1907 В труппу вступили первая тат. Актриса с. Гиз‑затуллина‑Волжская и а. Карие в.

Представители передовой тат. интеллигенции драматурги Г. Камал, Г. Кулахметов, Ф. А мирхан, поэт А. Тукай боролись за создание нац. т‑ра, придавая ему большое значение в деле воспитания народа. Рождению и развитию т‑ра способствовала тат. большевистская орг‑ция и газета "Урал" (Оренбург). Однако реакционно настроенная буржуазия и религиозные фанатики вели ожесточённую борьбу против передового иск‑ва. Власти также препятствовали деятельности тат. труппы. Жестокая цензура, сопротивление реакционеров, отсутствие материальной базы обрекали труппу на тяжёлое существование, т‑р был вынужден гастролировать по городам России. В конце 1907 руководителем и режиссёром труппы был выбран А. Кариев. В труппе, наз. "Сайяр" ("Передвижник", "Странствующая"), работали актёры Б. Болгарский, 3. Баязитский, к‑рым приходилось играть и женские роли, т. к. привлечь к работе в т‑ре женщин в те годы было невозможно. В 1910 в труппу вступили К. Шамиль, Г. Болгарская, Г. Камал 1‑й, Г. Мангу‑шев, К. Тцнчурин и др. Роли героинь исполняла С. Гиззатуллина‑Волжская. Труппа ставила пьесы Г. Камала, определившие реалистич. направленность молодого тат. т‑ра. В 1907 впервые была пост. драма Камала "Несчастный юноша", в 1908‑его же комедия "Первое представление", высмеивающая реакционеров, препятствующих пост. спектаклей на родном яз. Этот спектакль вызвал яростный протест мусульманского духовенства. В 1908 имамат (высший духовный совет) принял указ, запрещавший театр. представления на тат. яз., но труппа продолжала свою деятельность, выступая за пределами Казани. В 1909‑10 были пост. пьесы "Молодёжь" Амирхана, утверждающая необходимость просвещения народа; "Женитьба", "Коварство и любовь", переделка пьесы Островского"В чужом пиру похмелье" под назв. "Свет и тьма". Для пост. пьес Гоголя, Островского, Горького приглашались режиссёры рус. т‑ров: Н. Зимовой, В. Зотов и М. Громов. Девизом труппы "Сайяр" стал просветительский призыв "К свету!". В 1911‑12 пост. сатирич. комедии Г. Камала "Тайны нашего города" и "Банкрот", показывающие быт и нравы купеческой среды, высмеивающие либеральную буржуазию и религиозный фанатизм. В гл. ролях этих спектаклей выступал А. Кариев, создававший реалистич. портреты, отмеченные нац. своеобразием, острой сатиричностью.

В 1912 С. Гиззатуллина‑Волжская организовала в Уфе вторую тат. труппу "Нур" ("Луч"). Здесь работали Ф. Самитова, 3. Богданова, К. Шамиль, Г. Казанский, Ш. Шамильский и др. Репертуар первого сезона состоял преим. из произв. Г. Камала. В 1915 в Оренбурге Муртазин силами местных любителей создал третью тат. проф. труппу "Шир кат" ("Товарищество"). Здесь начали свою сценич. жизнь выдающиеся тат. актёры Ф. Илъская и X. А бжалилов. Но ведущее положение по‑прежнему занимала труппа "Сайяр", среди спектаклей которой были: "Без вины виноватые" (1915), "Ревизор" (1916); "Первые цветы" Тинчу‑рина (1915), "Хаджи эфенди женится" Ш. Камала (1915), "Неравные" Амирхана (1915), "Галиябану" Файзи (1917). Весной 1917 труппа "Нур", а летом "Сайяр" пост. драму Г. Кулахметова "Молодая жизнь" о пробуждении классового самосознания рабочего‑татарина.

На развитие Т. т. с первых дней его возникновения оказывала положительное воздействие рус. драматургия. Октябрьскую революцию труппа "Сайяр" встретила пост. пьесы Горького "Мещане" (12 нояб. 1917; Нил Султанов, Бессеменов ‑‑ Кариев). Затем был пост. спектакль "Вишнёвый сад" (1918), повторявший спектакль МХТ. В дни, когда территория

Татарии была захвачена белогвардейцами (1918), актеры труппы "Сайяр" покинули город; совм. с актёрами др. трупп они организовали фронтовые бригады (ок. 10), обслуживавшие бойцов Красной Армии. В оренбургской труппе "Ширкат" (с 1918 "Восточный т‑р") было пост. представление "Гимн труду" (1918, Оренбург). Фронтовая труппа ставила пьесы Ш. Усманова, Г. Камала, К. Тинчурина. Большой успех имела муз. драма М. Файзи "Галиябану"‑ спектакль, положивший начало новому жанру в тат. т‑ре.

После изгнания белогвардейцев в Казани была организована тат. труппа, в которую вошли актёры дореволюционных тат. трупп и участники самостоятельного коллектива "Анг" ("Разум"). На основе этой труппы был создан Первый показательный гос. тат. т‑р (1920). Здесь были пост. спектакли: "Новые люди" Ибрагимова, "Первый шаг" Усманова, "На дне" и др.

Широкое развитие получили в эти годы деревенские т‑ры. В 1920 в районном центре Мамадыше был организован передвижной т‑р "Сабанчи" (руководитель К. Шамиль, актёры М. Рахматуллина, А. Муратов и др.).

В 1920 началось строительство здания для т‑ра. В этом же году в Самаре открылась первая тат. Драм. студия, руководителями и педагогами к‑рой были К. Тинчурин и 3. Султанов. (Среди окончивших студию: М. Абсалямов, X. Уразиков, Р. Файзи и Т. Гиззат).

8 нояб. 1922 в Казани открылся Тат. гос. т‑р им. Красного Октября (в 1939 т‑ру присвоено имя Г. Камала), в состав к‑рого вошли лучшие актёры трупп "Сайяр", "Нур", "Ширкат". ‑4‑92 создан первый тат. театр. техникум им. А. КариеваТОднотгрё‑меннсГв Каз"н"?ущеетаова ли рабочий Алафузовский т‑р и Т‑р им. М. Л. Вахитова. Тат. т‑ры возникали в Москве (1918‑34), Астрахани (на основе театр. труппы "Нур" создан Башк. т‑р, с 1919 Башк. гос. т‑р), в Перми, Уфе, Оренбурге ("Восточный т‑р", 1918‑19), в Ср. Азии (в Ташкенте до 1941).

Среди лучших спектаклей Тат. гос. т‑ра 20‑х гг.:

"Бегство" Исанбета (1925) ‑ сатирич. пьеса о разложении деревенской буржуазии; трагедия X. Так‑таша "Сыновья земли" (1923) и его же пьеса "Зарытое оружие" ‑ о победе революции, пьесы Ш. Камала "Огонь" (1928) о бдительности сов. людей, о защите социалистич. государства от врагов, "В вороньем гнезде" ‑ о формировании рабочего класса. К концу 20‑х гг. в репертуаре т‑ра утверждается совр. тематика: ставятся пьесы Г. Минского ‑ "Шлем" (о жизни сов. воинов), "Семья Мансуровых" и др.

Рост актёрского мастерства показали пост. классич. драматургии: М. Абсалямов создал образ царя Грозного в драме А. К. Толстого "Смерть Иоанна Грозного", 3. Султанов‑образ Городничего. Трагедийный талант М. Мутина раскрылся в гл. ролях спектаклей "Отелло" (1923), "Гамлет" (1925), "Разбойники".

В сер. 20‑х гг. в репертуаре Тат. гос. т‑ра им. Красного Октября утверждаются муз. спектакли. В 1925 состоялась премьера первой нац. оперы "Сания" (муз. Г. Альмухаметова, В. Виноградова и С. Габаши). Продолжают ставиться пьесы К. Тинчурина, Т. Гиззата, музыку к к‑рым писал композитор С. Сайдашев (после 1933 муз. спектакли не ставились, см. ниже раздел Музыкальный театр). В 1927 Тат. т‑р был переименован в Тат. гос. академи‑чэский театр. В 1926 состоялся первый выпуск воспитанников театр. техникума (Г. Булатова, X. Са‑лимжанов, К. Бариев, 3. Закиров, Р. Ишмурат и др.). В 1928 в Казани начал издаваться тат. театр. жури. "Тамашачы" ("Зритель", существовал до 1930). В 1931‑32 в Казани работал Т‑р малых форм (с

1932 ‑ ТРАМ), в 1933‑36 ‑ Тат. рабочий театр (здесь играли Ф. Халитов, К. Гильманов и др., рук. А. Мазитов). В 1935 организован Татарский Мензе‑линский театр (рук. С. Амутбаев). В труппу т‑ра вошли выпускники театр. техникума и студии Тат. гос. академич. т‑ра. В 1933 создан филиал Тат. ака‑демич. т‑ра, к‑рый вскоре стал самостоятельным т‑ром, получившим наименование Передвижного республиканского. В труппу этого т‑ра влились актёры Моск. тат. т‑ра (худ. рук. Г. Ильясов).

В годы Отечеств, войны т‑ры Татарии пост. спектакли: "Таймасовы" Гиззата о патриотизме сов. людей, "Минникамал" Амира о колх. деревне, трагедию "Марьям" Исанбета о борьбе сов. людей против фашизма, историч. спектакли "Тукай" А. Файзи, "Каюм Насыров" Гали и Уразикова‑в Т‑ре им. Камала, "Семья патриота" Насретдинова, "Возвращение" Ишму‑рата, "Таинственный вклад" Гиззата‑в Передвижном т‑ре. Выдающимся событием театр. жизни стала пост. трагедии "Король Лир" в Т‑ре им. Камала (1945, реж. В. Бебутов; Лир ‑ X. Абжалилов).

В 1943 создан Альметьевский колхозно‑совхозный т‑р. В 1944 для пополнения состава т‑ров Тат. АССР при ГИТИСе им. А. В. Луначарского была создана Тат. студия.

В послевоен. годы развивается историч. драматургия. В Т‑ре им. Камала пост. драма Файзи "Пугачёв в Казани" (1949), историко‑революц. драма Исанбета "Мулланур Вахитов" (1948) и др. Среди лучших совр. спектаклей: "Песня жизни" Амира (1947), "Настоящая любовь" (1948) Гиззата ‑ в Т‑ре им. Камала. Были пост. лучшие произв. рус. сов. драматургии: "За тех, кто в море!" Лавренёва, "Человек с ружьём", "Беспокойная старость". Но влияние "теории" бесконфликтности отрицательно сказалось на ряде спектаклей т‑ра ("В новой слободе" Ишмурата, "Гузель" Исанбета и др.).