3.2 Рисунок на пленэре

Архитектура отличается от всех видов искусства тем, что в её основе лежит чувство пространства: емкость, масштабность, размах, бесконечность. В основе архитектурного рисунка должна лежать линейная перспектива. Рисующий должен определить линию горизонта, точку схода и место своего расположения на местности.

Рисунки на пленэре, выполненные практикантами, должны быть кратковременными, легкими, виртуозными, воздушными, лаконичными. Так как архитектура связана с модулем человека, то в практической работе архитекторы нуждаются в умении изображать человека, пейзаж, виды деревьев. Безусловно, пейзаж может служить фоном (средой) для архитектуры. Исходя из этого, следует, что практикантам необходимо вместе с заданиями и историческими памятниками рисовать человека и деревья (с натуры и стилизация). На практике ставится задача, чтобы в линейном рисунке и набросках больше изображалось деревьев. Причем обращалось внимание на их стилизацию.

Практиканту нужны рисунки больше линейного характера, так как такой рисунок развивает композиционное чутье, быстроту реакции, островидение, максимальную собранность, смелость, быстроту в работе, а с ней и виртуозность. Рисунки должны быть лаконичными, ажурными, легкими и живыми.

3.3. Рисунок архитектурных памятников и зданий

Такой рисунок требует от практиканта знания и чувство перспективы, пропорции, композиции, характера, объема, ракурса, пространственности, чувства ритма, симметрии, ассимметрии, а также разнообразного графического исполнения.

Очень важно при рисовании зданий и особенно перспективы улицы (зданий) учитывать линии, уходящие в точку схода, остро выбирать композицию, чувствовать глубину осязаемого пространства и предметов не как фотоаппарат, а, скорее, как кинокамера – над собой и от себя в перспективу – чувствовать и пространство, и ракурс зданий. И это чувство перенести и передать в композиции на лист. В данном случае, скорее представить это так, как будто художник находится в среде и это чувство он должен передать зрителям.

Рисуя, практикант должен учитывать, что в процессе работы над зарисовкой зданий, улицы и других объектов более тщательно и подробно можно разрабатывать первые планы и более лаконичными и обобщенными оставлять дальние, что будет способствовать передаче пространства. Но есть и такие композиции, в которых не изображается глубокая перспектива, тогда автор может дать богатую графическую разработку деталей с учетом сочетания их с более обобщенными плоскостями, т.е. рядом с перегруженным местом дать незаполненные плоскости. В этом случае усиливается графическая разработка объекта. Особое внимание при этом следует уделить тем местам, которые говорят о характере и конструкции зданий.

3.4. Рисунок элементов пейзажа (растений, деревьев, фигуры человека в пленэре)

При рисунке деревьев задача состоит в том, чтобы научиться изображать виды деревьев, уметь передать фигуру каждого из них и правильно стилизовать. Но и здесь не надо забывать о композиции. Размер рисунка здесь должен быть не менее 1/8 листа.

Введение человека в пейзаж дает возможность почувствовать масштаб зданий, сооружений, время, эпоху и т.п. Здесь необходимо учитывать анатомию, национальную одежду. Изображение человека в пленэре должно быть дано с чувством меры и необходимости. Композиция в живописи является одним из важнейших вопросов в изобразительном искусстве и ей следует уделять постоянное внимание.