3. Организация работы сценариста.

Синопсис, иначе идея (о чем + коммерческая идея). Важен для написания сценария. Синопсис – продюсерская модель. Часто пишет продюсер. В Америке есть схема жанрового кино. Есть авторы. Пишут сами сценарий и сами реализуют (в основном для тв). Три рода литературы: эпос, лирика, драма. Мы говорим о драме. Приносим идею к кому угодно. Договариваемся о сроках. Сценаристы опаздывают намного (на месяца). Оплата сценаристов. Существует гильдия продюсеров. Они делают некоторые документы. Стоимость сценария зависит от бюджета фильма. Фильм 2 млн.$, сценарист получает 1,5 млн.рублей. сценарий сразу не принимается никогда. Также его можно принять, дополнить, некоторые сцены изменить. Но (!) выплатить 40 %. После изменений платим 30 %. И после просмотра режиссера доплачиваем еще 30 %. Можно платить аванс, но не больше 10 %. Другое дело ТВ. От 1000 $ до 10 тыс.$ за одну серию. Там все по сериям. Если проект заказной, то сценарий отдается каналу. В бюджете в этом случае нет строчки: «покупка сценария».

4. Теория драмы. Событие, перипетии, пики, кульминация, поворот, брешь, контрапункт, ремарка.

Синопсис нужен для продюсера. Он выражает формат, на каких каналах он будет реализован. Синопсис, иначе идея (о чем + коммерческая идея). Важен для написания сценария. Синопсис – продюсерская модель. Часто пишет продюсер. В Америке есть схема жанрового кино. Есть авторы. Пишут сами сценарий и сами реализуют (в основном для тв). Три рода литературы: эпос, лирика, драма. Мы говорим о драме. Приносим идею к кому угодно. Договариваемся о сроках. Сценаристы опаздывают намного (на месяца). Оплата сценаристов. Существует гильдия продюсеров. Они делают некоторые документы. Стоимость сценария зависит от бюджета фильма. Фильм 2 млн.$, сценарист получает 1,5 млн.рублей. сценарий сразу не принимается никогда. Также его можно принять, дополнить, некоторые сцены изменить. Но (!) выплатить 40 %. После изменений платим 30 %. И после просмотра режиссера доплачиваем еще 30 %. Можно платить аванс, но не больше 10 %. Другое дело ТВ. От 1000 $ до 10 тыс.$ за одну серию. Там все по сериям. Если проект заказной, то сценарий отдается каналу. В бюджете в этом случае нет строчки: «покупка сценария».

Событие – это то, что меняет все. Что-то, что произошло и ничего уже не может идти по-другому. Динамика – градус внутреннего передвижения артистов. Кино должно решать вопросы смерти и жизни. Завязка или экспозиция: 1) о чем история; 2) кто герои (лучше, когда их 7. Если больше, то рассеивается внимание) – а) это такие же люди, как мы (парни и девушки); б) это те, кем мы стать не можем (человек-паук); в) про плохих ребят (про подонков – хотим их наказать); 3) сеттингс отвечает за: а) период (когда происходит во времени года); б) длительность (2 дня или 5 лет); в) где; г) уровень конфликта.

Уровень конфликта: внутри человека (межличностной); с обществом; общество с обществом.

«И» - исходное событие. То, что произошло за кадром и повлияло на ход действия (построили корабль в «Титанике»). Можем узнать событийно, а можем – когда просто рассказывают (закадровый текст). Простой, низкопробный прием. По хронометражу 10 минут. Схема, связанная с метражом, пришла из Америки. Первые 10 минут должно произойти какое-то событие.

«Ц» - центральное событие. У героев формируется цель (Ромео и Джульетта полюбили друг друга).

Градус должен повышаться. Скидка 75% - в «АСТ». Отвечает только оператор. Кульминация – сгусток, наивысшая точка напряжения.

«Г» - главное событие – это вывод. Развязка и финал д.б. как и завязка. Не все сюжетные линии надо развязывать.

Прием поворота и рифма.

Поворот – когда в конце изменение. Поворот всегда связан с кульминацией. Фильм с рифмой, когда все до конца объяснено и рассказано.

Брешь – несоответствие нашим ожиданиям. Не закрытая брешь в ф. «Остров проклятых», если бы оставили ди Каприо.

Перипетии -  один из существенных элементов драматургии, обозначающий всякий неожиданный поворот в развитии сюжета и усложняющий фабулу. Термин применим к любым формам повествовательного искусства — от рассказов дотелесериалов.

Пик – самая вершина, разгар события.

Контрапункт - осмысленное противопоставление или сопоставление звука и изображения. Контрапункт могут создавать изображение и шум, изображение и музыка. Особенно ярким является контрапункт, в котором один смысловой пласт (изображение) контрастирует с другим (звук). Примером может служить видеоизображение военного парада, сопровождаемое комичным цирковым маршем.

Ремарка — словесное воплощение непрерывного действия сценария.

Так же как и театральная ремарка (описательная часть в пьесе), сценарная ремарка должна отвечать на следующие вопросы:

• Где?

• Когда?

• Кто?

• Что свершилось?

• Каковы связи данного действия с предыдущим?.

Ремарка — это образная характеристика свершающегося в настоящий момент действия. Характеристика персонажей, событий, романтических ситуаций и обстановки. Сценарная ремарка не просто называет действие, а дает его образно-кинематографическое, литературное прочтение, оставаясь точной и зримой, так как при чтении сценария мы должны видеть действие. В системе внешних действий ремарка выявляет содержание сценария, внутреннее движение драматической ситуации.