоследствии X. перешёл на реформистские позиции;'в его мировоззрении и творчестве отразились противоречия рабочего движения в Нидерландах, заражённого оппортунизмом и анархизмом. В пьесах, написанных X. после 1910, выражена надежда на мирное решение классовых противоречий; социальные конфликты X. заменяет конфликтом отцов и детей и т. д. Гл. героем его пьес, исполненных пессимизма, становится мелкий буржуа ("Восходящее солнце", 1908, "Роберт, Бертрам и К", 1914, "Ева Бонёр", 1917; "Мудрый кот", 1918). Последние пьесы X. проникнуты фантастикой ("Заря", 1920, "Летучий голландец", 1924, и др.).

В 1912 X. реорганизовал и возглавил "Нидерландское театр. объединение", поставившее почти все его пьесы. В труппе под рук. X. работали видные голл. актёры:

Л. Бауместер, Я. Мюс, X. Хоппер и др. X. участвовал также в организации "Kappe‑театра" в'Амстердаме (1920). Пьесу X. "Агасфер" о черносотенных погромах в России (1893) и ряд других пост. "Свободный т‑р" А. Антуана. Пьесы "Гибель "Надежды"" ("Благодатная "Надежда'4"), "Всех скорбящих" и "Седьмая заповедь" пост. на рус. и сов. сцене. Произв. X. входят в репертуар т‑ров Нидерландов и др. стран Европы.

Соч. (в рус. пер.): "Гибель "Надежды"", М., 1902;

"Любовь в Гетто", Вильна, 1903; "Клятва", М., 1904; "В работе", М., 1904; "Основы брака", М., 1904; "Молись и трудись", М., 1906.

Лит.: H u l l e m a n F., Heijermans herinneringen, Laren, 1925; Heijermans‑Peers M., Met H. Heijermans in hemel en put, Utrecht, 1928; F l a x m a n S. L., H. Heijermans and his dramas. The Hague, 1954; Karsten G., H. Heijermans..., Amst.,1934. Вл. О.

"ХЕЙМАРКЕТ" (Haymarket) ‑ англ. театр. Один из ведущих т‑ров Лондона. Построен в 1720 Дж. Пот‑тером. В 18 в., в отличие от "Хеймаркетского оперного т‑ра", именовался "Малый Хеймаркетский т‑р". В 1729 здесь был пост. фарс на муз. С. Джонсона "Херлот‑рамбо". С нач. 1736 т‑ром руководит Г. Филдинг. В 1736‑37 в "X." шли спектакли: "Роковое любопытство" Лилло, "Пасквин" и "Исторический календарь за 1736 год" Филдинга. В 1737 Филдинг был отстранён от руководства т‑ром. Впоследствии т‑ром руководили:

Ч. Маклин, С. Фут, (1747‑77), Дж. Колмен‑сгаршии (1777‑89), его сын Дж. Колмен‑младший, к‑рый пост. здесь свои пьесы: "Два против одного" (1784), "Джон Булль, или Семейная жизнь англичанина" (1803), "Наследник по закону" (1808) и др. Т. к. здесь чаще всего ставились комедии, т‑р стал называться "Дом комедии". В 1820 т‑р был разрушен и на его месте построено здание "Нового Хеймаркетского т‑ра", открытого в 1821. В этом т‑ре играли У. Фаррен, Дж. Листон, Э. Вестрис и др. выдающиеся комедийные актёры. После открытия антрепризы Вестрис в т‑ре Юлим пик" (1831), выражавшем прогрессивные устремления, "X." становится оплотом устаревшего стиля комедийной игры. В дальнейшем на сцене "X." наряду с комедией утверждается бытовая драма. В 1880‑ 1885 т‑ром руководят супруги С. и М. Банкрофлг, в 1887‑96 ‑ Г. Бирбом Три. Банкрофты реформируют деятельность т‑ра, вводят в репертуар совр. драматургию ("Лондонская самоуверенность" Бусико, "Палата общин и палата лордов" Пинеро и др.). Бирбом Три, сохраняя интерес к'совр. драматургии ("Женщина, не стоящая внимания", 1893, и "Идеальный муж", 1895, Уайльда; "Трильби" по роману Д. Дю Морье, 1895, и др.), ставит пьесы Шекспира ("Виндзорские проказницы", "Гамлет"; Фальстаф, Гамлет ‑ Три). С нач. 20 в. в здании т‑ра "X." работают разл. труппы (в 1944‑45 в помещении "X." выступала репертуарная труппа во главе с Дж. Гилгудом). Среди лучших спектаклей, пост. в помещении т‑ра "X.", ‑ "Росс" Рет‑тигена (1960‑61; реж. Г. Байем‑Шоу), "Школа злословия" Шеридана (1962; реж. Гилгуд), "Высокая статуя" Г. Грина (1964; реж. П. Вуд ) и др.

Лит.: Baker H. Barton, The London stae, v. 1, L., 1889; Pope (W James Macqueen), Haymarket. Theatre of perfection, L., 1948. fQ f{

ХЕЙНЦ (Heinz), Вольфганг (р. 18.V.1900) ‑ нем. актёр и режиссёр. Дебютировал в 1918 в Нем. нар. т‑ре Вены, затем играл в т‑рах Австрии и Германии. Большое значение в его творч. биографии имело пребывание в берлинских т‑рах ‑ Нем. т‑ре (1920‑22) и "Штатстеатре" (1928‑33). Получил известность как исполнитель трагедийных и характерных ролей в классич. драматургии: король Лир; Мортимер, Гесс‑лер ("Мария Стюарт", "Вильгельм Телль" Шиллера). В годы Веймарской республики вступил в Комму‑нистич. партию Германии и после захвата власти нацистами эмигрировал за границу. С 1934 играл в Цюрихе в т‑ре "Шаушпильхауз". Одновременно выступал и как режиссёр. В 1948 возвратился в Австрию. Был одним из основателей прогрессивного т‑ра "Скала" в Вене. В 1951‑56 худ. рук. этого т‑ра. Выступал здесь как актёр и режиссёр. Пост. спектакль "Женитьба Фигаро" (исполнял роль графа Альмавивы) и др. Одновременно пост. в Нем. т‑ре им. М. Рейнхардта:

"Гроза", "Двенадцатая ночь" (оба в 1951), "Отелло" (1953); "Сомов и другие" Горького (1954). В 1956 вступил в труппу Нем. т‑ра, был актёром и режиссёром (с 1963 ‑ худ. рук.). Здесь он создал свои лучшие образы: Валленштейн (о. п. Шиллера), профессор Мамлок (о. п. Ф. Вольфа). В 1958‑62 X. был также директором Гос. театр. школы в Берлине. В 19621963‑худ. рук. т‑ра "Фольксбюне" в Берлине. Пост. здесь в 1963 спектакль "Война и мир" (по о. п. Л. Н. Толстого). В 1965 спектакль перенесён на сцену Нем. т‑ра им. М. Рейнхардта.

Большое внимание X. уделял пост. рус. сов. драматургии, ставил пьесы Горького ("Мещане", играл роль Тетерева), Погодина ("Мой друг", роль Руководящего лица), Шварца ("Дракон"). За свою реж. и актёрскую деятельность X. дважды награждён Нац. пр. ГДР (1954, 1959). И. Н.

ХЕЙСЕ (Peise), Петер Арнольд (11.II.1830‑12.IX. 1879) ‑ дат. композитор. Представитель романтнч. школы. Известен своими вок. соч. Автор опер "Дочь паши" (1869, Копенгагенский Королевский т‑р), "Король и маршал" (1878, там же),"балета "Королевский двор Адлера в Венеции" (1870, там же), музыки к дра‑матич. спектаклям.

Лит.: H e t se h G., Breve fra P. Heise, Kbh., 1930; его же, P.Heise, Kbh., 1926. Вл. О.

ХЕЙСЕРМАН (Haeussermann), Эрнст (p.3.VI.1916) ‑ австр. актёр и театр. деятель. Окончил Венскую академию музыки и иск‑ва. С 1933 ‑ актёр "Бургтеатра". В 1939 эмигрировал в США, вместе с М. Рейнхардтом работал в Голливуде. После окончания 2‑й мировой войны вернулся в Австрию. С 1954 ‑ худ.. рук. "Йозефштадттеатра" (Вена), с 1959 ‑ директор "Бургтеатра". Профессор Венского театр. ин‑та. Л. Лоб.

ХЕЛМАН (Hellman), Лиллиан (р. 20.VI.1905) ‑ амер. драматург. Окончила Нью‑йоркский ун‑т, была театр. критиком, помощником режиссёра. В 30‑е гг. приняла активное участие в создании реалистич. социальной амер. драмы. Испытала глубокое, плодотворное воздействие рус. драматургии Чехова и Горького. В творчестве X. отражены судьбы амер. прогрессивной интеллигенции в годы, предшествующие 2‑й мировой войне, во время войны, а также её духовный кризис в последнее двадцатилетие. X.‑мастер лирнч., психологич. портрета, её лучшие драмы отличаются точной и острой социальной характеристикой. В последних пьесах заметен отход'от социальных проблем к утончённому исследованию болезненных, психопатологич. переживаний персонажей.

Лирич. сущность дарования X. проявилась уже в первой её пьесе "Детская шутка" (1934, т‑р "Мэксин Эллиотт"). Актуальным социальным проблемам посв. драма "Настанет день" (1936, т‑р "Вандербилт") о столкновении рабочих и хозяев, антифашистскими идеями проникнута пьеса "Стража на Рейне" (1941, т‑р "Мартин Бек"). В 1937 X. была в Испании. В конце войны посетила Сов. Союз, после чего написала сценарий фильма "Северная звезда" о героич. борьбе сов. партизан.

Яркие образы капиталистпч. хищников и их жертв созданы в дилогии "Лисички" (1939, Нац. т‑р) и "За лесами" (1946), ‑ посв. анализу возникновения капи‑талистич. отношений на рубеже 19 и 20 вв. Эта дилогия близка творчеству Чехова и Горького. Опыт 2‑й мировой войны обобщён в драме "Порыв ветра" (1944), где на широком фоне европ. и амер. жизни 20‑40‑х гг. показано зарождение фашизма, поднят вопрос об ответственности демократич. бурж. правительств и прогрессивной интеллигенции за возникновение 2‑й мировой войны. Драма "Осенний сад" (1951) показывает разочарованное, опустошённое поколение людей, растративших свою жизнь впустую; пьеса "Игрушки на чердаке" (1960, т‑р Хатсон) раскрывает духовный мир человека в совр. капиталистич. обществе.

Эстетич. взгляды X. изложены в предисловии к сб. "Шесть пьес". Большинство её драм экранизировано. Во мн. т‑рах Сов. Союза ставились пьесы X.:

"Лисички" (1945, Моск. т‑р драмы, 1945, Рус. драм. т‑р им. Грибоедова, Тбилиси, 1946, т‑р "Эстония", Таллин. и др.), "Леди и джентльмены" ("За лесами", 1949, Моск. т‑р драмы), "Семья Ферелли теряет покой" ("Стража на Рейне", 1945, Т‑р им. Ленинского комсомола, Москва; 1945, Свердловский т‑р драмы), "Осенний сад" (1956, M ХАТ, Москва; 1957, Ленингр. т‑р драмы им. Пушкина). X.‑ автор мн. киносценариев.

Соч.: Four plays, N. Y., 1942; The searching wind, N. Y., 1944; Another part of the forest, N. Y., 1947; The autumn garden, Boston, 1951. N. Y., 19512; Toys in the attic, N. Y., i960; предисловие к кн.: The selected letters of Anton Chekhov, ed. by Lillian Hellman, N. Y., 1955.

Лит.: Образцова А., Драматургия Лилиан Хелл‑ман, в кн.: Лилиан Хеллман. Пьесы, М.‑Л., 1958; e ё ж e, Пьесы и спектакли, в кн.: Современная зарубежная драма, М., 1962; Смирнов Б., Традиции русской классической драмы и драматургия Лилиан Хеллман, в сб.: Записки о театре. Ленингр. гос. театр. ин‑т им. А. Н. Островского, Л.‑М., 1960, с. 284‑305; К ru te h J. W., The American drama since 1918, N. Y., 1957. Л. О.

ХЕЛПМЕН (Helpmann), Роберт (р. 9.IV.1909) ‑ англ. танцовщик, балетмейстер, актёр п режиссёр. Род. в Австралии. В 1926, во время пребывания труппы А. П. Павловой в Австралии, вступил в эту труппу. Затем выступал в качестве танцовщика в муз. комедиях. В 1932 уехал в Англию, где учился в школе Н. де Валуа, выступал в кордебалете труппы т‑ра "Вик Уэллс". Вскоре занял здесь ведущее положение и стал постоянным партнёром М. Фонтейн. Большое драма‑тпч. дарование X. позволяло ему с особым успехом выступать в трагпч. и гротесковых партиях: Мот ("Карьера мота" Гордона), фея Карабос ("Спящая красавица", одновременно исполнял партию Дезире), Коппелпус ("Коппелия") п др. Пост. пантомимные балеты, в к‑рых исполнил партии: Гамлет (о. п. на муз. Чайковского, 1942), Чужой и Адам Зеро ("Чудо в Горбалсе", 1944, и о. п., 1946, Блисса), им же пост. балет в стиле англ. "маски" "Комус" на муз. Перселла (1942), балет "Птицы" на муз. Респнги (1942). С 1930‑х гг. начал работать и в драматич. т‑ре как актёр и режиссёр. Роли: Шейлок; Петруччио ("Укрощение строптивой"), Ричард III и др. Снимался в кино. В 1958 вновь выступал как артист балета, исполнил партию Петрушки ("Петрушка" Стравинского). В 1963 пост. балет "Электра" Арнольда и "Лебединое озеро" в труппе Королевский балет. С 1964 ставит балеты в Австралии ("Показ" Уильямсона, 1964, и др.).

Лит ;В r a h m s С., Robert Helpmann, L., 1943;A n t h o‑n y G., Robert Helpmann, L., 1946; C l a r k e M., Tlic Sadlens Well's Ballet, L., 1955. E. C.

ХЕЛЬМУТ (Helmuth) ‑ семья дат. актёров. О с‑в а л ь д X. (р. 14.VII.1894) ‑ дебютировал в 1913. Крупнейший совр. дат. комик. Играет преим. в сати‑рич. ревю и обозрениях. Периодически выступает па сцене Королевского и др. копенгагенских драм. т‑ров. Иск‑во X. отличается демократизмом, жизнелюбием, широтой стилевого диапазона (от мягкого, грустного юмора до злого гротеска). Играя в классич. дат. комедиях, X. смело и неожиданно придаёт своим героям совр. черты.

Роли: лейтенант фон Буддинг ("Соседи" Хострупа), Йеппе, Херман ("Йеппе с горы", "Оловянщик‑политикан" Хольбер‑га). Среди лучших ролей также: Швейк ("Бравый солдат Швейк" по Гашеку), Дулитл ("Моя прекрасная леди" по Шоу), Пат ("Заложник" Биэна), Городничий.