3.Анализ обработки белорусской народной песни «Iшла каляда, калядуючы».

Обработка В.Зеневича.

Владимир Кузьмич Зеневич – преподаватель Белорусского государственного университета культуры и искусств, доцент, художественный руководитель фольклорного ансамбля «Грамнiцы». Ему принадлежат обработки и оранжировки белорусских народных песен. Среди них «Ой, рана куры запелi», «А рабiна, рабiнушка», «Добры вечар таму», «Iшла каляда, калядуючы», «Святыя грамнiцы» и др.

Обработка песни «Iшла каляда, калядуючы» выполнена для фольклорного ансамбля смешанного типа (a capella). Вид обработки- простой.

Темп умеренный ( = 84). Форма куплетная – 7 куплетов.

Структура текста осталась прежней, но присутствуют некоторые изменения: поэтический текст обработки отличается от оригинального – добавлены три куплета. Автор обработки, как будто уточняет, более подробно описывает происходящее:

3. Прыйшла Каляда к Манячцы на двор.

4. Панi Манячка просiм не трымаць.

5. Кароткi свiткi студзёна стаяць.

Последние два куплета автор объединяет в один для более динаминизированной коды:

Бочку пшанiцы, бочку ярыцы,

Рэшата ауса, наверх каубаса,

Каляда,калядзiца!

Изменения присутствуют и в музыкальном материале: автор заменяет Ля Мажор тональностью Ми мажор (натуральный вид). Мелодия звучит на квинту выше в первой октаве. Её исполняет партия сопрано. Автор обработки ввёл и другие партии: альт, тенор, бас. Они выполняют гармоническую функцию.

Схематично анализ песни можно представить следующим образом:

Куплеты 1 R 2 R 3 R 4 R 5

Такты 1+2 3+4 1+2 3+4 1+2 3+4 1+2 3+4 1+2

Тема A R A R A R A R A

Текст A R B R C R D R E

Размер 3/4 5/8;6/8 3/4 5/8;6/8 3/4 5/8;6/8 3/4 5/8;6/8 3/4

Куплеты R 6 R 7 8 R

Такты 3+4 1+2 3+4 1+2 1+2 3+4

Тема R A R A A R

Текст R F R G H R

Размер 5/8;6/8 3/4 5/8;6/8 3/4 3/4 5/8;6/8

Тональность Ми мажор сохраняется на протяжении всей песни. Отклонения и модуляции отсутствуют.

Гармония достаточно проста.

Анализ гармонии:

A T-S₆-T⁶₄-S-D T-S₆-T⁶₄-S-D

A₁ T-S₆-T⁶₄-S-D T-S₆-T⁶₄-S-D

R VI-II⁶₄-D^-3 VI-D-III₆-T

Тип фактуры – гомофонно-гармонический.

Автор сумел отчетливо передать содержание литературного текста. Активные призывные интонации создают настроение праздника, карнавала.

Использование аккордовых сочетаний в данной обработке способствует обогащению хорового звучания. Голоса образуют четкую гармоническую вертикаль.

Вокально-хоровой анализ

Тип хора смешанный четырехголосный, у альтов присутствуют divisi, тенора и басы поют в унисон.

Диапазоны:

сопрано

альты

тенора, басы

общий

Тесситура удобна для исполнения. Ансамбль естественный.

Основной мелодический материал исполняет партия сопрано. Альт, тенор и бас выполняют гармоническую функцию. Расположение голосов в партитуре преимущественно тесное. Движение голосов в основном терцовое. Вокальная загруженность распределена неравномерно: партии тенора и баса звучат в унисон и «включаются» в общее звучание только с третьего такта.

Дыхание пофразное, характер звука светлый праздничный, способ звуковедения non legato.

Работа над горизонтальным и вертикальным строем не составит особого труда для хормейстера. В партитуре отсутствуют диссонирующие интервалы.

Динамика,в основном, mf и f.

Общая кульминация приходится на 5 куплет:

Дары Манечка, дары малада,

Каляда, калядзiца!

Обязательно нужно учесть смысловые вершины, которые встречаются в каждом куплете. В первом куплете необходимо выделить слово «Iшла», во втором «дзярэуняй», в третьем «к Манячцы», в четвертом «просiм», в пятом «студзена», в шестом «дары», в седьмом «пшанiцы», «ауса». Каждый раз, независимо от динамики, ярко и активно должен прозвучать рефрен «Каляда, калядзiца!»

Исполнительский план

Особо важную роль выполняет исполнительский план. Именно благодаря ему можно учесть все возможные трудности и добиться яркого незабываемого исполнения.

Еще раз следует прочитать поэтический текст, определить общий характер песни. Перед исполнителем стоит задача: донести праздничность,карнавальность песни. Добиться этого можно при помощи правильно найденного звука, а также красивой театрализованной постановки.

Песня «Iшла каляда» - праздничная, оптимистичная. Таким же должен быть и характер звука- светлый, яркий. Темп умеренный. Сохраняется на протяжении всей песни. Динамические оттенки – меццо форте, форте. Особенно ярко должен прозвучать рефрен «Каляда, калядзiца!».

В процессе пения внимание исполнителя должно быть направлено на ясное произношение согласных, но при этом не должно нарушаться кантиленное звучание гласных. В данной песне стоит обратить внимание на то, что каждому слогу соответствует отдельная нота, поэтому исполнителю не стоит увлекаться согласными, т.к. может возникнуть скандирование. Особое внимание следует уделить гласным. Для нейтрализации гласных можно выполнять следующее упражнение – петь на одном звуке, стараясь произносить все гласные одинаково. Очень много согласных приходится на окончания, поэтому во избежание «проглатывания» эти согласные следует произносить ярко, даже утрировать. Также внимание надо обратить на распевы. Чтобы не возникло «смазанного пения» можно прорепетировать, вставив букву «г» в распеваемые слоги:

Ка-га-ля-да, ка- ля-дзi-гi-ца! И т.д.

В процессе разучивания могут возникнуть и интонационные трудности, связанные со скачками (у сопран ля-ре), (партия 1альта: ми-ре-диез; ми- до-диез - фа-диез), а также ритмические,связанные с переходом на рефрен. Следует постоянно просчитывать восьмыми для ритмической точности.

Дирижерская схема двудольная и трехдольная. Перемена размеров может вызвать некоторые трудности. Дирижерский жест должен быть максимально активным и собранным, наполненным. Особое внимание следует уделить ауфтактам и снятиям.

Данная песня хороша для инсценировки, подходит и для хореографический постановки. Все зависит от фантазии руководителя коллектива.