Смерть бон 1898 – 1899 годов.

Если сегодня кто-то решит собрать всю серию «царских» денег (от рубля до 500-рублёвки) имевших обращение в России по состоянию на февраль 1917 г. – это будет очень разношёрстное собрание. А именно:

- рубль образца 1898 г.;

- 3 рубля образца 1905 г.;

- 5, 10 и 25 рублей образца 1909 г.;

- 50 рублей образца 1899 г.;

- 100 рублей образца 1910 г. и

- 500 рублей образца 1912 г.

Последняя серия имперских денег складывалась поэтапно, базируясь на образцах 1898-1899 гг. Рассмотрим этапы её создания более подробно.

Из серии дензнаков 1898-99 гг. в неизменном виде просуществовали до краха Империи две купюры: 1 рубль образца 1898 г. и 50-рублёвка образца 1899 г. Все остальные банкноты этой и предыдущих серий были изъяты не позже 1912 г.

Оба кредитных билета несут на себе все черты «старорусского стиля».

Остальные купюры серии 1898-1899 гг. поэтапно подверглись замене. Её причин было несколько.

Практическая состояла в том, что произошло совершенствование и обновление технической базы Экспедиции заготовления государственных бумаг – аналога современного Гознака. Были усовершенствованы технологии многоцветной печати. Рассмотрим поподробнее новые технологии Экспедиции.

Самым главным толчком в развитии печатания денег стала т.н. машина Орлова. Сам И.И. Орлов был мастером на ЭЗГБ. Он изобрёл ту самую машину в 1894 году. Рассуждал Орлов так: Как бы ни был сложен рисунок гравированной сетки, он может быть воспроизведён вручную. Значит, нужно сделать так, чтобы рисунок сетки разрабатывала машина. Она сможет сделать его таким сложным, что его практически невозможно будет подделать вручную. Самое главное отличие машины Орлова заключалось в том, что на банкноту наносятся одновременно все краски, в отличии от её предшественников. Новые технологии печати гарантировали отличное качество банкнот и полное отсутствие незакрашенных областей на билете.

К разработке дизайна денег были привлечены новые талантливые художники, позднее получившие заслуженную славу лучших в мире дизайнеров денег: Я. Рейхель, Ф. Лундин, П. Ксидиас, А. Зауэрвейд и другие. Они прекрасно понимали ситуацию, сложившуюся в искусстве, а кроме того, уже получили заслуженную репутацию видных живописцев и графиков.

Вторая, художественно-эстетическая причина, состояла в том, что русское искусство в начале века всё более и более подвергалось влиянию модернистских тенденций. Появилась тяга к эллиптическим, трапециевидным формам вместо прежнего чёткого геометрического оформления кредитных билетов. Теперь линии рисунков приобретают всё большую плавность; мягко закругляются и изгибаются вместо прежней прямолинейности. Углы округляются или срезаются; множество волно- и змееобразных подвижных линий образуют сложные композиционные рисунки, кажущиеся «живыми»: они словно бы растекаются по бумаге; органично вплетаются в полезные элементы дизайна банкнот. Формы вытекают одна из другой, каждая предыдущая одновременно является и началом последующей.

Этот приём явился одной из причин, по которой отечественные банкноты 1905-12 гг. по сей день остаются одними из лучших образцов мировых валют за всю историю мирового денежного обращения. Даже перерисовка изображения «один к одному» не даёт фальшивомонетчикам желаемого эффекта. Всё равно при чуть более внимательном рассмотрении фальшивки видны признаки подделки – «картинка» на билете не живая, неорганичная.