Композиция.

Композиция произведения – отсутствие резких ходов сюжета :

1 действие – знакомство с ночлежниками. Завязка – появление Луки, необычность его поведения, отсутствие агрессивности.

(«Мяли много, оттого и мягок…»);

2 действие – развитие конфликта. Взаимодействие Луки и других героев ( Лука –Анна, Лука – Актер, Лука – Пепел) . Развитие любовного конфликта – предложение Василисы убить мужа.

Кредо Луки –

«живых надо…живых любить»

3 действие – спор о правде. Лука –

«Человек должен уважать себя».

Пепел решает начать новую жизнь с Наташей. Сатин –

«Ничего не делать! Просто обременять землю».

Убийство Костылева.

4 действие – отсутствие многий героев : Пепел в тюрьме, Лука пропал, Наташа, выйдя из больницы, пропала. Жизнь ночлежников внешне неизменна. Завершение спора о правде. Сатин :

«Не жалеть человека надо, уважать надо. Человек – вот правда!»

Самоубийство актера показало вред советов Луки и утешительной лжи.

Экспозиция.

Первое действие - это экспозиция. Здесь звучат все темы пьесы: тема иллюзии, страдания, попытка найти выход. Между героями постоянное напряжение, ссоры, отсутствие понимания. В плену иллюзий и Настя и Квашня. Барон и клещ пытается их сокрушить. 

Горький использует экспозицию вида «Жили-были», которая настраивает зрителя на жанр пьесы. Автор сразу же знакомит зрителя с обстановкой ночлежки, с героями, которые там обитают. Эта ночлежка напоминает пещеру, куда сверху, хоть чуть-чуть, но пробивается свет. Герои находятся «на дне» жизни, но падающий свет дает надежду на спасение. Комната неопрятна, в ней много грязи, но никто из проживающих не спешит ее убирать. Почти все обитатели ночлежки спят на нарах, прослеживается мотив тюрьмы, где постель преступников –нары. Только больная Анна отдыхает на кровати. Мы видим Клеща, примиряющего старые ключи к замкам, словно пытается найти выход их этой тюрьмы. Он единственный человек, который работает, когда он занят делом, он чувствует себя человеком.

Завязка основного конфликта.

Завязка пьесы – это появление странника Луки, которого приводит в ночлежку Наташа. Именно с появлением Луки связана завязка основного конфликта, потому что в противовес материализму появляется представитель идеализма, верящий в Бога и душу. Именно под его влиянием все чувствуют невозможность жить как прежде, стремление вырваться со дна. 

Развитие действия.

Развитие действия пьесы «На дне» течет по несколь­ким параллельным руслам, почти независимым друг от друга. В особый сюжетный узел завязываются отношения хозяина ночлежки Костылева, его жены Василисы, ее се­стры Наташи и вора Пепла, — на этом жизненном мате­риале можно было бы создать отдельную социально-быто­вую драму. Отдельно развивается сюжетная линия, связанная с отношениями потерявшего работу и опустив­шегося «на дно» слесаря Клеща и его умирающей жены Анны. Отдельные сюжетные узлы образуются из отноше­ний Барона и Насти, Медведева и Квашни, из судеб Актера, Бубнова, Алешки и других. Может показаться, что Горький дал лишь сумму примеров из жизни обитателей «дна» и что, по существу, ничего не изменилось бы, если бы этих примеров было больше или меньше.

Кажется даже, что он сознательно добивался разорван­ности действия, деля то и дело сцену на несколько участ­ков, каждый из которых населен своими персонажами и живет своей особой жизнью, пытаясь преодолеть различные перипетии. При этом возникает интерес­ный многоголосый диалог: реплики, звучащие на одном из участков сцены, как бы случайно перекликаются с репли­ками, звучащими на другом, приобретая неожиданный эффект. В одном углу сцены Пепел уверяет Наташу, что никого и ничего не боится, а в другом — латающий картуз Бубнов говорит протяжно: «А ниточки-то гнилые...» И это звучит как злая ирония по адресу Пепла. В одном углу спившийся Актер пытается и не может продекламировать любимое стихотворение, а в другом Бубнов, играющий в шашки с городовым Медведевым, злорадно говорит ему: «Пропала твоя дамка...» И опять-таки кажется, что это обращено не только к Медведеву, но и к Актеру, что речь идет не только о судьбе партии в шашки, но и о судьбе человека.