18. Особенности устного народного и силлабического стиха

Устный народный стих. Создатели произведений устного народного поэтического творчества не руководствовались какими-либо писаными правилами. Тем не менее они сложили немало песен и былин, являющихся высокими образцами поэзии не только в области содержания, но и в области стихотворной формы. В многовековом поэтическом опыте народа были найдены необходимые средства для ритмической организации стихотворной речи, опирающиеся на возможности как речевой, так и музыкальной выразительности. В русском языке произнесение слогов характеризуется не степенью их длительности, а их ударностью или безударностью. Поэтому в основу ритмического строя русского народного стиха и был положен принцип соизмеримости соотносимых друг с другом стихов по количеству в них ударений. Такой принцип впоследствии получил название тонического. Своеобразие ритмического строя народного стиха определялось несколькими моментами. Во-первых, в качестве его основы бралось одинаковое количество ударных слогов (два, три или четыре). Во-вторых, вокруг основных ударных слогов более или менее свободно в отношении их количества и места группировались остальные слоги. В-третьих, наряду с основными ударными слогами в словах с главной смысловой нагрузкой с неменьшей силой звучали подчас слоги и в других словах. Этого требовал ритм напева. Например: Во поле берёзонька стояла, Во поле кудрявая стояла. Наконец, в-четвертых, народный стих характеризовался повторением ряда служебных слов, освобождением отдельных слов от ударений и частым введением восклицаний. Эти особенности народного стиха были широко использованы великими русскими поэтами в ряде замечательных произведений. Вот описание смерти Кирибеевича в поэме Лермонтова «Песня про купца Калашникова»: И опричник молодой застонал слегка, Закачался, упал замертво; Повалился он на холодный снег, На холодный снег, будто сосенка, Будто сосенка, во сыром бору Под смолистый под корень подрубленная. Как и в народных стихах, здесь нет стоп и определенного размера. Количество слогов в стихах различно (в первом и шестом по 12, во втором — 9, в остальных — по 10). Различно и место ударных слогов. Однако, несмотря на вольное расположение ударных слогов, ритмическая организация стиха налицо. Она основывается на соизмеримости количества и силы основных ударений в соотнесенных друг с другом стихах (по три и четыре в каждом). Народный стих оказал огромное влияние на дальнейшее развитие русской поэзии. Действующие и поныне системы русского стихосложения так или иначе исходят из свойственного народному стиху тонического принципа. Силлабическая система стихосложения. Русским литературным стихотворством тонический принцип был усвоен не сразу. До середины XVIII столетия стихотворные произведения писались на основе силлабической системы, еще недостаточно учитывавшей особенности русского языка и богатый опыт русской устной народной поэзии. Силлабическая, или слоговая (sillaba — слог), система стихосложения выдвигала в качестве принципа ритмической организации стихов равное количество слогов в них. Этот принцип был присущ поэзии тех народов, в языках которых ударения прикреплены к определенным слогам в слове (во французском к последнему слогу, в польском к предпоследнему, в чешском к первому и т. д.). Но для языков, в которых, как в русском языке, ударения падали на различные по месту их нахождения слоги (так называемое беглое ударение), силлабическая система оказалась малопригодной: подлинной ритмической соизмеримости стихов она создать не могла. Хотя силлабические стихи и составили определенный этап в развитии русского книжного стихотворства, тем не менее они значительно уступали русскому народному стиху как в богатстве ритмического строя, так и в степени музыкальности. Создавая свои произведения на основе силлабической системы стихосложения, русские поэты ищут средства упорядочить ритмический строй русского стиха. Такие усилия увенчались большим для своего времени успехом в произведениях выдающегося литературного деятеля первой половины XVIII столетия Кантемира. Кантемир придерживался преимущественно тринадцати-сложных стихов. В целях усиления их ритмической организации он вводил следующие ритмические элементы: цезуру (после 6-го или 7-го слога), делящую стих на два полустишия, обязательное ударение в конце первого полустишия (обычно на 6-м или 7-м слоге), женскую рифму и смежную рифмовку (о рифме см. соответствующий раздел данной главы). Паузы, ударения и созвучия окончаний стихов, повторяемые через равные промежутки времени, несомненно, укрепляли ритм силлабического стиха и знаменовали начало новых принципов стихотворства, которые в большей мере отвечали характеру и особенностям русского языка.