- •I. Теоретическая часть
- •1.Научно-практическое обоснование необходимости курса «хоровая аранжировка» в подготовке педагога - хормейстера
- •4. Содержание учебной дисциплины (Темы)
- •5. Средства для организации учебных занятий
- •6. Смысловое определение специальных терминов и понятий и их практическое преломление в процессе изучения курса «хоровая аранжировка»
- •7. Общая характеристика особенностей хоровых переложений
- •8.Особенности вновь образованных голосов
- •9. Методика работы над переложением
- •9.1.Выбор произведения
- •9.2. Последовательность анализа произведения
- •9.3. Порядок записи хорового переложения
- •9.4. План самоконтроля
- •2.Переложение одно- двухголосных песен с сопровождением на трехголосный детский хор
- •3.Переложение одно-, двухголосных песен с сопровождением на четырехголосный детский хор
- •4. Переложение одно-, двухголосных песен с сопровождением на неполный смешанный хор (школьного типа)
- •5. Переложение с трех- и четырехголосных однородных детских (женских) хоров на двухголосный детский хор
- •6. Переложение с четырехголосных однородных детских (женских) хоров на трехголосный детский хор
- •7. Переложение с полного смешанного хора на двухголосный детский хор
- •8. Переложение с полного смешанного хора на трехголосный детский хор
- •9.Переложение с полного смешанного хора на неполный смешанный хор (школьного типа)
- •10. Общие особенности обработок
- •III. Заключение
- •IV. Приложения
- •1.Краткий словарь терминов и понятий
- •2.Список литературы
СОДЕРЖАНИЕ
I. ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 3
1.НАУЧНО-ПРАКТИЧЕСКОЕ ОБОСНОВАНИЕ НЕОБХОДИМОСТИ КУРСА «ХОРОВАЯ АРАНЖИРОВКА» В ПОДГОТОВКЕ ПЕДАГОГА - ХОРМЕЙСТЕРА 3
2. ЦЕЛЬ И ЗАДАЧИ КУРСА «ХОРОВАЯ АРАНЖИРОВКА» 5
2.1. ЦЕЛЬ КУРСА: 5
2.2. ЗАДАЧИ КУРСА: 5
3. МЕТОДЫ ОБУЧЕНИЯ 5
4. СОДЕРЖАНИЕ УЧЕБНОЙ ДИСЦИПЛИНЫ (Темы) 6
5. СРЕДСТВА ДЛЯ ОРГАНИЗАЦИИ УЧЕБНЫХ ЗАНЯТИЙ 7
6. СМЫСЛОВОЕ ОПРЕДЕЛЕНИЕ СПЕЦИАЛЬНЫХ ТЕРМИНОВ И ПОНЯТИЙ И ИХ ПРАКТИЧЕСКОЕ ПРЕЛОМЛЕНИЕ В ПРОЦЕССЕ ИЗУЧЕНИЯ КУРСА «ХОРОВАЯ АРАНЖИРОВКА» 7
7. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ОСОБЕННОСТЕЙ ХОРОВЫХ ПЕРЕЛОЖЕНИЙ 8
8.ОСОБЕННОСТИ ВНОВЬ ОБРАЗОВАННЫХ ГОЛОСОВ 12
9. МЕТОДИКА РАБОТЫ НАД ПЕРЕЛОЖЕНИЕМ 13
9.1.ВЫБОР ПРОИЗВЕДЕНИЯ 13
9.2. ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ АНАЛИЗА ПРОИЗВЕДЕНИЯ 14
9.3. ПОРЯДОК ЗАПИСИ ХОРОВОГО ПЕРЕЛОЖЕНИЯ 14
9.4. ПЛАН САМОКОНТРОЛЯ 15
9.5.ПРОВЕРКА В КЛАССЕ 16
9.6. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ СОЗДАННЫХ ХОРОВЫХ АРАНЖИРОВОК 16
II. ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ. СИСТЕМА РАБОТЫ ПО ОБУЧЕНИЮ СТУДЕНТОВ ХОРОВОЙ АРАНЖИРОВКЕ. 17
1.ПЕРЕЛОЖЕНИЕ ОДНОГОЛОСНЫХ ПЕСЕН С СОПРОВОЖДЕНИЕМ НА ДВУХГОЛОСНЫЙ ДЕТСКИЙ ХОР 17
2.ПЕРЕЛОЖЕНИЕ ОДНО- ДВУХГОЛОСНЫХ ПЕСЕН С СОПРОВОЖДЕНИЕМ НА ТРЕХГОЛОСНЫЙ ДЕТСКИЙ ХОР 19
3.ПЕРЕЛОЖЕНИЕ ОДНО-, ДВУХГОЛОСНЫХ ПЕСЕН С СОПРОВОЖДЕНИЕМ НА ЧЕТЫРЕХГОЛОСНЫЙ ДЕТСКИЙ ХОР 21
4. ПЕРЕЛОЖЕНИЕ ОДНО-, ДВУХГОЛОСНЫХ ПЕСЕН С СОПРОВОЖДЕНИЕМ НА НЕПОЛНЫЙ СМЕШАННЫЙ ХОР (ШКОЛЬНОГО ТИПА) 24
5. ПЕРЕЛОЖЕНИЕ С ТРЕХ- И ЧЕТЫРЕХГОЛОСНЫХ ОДНОРОДНЫХ ДЕТСКИХ (ЖЕНСКИХ) ХОРОВ НА ДВУХГОЛОСНЫЙ ДЕТСКИЙ ХОР 27
6. ПЕРЕЛОЖЕНИЕ С ЧЕТЫРЕХГОЛОСНЫХ ОДНОРОДНЫХ ДЕТСКИХ (ЖЕНСКИХ) ХОРОВ НА ТРЕХГОЛОСНЫЙ ДЕТСКИЙ ХОР 31
7. ПЕРЕЛОЖЕНИЕ С ПОЛНОГО СМЕШАННОГО ХОРА НА ДВУХГОЛОСНЫЙ ДЕТСКИЙ ХОР 32
8. ПЕРЕЛОЖЕНИЕ С ПОЛНОГО СМЕШАННОГО ХОРА НА ТРЕХГОЛОСНЫЙ ДЕТСКИЙ ХОР 34
9.ПЕРЕЛОЖЕНИЕ С ПОЛНОГО СМЕШАННОГО ХОРА НА НЕПОЛНЫЙ СМЕШАННЫЙ ХОР (ШКОЛЬНОГО ТИПА) 37
10. ОБЩИЕ ОСОБЕННОСТИ ОБРАБОТОК 38
III. ЗАКЛЮЧЕНИЕ 41
IV. ПРИЛОЖЕНИЯ 42
1.КРАТКИЙ СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ И ПОНЯТИЙ 42
2.СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 43
I. Теоретическая часть
1.Научно-практическое обоснование необходимости курса «хоровая аранжировка» в подготовке педагога - хормейстера
Зачем нужна хоровая аранжировка? В наше прагматичное время этот вопрос может возникнуть у многих. Ответить на него не сложно. Любой профессиональный хормейстер скажет, что навыки хоровой аранжировки жизненно необходимы для повседневной практической работы. Хоровое воспитание детей школьного возраста выдвигает перед учителем пения и руководителем хора многообразные и сложные задачи. Одна из них – правильный подбор репертуара. Если произведения будет интересно и грамотно подобраны, то у исполнителей будут «гореть» глаза, будет отдача, будет результат. Дети полюбят музыку, а музыка, в свою очередь, будет украшать и разнообразить их внутренний мир, оберегать от агрессивного негатива, так широко наполнившего нашу современную жизнь. В репертуар хора должны входить произведения, отвечающие высоким художественным требованиям, понятные по содержанию, эмоционально и технически доступные для детей, разнообразные по тематике, настроению, характеру и жанрам. Обычно произведения хоровой литературы публикуются в редакции для какого-нибудь одного состава. В школах же встречаются разные хоры: начинающие и более продвинутые, отличающие по возрасту и по составу хоровых партий (отсутствует какая-либо партия, ограничен диапазон одной или нескольких партий, имеется унисонная партия мужских голосов в старших классах и т.д.). Во всех этих случаях руководитель, умеющий приспосабливать хоровую литературу к тем или иным особенностям своего хора, то есть создавать хоровые аранжировки, сможет сравнительно легко и быстро справиться с трудностями в подборе репертуара.
Умение делать хоровые аранжировки дает возможность учитывать условия и особенности детского пения и в этих целях использовать в основном средние звуки диапазона, применять подходящую тесситуру, осторожно использовать динамику звучания и ориентироваться на ограниченные возможности детского дыхания, иными словами - бережно относиться к детскому голосу. Кроме того, умение делать хоровые аранжировки помогает правильному воспитанию хора как исполнительского коллектива. Вводя в арсенал выразительных средств один новый элемент за другим, хормейстер систематически, планомерно совершенствует исполнительские возможности хора. Аранжировка позволяет создавать такие варианты отдельных хоровых партитур, в которых последовательно и методично наращиваются и усложняются вокально-хоровые приемы.
Постоянная работа над аранжировками полезна и для самого руководителя. Она стимулирует развитие творческих навыков, расширяет музыкальный кругозор, обостряет художественную наблюдательность, углубляет знания и представления по целому ряду вопросов хорового пения, тем самым повышая уровень руководителя.
Основы будущей практической деятельности закладываются в студенческие годы. Обучающимся важно понимать, что хоровая аранжировка не есть что-то абстрактное и оторванное от жизни, хоровая аранжировка востребована практикой. Такое понимание, а также вдумчивое и внимательное отношение к освоению навыков хоровой аранжировки будут стимулировать публикации сборников студенческих работ, исполнение их учебным хором или на практике в школе. Процесс освоения хоровой аранжировки тесно связан с такими предметами учебного цикла как гармония, хороведение, хоровой класс, педагогическая практика, фортепиано, сольфеджио и др., иными словами, хоровая аранжировка встроена в комплекс подготовки профессионального педагога- хормейстера и является его неотъемлемой частью.
2. ЦЕЛЬ И ЗАДАЧИ КУРСА «ХОРОВАЯ АРАНЖИРОВКА»
2.1. ЦЕЛЬ КУРСА:
Творческое развитие личности будущего учителя музыки (хормейстера) в процессе овладения искусством хоровой аранжировки.
2.2. ЗАДАЧИ КУРСА:
- освоение техники переложений для различных составов хора, встречающихся в школе.
- формирование начальных навыков обработки народных песен для хора.
- развитие музыкального и художественного вкуса, а также общей музыкальной грамотности студентов.
- составление репертуарных сборников по материалам студенческих работ с целью их последующего использования.
3. МЕТОДЫ ОБУЧЕНИЯ
В работе со студентами используются следующие методы:
словесный:
-объяснение теоретического материала по каждой теме в классе
-отчет по теоретическому материалу с предоставлением выполненных работ за семестр
наглядный:
- демонстрация хоровых аранжировок известных композиторов и хоровиков
метод проблемного изложения:
-показ педагогом практического выполнения хоровой аранжировки от начала до конца
работа с партитурой:
-проигрывание партитуры аранжируемого произведения
-анализ партитуры
аналитический:
-совместный анализ выполненных работ
работа с ТСО:
- использование компьютерной программы Finale для набора хоровых аранжировок
личностно-ориентированный:
-подбор произведений для аранжировок, в соответствии с уровнем подготовки каждого конкретного студента