65.Римские мозаики (Помпей,Антиохия 61

Мозаика. Такой же существенной частью комплексного решения античного интерьера, как и стенная живопись, были мозаичные полы. Комната античного дома освещалась через дверь, и полный свет падал только на пол, в то время как стены оставались в полутени. И так как пол, требовал постоянного мытья и больше всего изнашивался- на полы тратили самые дорогие и самые стойкие материалы.в Помпеях II века до н. э., при отделке 1й,«инкрустационный стиля, это — чаще всего кирпичный бетон с белым рисунком или, наоборот, пестрый камень (но не мрамор). К концу II века до н. э. появились более спокойные черно-белые узорчатые полы, с которыми хорошо сочетаются многоцветные мозаичные картины, сделанные греческими мастерами и сходные с мозаиками Делоса и Пергама. При Империи римско-италийские мастера перестали пользоваться мозаичными картинами, скомпонованными безотносительно к данному помещению. Они находили множество собственных вариантов обработки пола, причем в Помпеях эти варианты чаще всего осуществлялись из мозаики; в Геркулануме же весь пол парадных помещений богатых домов покрыт сверкающим ковром из тонких пластинок разноцветных мраморов — роскошь, которая в Помпеях допускалась только в небольших центральных панно. Огромной известностью пользуется мозаика, найденная в Помпеях, в так называемом доме Фавна, изображающая последний момент битвы Александра Македонского с Дарием при Иссе. Она считается копией с живописного оригинала, который приписывается греческому художнику Филоксену из Эритреи, современнику Александра. В картине поражает огромное внутреннее напряжение и глубина характеров действующих лиц. Лицо Александра, сего горящим взглядом и резкими угловатыми чертами, совсем некрасивое, по-видимому, имеет большое сходство с оригиналом и совершенно не напоминает многочисленные идеализированные портреты этого героя. На лице царя Дария, который видит гибель одного из близких ему людей, художник передал сложное выражение ужаса, жалости и беспомощности.Мозаика украшала пол одной из комнат дома Фавна и занимала площадь в 15 кв. м. Для ее изготовления потребовалось около полутора миллионов кубиков из естественных горных пород. В мозаике использовано ограниченное число цветов: черный, белый, желтый и красный.Гете, неоднократно любовавшийся этим замечательным произведением искусства, писал, что каждый раз, подходя к нему, "мы все снова возвращаемся к простому и чистому восторженному изумлению".В столовой одного из домов сохранилась прекрасная мозаика пола с геометрическим и растительным орнаментом, в котором наряду с кусочками цветного мрамора применены стеклянные смальты красного, зеленого, синего, золотисто-желтого и белого цветов. Свинцовый лист, которым была прикрыта мозаика и который защитил ее от разрушительных сил разразившейся катастрофы.Там же найдены мозаики с жанровой тематикой, например с изображением группы странствующих музыкантов или актеров, репетирующих перед выходом на сцену.Одна из мозаик изображает морское дно. Весь ее черный фон заполнен рыбами разных видов, плавающими вокруг морского полипа, который вцепился щупальцами в омара.На других помпейских мозаиках- птиц и животных, например дерущихся петухов, кошку, держащую в зубах перепелку, и т. д. Большой интерес в художественном отношении представляет мозаичный портрет женщины, украшавший пол в спальне одного помпейского дома. Портрет, вероятно исполненный с натуры, отличается подлинным реализмом.Значительным произведением мозаичного искусства, является мозаика, называемая "Платон в Академии". Однако существует предположение, что на картине изображены семь ученых - членов Александрийского музея. Картина набрана из смальт и мраморных кубиков и обрамлена великолепным мозаичным орнаментом из цветов и фруктов.Простота композиции и лаконичность в изображении деталей свидетельствуют о том, что картина вышла из античной греческой школы живописи. В Помпеях сохранились также фонтанные ниши, сплошь покрытые орнаментальной мозаикой. Римские мозаики. Интересные римские мозаики, относящиеся к I-II вв., хранятся в собрании Государственного Эрмитажа. Среди них - превосходная мозаика "Танцующая девушка", небольшая картина, аллегорически изображающая месяц июнь в виде мальчика, держащего корзину с фруктами, и большая мозаика, показывающая Гиласа, спутника Геракла, в его странствиях.Все эти мозаики набраны из смальт с использованием некоторого количества мраморных кубиков.Упомянем еще мозаику античного периода, недавно найденную в Гарни, близ Еревана. На ней изображены морские божества в обрамлении богатого орнамента. Мозаика набрана, по всем признакам, местными армянскими мастерами из разноцветных кубиков натурального камня.Огромный интерес представляют недавно открытые мозаики древней Антиохии, на которых с выдающимся мастерством изображены мифологические сцены.Примером удачного использования мозаики в римской архитектуре могут служить найденные в Помпеях четыре колонны, богато украшенные орнаментом с изображением охотничьих сцен, набранным из разноцветных кусочков смальты.Наибольшего развития римская мозаическая живопись достигает в первую половину II в. при императоре Адриане. Во время своих длительных путешествий он возил с собой целый отряд архитекторов и художников, в том числе мозаичистов, которые должны были украшать здания, возводимые по его приказу в разных городах Римской империи. Под руководством этих художников в ряде городов были созданы мозаичные мастерские.Вполне возможно, что известная мозаика пола из Палестрины, изображающая долину Нила во время разлива, оживленную многочисленными бытовыми сценами, была создана римскими художниками-мозаичистами ко времени возвращения Адриана с верховьев Нила.К концу II в. Римская империя вступает в полосу глубокого кризиса, который впоследствии приводит к гибели весь античный рабовладельческий мир. Государственная казна постепенно истощается, в стране растет нищета. Однако правители Рима не хотят замечать надвигающейся катастрофы. Тратятся неисчислимые средства на пиршества, представления и народные празднества. Народ ни о чем не должен знать - все обстоит совершенно благополучно. Все рассчитано на внешний эффект: и огромные размеры построек, и непомерная стоимость отделочных материалов, и необычайно пышное убранство интерьеров. Мозаическое искусство как один из самых дорогих приемов украшения зданий получает особенно широкое применение.Знаменитые термы (бани) Каракалла, построенные в начале III в., богато отделываются мозаикой. Полы выложены кубиками из цветных мраморов, в стенных мозаиках применены смальты самых ярких цветов и позолота. Остатки этой пышной декорировки дошли до нас и позволяют различать неуклюжие изображения знаменитых римских атлетов. Грубая упрощенная трактовка фигур и жесткие краски свидетельствуют о резком упадке художественного вкуса. Все говорило о том, что в истории Римского государства приоткрывалась одна из самых мрачных страниц, насыщенная политическими репрессиями, угрожавшая отодвинуть искусства на задний план и затормозить их развитие на долгие годы.Казалось, такой печальной участи не могло миновать и мозаическое искусство, но этого не случилось, поскольку судьба этого искусства оказалась связанной с новой христианской религией, закреплявшейся вокруг византийского трона восточных римских императоров.

39. Арочные сводчатые и купольные конструкции в архитектуре древнего Рима. 62 Для греческой архитектуры было характерно единство конструкции и пластических форм архитектуры. В римской наблюдалось расхождение между ними. Греция применяла почти исключительно балочные перекрытия, а Рим, ведя грандиозное строительство, когда надо было перекрыть большие пролеты. Требовались новые формы, отсюда активное использование сводов и ферм. Важной в зодчестве Рима, определяющей характер конструкции, стало НЕЧТО!!! из обработанного бетона. Римский бетон - это искусственный строительный материал, который получался соединением щебня, песка с вяжущим веществом, который растворялся водой. Это тесто в виде каши укладывалось в форму, которая называлась опалубкой. Бетон твердел, он был прочным, монолитным материалом, прочность которого возрастала со временем. В наши дни в качестве вяжущего вещества используется цемент. В античности - известь. В Риме щебень и раствор укладывали слоями, из обработанного бетона создавались сложные по конструкции, которые, в том числе, использовались при перекрытии. Сводчатые конструкции римляне заимствовали у этрусков, которые сводами перекрывали въездные ворота оборонительных стен. Эти конструкции римляне усовершенствовали, делая своды купола из кирпича, бетона. Римляне любили простоту формы сводов, используя в основном коробовый, крестовой и купольной. Архитекторы Рима умели применять фермы больших пролетов. Фермы были бронзовые. Сложные по конструкции использовались в основном для перекрытия центра неровных базилик.  Пример гигантского сферического купола диаметром 43 м - Пантеон. Величайшим достижением архитекторов Рима стало создание знаменитой римской архитектурной ячейки. Это сложная система включала 2 типа перекрытий - балочное и сводчатое. В основе этой ордерной аркады ячейки- 2 пилона, которые поддерживают Камебовый? свод. Этот мотив приобрел широкое распространение, давал возможность облегчения ряда конструкций. Например, использовался при строительстве акведуков, театров (Колизей). Конструктивные формы древнего Рима были во многом совершеннее греческих. Именно они давали возможность создавать такие разные и сложные инженерные сооружения, какими славился Рим. Именно инженерно-техническая мысль Рима повлияла на архитектуру Возрождения- и 19-го века. В первой половине 2-го века н.э. портрет остается античным в широком смысле этого слова. При Траяне портрет продолжает подчиняться физиономичной достоверности. Выражения лиц (например, в портрете самого Траяна, его жены Плотины спокойное, прически скромные, само лицо трактовано с графической точностью, так складки, морщины кажутся прорезанными. В чем-то эти портреты напоминают ранние Республиканские,. но сейчас одухотворенее.

21. Ордер в архитектуре древнего Рима. Теория Витрувия. 63 Витрувий древний римский архитектор первый теоретик- архитектор, автор трактата “Десять книжек об архитектуре” которые он посвятил императору Августу. Он построил базилику в Умбрии, которую подробно описал. Сочинения Витрувия, написанные в 25-23 годах до н.э. и состоит из 10 книг, касающихся основ строительного дела, материалов постройки храмов, где подробно разъяснялись понятия ордера, Как известно, в истории классической архитектуры 2 системы ордеров: 1ая - греческая, в которой градация ордера идет по степени тяжести или легкости. Так самый сильный и тяжелый дорический, средний ионический, легкий коринфский. В римском зодчестве к этой системе добавлен, описанный Витрувием тосканский ордер, Как римская ордерная система, архитектурный опыт римлян, теория Витрувия были обобщены в 16-ом веке итальянцами Виньелой, Паладио, кроме того к прежним греческим ордерам были добавлены 2 новых: самым тяжелым стал тосканский, самым легким композитный. Описывая ордер Витрувий применил условную единицу - модуль, равный нижнему диаметру колонны, именно на этом принципе определялись размеры, с помощью модуля описали римские ордерную систему Возрождения . По Виньоле высота колон в тосканском ордере- 14 модулей, в дорическом 16, в ионическом 18, в коринфском и композитном-20. Система, придуманная Витрувием оказалась жизненной и нашла свое воплощение в архитектурной теории и практике спустя столетия.  Тосканский ордер впервые, описанный Витрувием был широко распространен в России. Он являлся вариантом дорического, отличался более тяжелыми пропорциями, колонна имела базу, ствол лишен канеллюр, чуть ниже капители, которые напоминают дорические. Ствол окружал рельефный поясок, он назывался астрагалом. Фриз тосканского ордера зофорный. Композитный сложный ордер отличался от коринфского только деталями капители. Она совмещала элементы коринфского и ионического. Верхняя часть капители воспроизводит ионическую нижнюю- прикрыт окантовыми листьями колокол коринфской капители

42. Градостроительство древней Греции. 64 Городское строительство играет важную роль в жизни Греции. Города-полисы- это был центр политической, экономической и культурной жизни. Поэтому при его создании уделялась всегда большая роль. О том, как выглядел греческий город, можно судить по восстановлению колоний греков, где сохранились эти структуры. Греки использовали так называемую “гипподамову систему, по которой город со всех сторон обносился стенами., расположение которых учитывало требования защиты. В пределах городских стен расположены улицы. Которые делят его на правильные прямоугольные квадраты. Такая четкая планировка геометрически была удобна и рациональна. Эта система была разработана в градостроительной практике городов Фурия, Пирей выдающимся архитектором 5-го века Гипподамом из Милета и получила его имя. Внутри города были 4 главные улицы - прямые и параллельно они пересекались с 3-мя, в центре оставалось место для храмов и Агоры - рыночной площади. Здесь проводили собрания, шла общественная жизнь. Гипподамова система, развившая принципы более ранней архитектуры, оказалась настолько жизненной, что использовалась и римлянами. Сохранился город Приена близ Милета. Он небольшой расположен на склоне горы, выше акрополя. Примыкание города к акрополю тоже было традицией для греков. План Приены образован сеткой улиц: 8 продольных, 16 поперечных, торговая площадь, с трех сторон дорический портик. Дома были изолированы от улицы. В центре находился двор, окруженный хозяйственными помещениями, а жилые помещения находились в глубине.

48.Градостроительство древнего Рима 65

Новые римские города росли стремительно, особенно в западных провинциях Римской империи. Они строились по тщательно разработанному плану застройки с учетом наличия питьевой воды в окрестностях, климатических условий, близости путей сообщения (море, река, сухопутные дороги). В генеральном плане застройки предусматривалось выделение основных элементов города: жилые кварталы, производственные зоны (обычно ближе к окраинам города), районы общественных площадей различного типа (торговые, прогулочные, праздничные и др.), здания общественного назначения -театры, цирки, амфитеатры, стадионы. Все элементы регулярного города были объединены вокруг двух пересекающихся под прямым углом широких центральных улиц-проспектов. Они делили весь город на четыре части, как правило, ориентированные по странам света и упирающиеся соответственно в северные, южные, восточные и западные ворота городской стены. Параллельно центральным проспектам через равные промежутки проводились узкие улицы, делившие город на прямоугольные кварталы. Под мостовыми создавалась довольно разветвленная сеть канализационных каналов, которые отводили дождевую воду и нечистоты далеко за город. Питьевая вода подводилась по акведукам или через подземные каналы из источников, нередко находившихся за многие километры от города.(Клавдии были построены два акведука - Клавдия и так называемый Новый. Длина акведуков составляла соответственно 68 и 87 км).. О сложности и разработанности римского градостроительного искусства говорит появление нескольких типов городов. Это административные и культурно-религиозные центры муниципального типа (например, Помпеи, Тускул), города ремесленно-торгового профиля (например, Арре-ций, Калы), лагерного типа, созданные на основе военного лагеря (например, Тимгад, Виндобонна - Вена), приморские торговые центры (Массилия, Аквилея), курортные города (Байи в Кампании).В истории мегаполисом стала столица Римской средиземноморской империи Рим. Расцвет римского урбанизма стал мощным стимулом для развития строительного искусства и архитектуры. В области строительного искусства оно проявилось в том, что римские строители (помимо широко известных мрамора, известняка, туфа, травертина, гранита) освоили и использовали новые высококачественные строительные материалы -так называемый римский бетон и обожженный кирпич.Большая часть зданий I-II вв., особенно больших сооружений, выстроена в так называемой кирпично-бетонной технике, что придало им особую прочность и сохранило на века. Римские строители усовершенствовали основные элементы греческой строительной техники и ордерной системы. Широко используя стоечно-балочные конструкции, основные греческие ордера, римляне внедряли новые строительные приемы -своды, купола, арки, столбы. Они охотно использовали разные типы ордерной системы - дорический, ионический, коринфский в рамках одного сооружения, разработали смешанный, так называемый композитный ордер и создали новую конструкцию - ордерную аркаду, т. е. поставили арки на колонны и столбы. Новые строительные материалы и конструкции расширили творческие возможности римских зодчих, позволили им решать сложнейшие технические и художественные проблемы, перед которыми останавливались выдающиеся архитекторы прошлого. Одним из примеров решения сложнейшей технической и художественной задачи является строительство одного из самых совершенных в художественном отношении зданий античного мира - храма всех богов - Пантеона (нач. II в. н. э). Не удивительно, что наиболее выдающимися зодчими I - II вв. были Аполлодор из Дамаска, построивший мост через Дунай, самый совершенный римский форум Траяна, Пантеон; Гай Юлий Лацер, строитель грандиозного моста в Алькантаре (Испания), родом из Испании.Используя новые строительные приемы, конструкции и материалы, римские зодчие разработали принципиально новые типы зданий и ансамблей, которые пополнили сокровищницу мировой архитектуры. Среди них сложный комплекс зданий различного назначения, образующих художественно продуманный ансамбль торжественных площадей Рима и включающих храм, базилику, здание библиотеки, портики, статуарные группы (особенно великолепен величественный форум Траяна). Архитекторы разработали различные типы жилых зданий в зависимости от природных условий и плотности населения города. Однообразную застройку республиканского времени сменили блочная застройка городского квартала, отдельно стоящая городская вилла, дома террасного и атриумно-перистильного типов. СТроительство многоэтажных (до 6 этажей) домов, так называемых инсул, с множеством маленьких квартирок, далеких предшественников современного многоэтажного строительства. Для удовлетворения культурных и духовных потребностей капризного и избалованного жителя имперского благоустроенного города были сооружены цирки, где происходили состязания колесниц и конные заезды (самый крупный в Риме _ Большой цирк - имел общую длину 600 м, ширину 150 м и вмещал 60 тыс. зрителей); амфитеатры, где проходили гладиаторские бои и травля зверей (самый знаменитый - амфитеатр Флавиев Колизей, построенный в 75-80 гг., рассчитан на 50 тыс. зрителей, размеры осей 188 х 156 м); театры (например, город Помпеи при населении около 15-20 тыс. человек имел два каменных театра на 1500 и на 500 зрителей). Из других видов общественных зданий римляне разработали специальные хранилища для библиотек, архивов, особое здание для деловых встреч и судебных заседаний (базилика). Оригинальным, чисто римским архитектурным сооружением стали знаменитые термы - сложный архитектурный комплекс, включающий серию банных помещений: раздевалки, помещения с холодной, теплой и горячей водой, бассейны, портики, беседки, библиотеки, которые могли окружаться садом для прогулок. Знаменитые термы Нерона, Траяна, Каракаллы занимали несколько гектаров площади (термы Каракаллы, например, 12 га) и могли обслуживать одновременно 1,6 тыс. посетителей. Кроме статуй и барельефов, многие здания и строения украшались иными произведениями малых архитектурных форм. Так, полы и стены храмов, дворцов, базилик и даже домов богатых рабовладельцев были украшены тонкими мозаичными орнаментами. Из мозаики выкладывались целые картины. В северных провинциях многие дома имели отопление. По глиняным трубам из печей горячий воздух проходил под полом и внутри стен, создавая внутри помещений теплый микроклимат. Сельская беднота жила в деревянных домах, которые были крыты черепицей и отапливались очагом. Для городской бедноты в Риме, Эфесе, Александрии и некоторых других городах строились дома в несколько этажей (3, 4 и даже 6), которые сдавались внаем по квартирам и комнатам. Так как город Рим занимал относительно небольшую площадь для своего почти полуторамиллионного населения, трущобы, в которых ютился плебс, были настоящим бедствием. Здесь часто возникали пожары. Особенно страшен был пожар 64 г., когда сгорели дома 10 из 14 районов города. Архитектура восточных городов отличалась от архитектуры городов Италии и других западных провинций. Она представляла собой смешение римских и эллинистических элементов. Империи велось активное дорожное строительство. Во II в. в государстве существовали 372 мощеные камнем дороги общей протяженностью около 80 тыс. км. Эти дороги, наподобие современных шоссе, строились по прямой линии, по бокам их были выкопаны канавы для стока воды, через реки и глубокие овраги перебрасывались мосты, некоторые из них сохранились до нашего времени в великолепном состоянии, что позволяет осуществлять по ним движение автомобилей. Наиболее известен из них мост, построенный при императоре Траяне через Дунай, который воздвиг Аполлодор из Дамаска.Через каждую тысячу шагов (миля) стояли каменные столбы с указанием расстояния до ближайших населенных пунктов, до города Рима. В самом Риме на форуме стоял столб с позолоченным верхом, он считался началом всех дорог Римской империи, что и привело к возникновению поговорки: "Все дороги ведут в Рим ".Римлянами были созданы великолепные порты в прибрежных городах- сооружались каменные причалы, амбары для хранения грузов, гранитные набережные.