- •Глава I
- •Глава II
- •Обособление музейного дела в самостоятельную сферу культурной деятельности
- •Музеи на рубеже веков. Приобретение статуса "культурной нормы"
- •Глава IV
- •Музеи в эпоху социализма
- •Глава V
- •Музейный мир на рубеже тысячелетий
- •Глава VI
- •Музейное дело сегодня и завтра музееведение как научная дисциплина
- •Глава I
- •Научно-исследовательская деятельность музеев
- •Глава II
- •Комплектование музейных фондов
- •Глава III
- •Фонды - основа музейной жизни
- •Глава IV
- •I. Учет музейных фондов
- •II. Хранение музейных фондов
- •III. Изучение фондов и проведение научных консультаций по фондовым материалам
- •Музейные экспозиции и выставки
- •Глава V
- •Музеефикация историко-культурных и природных объектов
- •Глава VI
- •Культурно-образовательная деятельность
- •Глава VII
- •Глава VIII
- •Глава IX
- •1. Принципы работы компьютера
- •1.1. Блок-схема компьютера
- •1.2. Представление информации в компьютере
- •2. Устройство персонального компьютера
- •2.2. Устройства внешней памяти
- •2.2.1. Накопители на дискетах и жестком диске
- •2.3. Группа устройств ввода и вывода данных
- •2.3.1. Клавиатура
- •2.3.2. Мониторы
- •2.3.3. Принтеры
- •2.3.4. Сканеры
- •Глава X
Фонды - основа музейной жизни
Глава IV
Современные проблемы научно-фондовой работы. Фонды - основа музейной жизни. Учет музейных фондов. Схема постановки предмета на музейный учет. Хранение музейных фондов. Открытое хранение музейных фондов. Изучение музейных фондов и проведение консультаций по фондовым материалам.
Фонды как нельзя лучше демонстрируют единую природу музейного учреждения, где, при многоуровневой структуре подразделений, служб и направлений деятельности, очевидна их взаимообусловленность и взаимозависимость друг от друга. Такая целостность музея изначально задается предметной основой, составляющей фонды: музейное собрание остается тем родовым признаком музея, которое движет развитие этого института культуры и науки на протяжении всего времени его существования. Вся предыстория музейного дела зачиналась как подспудное вызревание идеи возможности и смысла сохранения предметной культуры человечества, культуры быта, культуры художественного творчества - всего совокупного ареала материального бытия людей.
Фонды - самое консервативное подразделение музея, обладающее большой инерционностью и социальной "неподатливостью". Фонды - это также и наиболее "скрытый" вид музейной деятельности.
Фонды остаются также одним из наиболее регламентируемых направлений деятельности музея, и это закономерно: предмет истории и культуры в музее превращается в "единицу хранения". В этом смысле музей - это еще и некое специализированное средство ограждения ценного предмета от постороннего, разрушительного влияния хаоса реальной жизни во имя попытки спасения свидетельства унесенного временем исторического события.
Современные проблемы научно-фондовой работы
Круг проблем, относящихся к фондовой деятельности современного музея, чрезвычайно обширен, с разной степенью профессионализма отрефлексирован в литературе, постоянно находится в поле внимания музейных практиков и теоретиков. В то же время возникает необходимость регулярной инвентаризации наших знаний в той или иной профессиональной области. К этой операции особенно необходимо прибегать в случаях, когда музей оказывается в новой социально-культурной, экономической и идеологической ситуации. Мы переживаем именно такое время. Поэтому есть смысл хотя бы поставить на обсуждение те проблемы, которые рождены сегодняшним днем.
Первая проблема, непосредственно коснувшаяся сегодня фондов многих музеев страны, относится к регулированию правовых основ музейного дела. Главная из них - сближение общемировых принципов отношения к культурному наследию со сложившейся системой таковых в России. Нельзя, конечно, сказать, что этот процесс не имел места в прошлом. Советский Союз входил в большое число международных организаций, выступавших за сохранение культурного наследия. Существует огромное число государственных актов - законов, приказов, постановлений, - где проговариваются всевозможные условия хранения, использования, изучения предметных коллекций музея.
Проблема собственности по отношению к музейному учреждению приобрела особую актуальность в связи с изменением форм собственности в ходе реформ. Сегодня не разработана конструктивная социально разумная схема решения проблем музейной собственности. Отсюда нелегкие взаимоотношения с церковью, предъявляющей права на некогда принадлежавшие ей культовые предметы и здания; непроходимые сложности в вопросах реституции, где до сих пор наша культурная политика крайне неопределенна и неконструктивна. Вполне возможно, что в ближайшее время мы окажемся еще перед одной проблемой, когда бывшие владельцы, а вернее их потомки и наследники, станут предъявлять свои права на некогда экспроприированные материальные ценности, находящиеся в музейных коллекциях - такие прецеденты уже есть.
В другой форме эта же проблема возникает и тогда, когда выстраивается процесс взаимоотношения музея с публикой. Здесь возникает череда этических противоречий, которые далеко не всегда решаются с пользой для наших музейных посетителей, ученых и всех тех, кто делает попытки войти в контакт с музейными фондами с собственными потребностями и установками. На устах музейных специалистов звучит понятие "открытый музей". Сегодня можно говорить о новой стадии музейного дела, в котором музей начинает утверждаться как открытая система, встроенная в жизнь общества на демократических основаниях. Как такой принцип построения нового музея будет отражаться на его фондовой работе?
Другой важный блок проблем связан с терминологией. Музейная терминология в своем арсенале располагает целым веером вполне устоявшихся определений, включающих в себя всю смысловую совокупность современных представлений о фондовой деятельности музея. Однако еще относительно недавно музейной общественностью обсуждалась проблема терминологического разграничения целого ряда принципиальных для музея определений. Терминологическая неточность, употребление понятий "научное комплектование фондов" и "собирательская работа" как равнозначных, часто приводит музейных работников к неправильной ориентации. До последнего времени по-разному определяются в разных публикациях понятия "структура" и "состав" музейных фондов. Серьезным изменением подвергся в последнее время самый базовый термин музееведения — "музейный предмет".
Еще одна проблема - проблема критической оценки накопленного в музеях фондового наследия. По сути дела, таковой критики вообще не существует. Фондовые структуры большинства наших музеев - это несколько человек, формирующих собрание своего музея и, фактически, создающих его будущее. Отсутствие института критики в музейной деятельности, разобщенность музейного сообщества создает условия для формирования субъективных отношений со стороны профессионалов к своей повседневной деятельности.
Музейный практик в каждом конкретном случае не просто воссоздает памятные фрагменты былой истории общества. Он непременно вносит в этот процесс личную заинтересованность и личную оценку былых событий и фактов, этот процесс начинается еще на стадии отбора. Музейному работнику предлагается выбирать такие предметы, в которых с максимальной полнотой проявляется дух и облик меморируемого времени. Назвать четкие критерии, по которым возможно доподлинно "препарировать" это время и явить его в современных музейных коллекциях и экспозициях, не представляется возможным. Здесь переплетаются и субъективные пристрастия, и интересы самих музейных профессионалов, сказывается определенное давление со стороны государственных структур, проводящих собственные идеологические и культурные планы. О возможности манипулировать историческими фактами и связанной с этим опасностью задумываются сегодня музейные работники и ученые во всем мире. Это обусловливает высокую степень ответственности музейного работника, которому чаще всего при коллекционном отборе приходится опираться на личный опыт и интуицию.
Фонды - основа музейной жизни
Во все времена, сколько существуют музеи, велись и ведутся ни на миг не прекращающиеся споры между экскурсоводами, экспозиционерами и фондовиками по поводу того, кто в музее самый главный и необходимый. И каждый из них по своему прав: все они в равной степени нужны музею. Однако в определениях музея на первом плане стоит, как правило, "комплектование и хранение", а затем уже "изучение и использование". И это совершенно оправдано и логично: для того, чтобы было что использовать, выставлять, показывать, сопоставлять и рассказывать, нужно прежде всего это собрать и сохранить. Таким образом, вывод напрашивается сам собой: фонды - основа музейной жизни, тот фундамент, на котором строится музейная работа, организуются все без исключения виды музейной деятельности.
Что же такое музейные фонды? Фонды - это исторически сложившаяся научно организованная совокупность принадлежащих данному музею музейных предметов и научно-вспомогательных материалов, которые комплектуются систематически в соответствии с концепцией музея.
Музейные предметы относятся к основному фонду; из предметов, выполняющих вспомогательную функцию в деле изучения и использования музейных предметов (воспроизведений музейных предметов, макетов, диаграмм и схем, выполненных для экспозиций и др.) формируется научно-вспомогательный фонд.
Фонды являются важнейшей частью музейного собрания. Последнее является более широким понятием и может включать, помимо основного и научно-вспомогательного фондов, архив, библиотечный фонд, а также, дублетный или обменный фонд и фонд материалов временного хранения, а в естественно-научных музеях - фонд сырьевых материалов.
В фонд материалов временного хранения включаются не принадлежащие данному музею предметы, переданные музею для экспонирования или других целей с условием возвращения в оговоренные сроки. Обменный и дублетный фонды могут содержать непрофильные для музея и дублетные предметы, их выделяют из основного фонда с целью возможного обмена или передачи в другие музеи. Особо ценные музейные предметы и их комплексы могут выделяться в коллекционный фонд, это делается с целью обеспечения оптимальных условий их хранения, исследования и использования. В естественнонаучных собраниях выделяется фонд сырьевых материалов, включающий природные объекты музейного значения, прошедшие этап фиксации. Обязательное требование к музейному собранию - наличие системы средств научно-информационного обеспечения учета, хранения, изучения и использования входящих в него объектов.
Без ведения четкой, хорошо продуманной и целенаправленной фондовой работы существование всех других форм музейной деятельности невозможно и бессмысленно.
Все стороны фондовой деятельности музеев строго регламентируются инструкциями. К величайшему сожалению, к тому моменту, когда пишутся эти строки, новая инструкция по организации фондовой работы в музеях все еще не принята и находится в стадии переработки, дополнения и обсуждения. Старая же "Инструкция по учету и хранению музейных ценностей, находящихся в государственных музеях СССР" 1984 года заметно устарела не только в связи с колоссальными политическими, экономическими и идеологическими изменениями, произошедшими в нашей стране за последние полтора десятилетия, но и по причине глобальных технических и организационных сдвигов последнего времени (активное использование новейших компьютерных технологий, создание компьютерных баз данных и видеобанков различных музейных предметов, разработка и использование современных видов музейного оборудования, переход на архивную систему учета и хранения документальных материалов, более широкое применение режима открытого хранения фондовых коллекций, появление интерактивных форм экспозиционно-выставочной и экскурсионной работы и т.д.). Все это обусловливает крайнюю необходимость скорейшей систематизации и упорядочения всех форм музейной фондовой деятельности и приведения их в соответствие с условиями и требованиями современного уровня развития музейного дела.
Разумеется, сколь бы значительны ни были происходящие в общественной жизни изменения, основные виды и направления фондовой музейной работы остаются стабильными и неизменными. Назовем их, соблюдая ту логическую последовательность, которая является, на наш взгляд, наиболее удобной на практике и самой распространенной в существующей на сегодняшний день музееведческой литературе.
Комплектование ранее рассматривалось в структуре фондовой работы; в настоящее время, как правило, рассматривается как самостоятельное направление музейной деятельности, в связи с чем ему посвящена отдельная глава настоящей книги (см. гл. 3.).
I. Учет.
II. Хранение.
III. Изучение фондов.
IV. Проведение консультаций по фондовым материалам.