6. Искусство Древнего Рима
Искусство этрусков (VII – IV века до н.э.). Культурные связи Этрурии с Востоком и Грецией. Архитектура. Особенности этрусского храма. Конструктивные основы архитектуры. Тосканский ордер. Свод. Скульптура. Ее связь с культом предков. Влияние этрусского искусства на формирование искусства Древнего Рима.
Искусство Рима республиканского периода и периода ранней империи. Этрусская и греческая составляющие римского искусства. Архитектура. Типы зданий и сооружений Древнего Рима. Римская ордерная аркада, или архитектурная ячейка. Новые техники и материалы. Forum Romanum – как образец архитектурного ансамбля республиканского периода. Скульптура. Формирование и развитие традиций римского скульптурного портрета. Монументальная живопись. Основные стили. Содержание. Художественные достоинства. Эллинистические тенденции в искусстве второй половины I века н.э.
Искусство Рима эпохи расцвета империи. Греко-римское и «варваризирующее» течения в искусстве II века н.э. Архитектура. Усиление влияние эллинистических традиций. Форумы императоров как примеры нового типа ансамбля. Принципы архитектурного ансамбля. Скульптурный портрет. Рельеф. Развитие темы триумфа в искусстве. Искусство римских провинций. Фаюмский портрет.
Искусство Рима III – IV веков н.э. Распространение христианства. Возникновение раннехристианских форм искусства, формирование языка символов. Живопись катакомб. Искусство периода официального признания христианства при Константине Великом.
Значение искусства Древнего Рима.
Искусство Древнего Рима
Периодизация.
Этрусское искусство.
Общественный строй Этрурии, господство военной аристократии. Морская торговля, контакты с другими народностями, развитие культуры.
Архитектура
Роль этрусского зодчества в развитии римской архитектуры.
Элементы архитектурной планировки городов и храмов, оказавшие влияние на римское зодчество:
Правильная планировка городов
Размещение храма на высоком подиуме
Фронтальная ориентация храма, фасад которого украшался глубоким портиком, остальные стороны храма замыкались глухой стеной
Существование круглых в плане жилищ. Изобретение купола.
Скульптура.
Зарождение этрусского скульптурного портрета, связанного с погребальным культом. Литьё из бронзы.
Статуя «Капитолийская волчица», наблюдательность художника при создании образа хищного зверя. Умение художника усилить натурные детали, для большей выразительности образа.
Искусство римской республики
Географическое положение.
Влияние италийских племён, Этрусков, и греческой цивилизации на римское искусство.
Завоевательная политика и превращение Рима, из небольшого города-государства в огромную мировую державу.
Отличия мировоззрения и культуры римлян в сравнении с культурой древних греков:
Ведущая роль официальной гражданской архитектуры, и тех видов искусства, которые имели практическое значение: потокольно-повествовательного исторического рельефа, индивидуального портрета;
Меньше влияние мифологии, больше прозаичности;
Отсутствие изображений богов, на ранней стадии развития искусства.
Архитектура
Архитектура как ведущее искусство Древнего Рима.
Преобладание сооружений, воплощавших идеи могущества государства и направленные на завоевание популярности у народа: форумы, триумфальные арки, амфитеатры, термы, дворцы, виллы, инженерные сооружения (акведуки, мосты, дороги и.т.д.).
Изобретение бетона древними римлянами. Возникновение сводчатых перекрытий.
Сложение в республиканский период основных типов зданий: театр, амфитеатр, храмовые сооружения.
Амфитеатр – круглое в плане сооружение, представлявшее собой, как бы соединение между собой двух полукруглых театров. Замкнутое и изолированное от природы внутреннее пространство римского театра, предназначенного для травли зверей и гладиаторских боёв.
Псевдопериптер, как основной тип храмового сооружения в Древнем Риме. Соединение элементов греческого периптера и этрусского храма. Колонны, окружающие здание открыты только с одной, фронтальной стороны с остальных сторон, они как бы входят в стену, превращаясь в полуколонны. Акцентирование фасада здания при помощи портика и лестницы. Использование высокого подиума, на котором стоит храм.
Римский форум, как центр деловой и общественной жизни. «Форум Романум». Площадь с расположенными на ней храмами и общественными зданиями.
Архитектура жилых домов
Атриум – внутренний, закрытый дворик.
Тип дома с атриумом, обогащённым перистилем – внутренним двориком, окруженным колоннами. Виллы богачей. Непременные атрибуты виллы: водоём, фонтаны, сад, беседки, скульптура и др. Стенные росписи вилл. Росписи «Вилы Мистерий», связанные с мистическим культом Диониса.
Скульптура
Доминирующее положение портрета в римской скульптуре. Зарождение портрета связанное с погребальным культом и обычаем снимать с покойника восковую маску. Возникновение традиции точной передачи внешнего облика человека.
Отличия римского скульптурного портрета от греческого:
В Греции достойным увековечения считался только выдающийся человек, задача римского мастера увековечивание лица ни чем не примечательного, от художника требовалось только портретное сходство;
Греческий мастер выявлял в портрете обобщённо-типические черты, (отбрасывая всё лишнее и оставляя только то, что служит раскрытию образа, подчёркивая общечеловеческие свойства), римский скульптор буквально копировал все мельчайшие детали лица портретируемого, вне зависимости от того способствует ли это созданию целостного образа или делает его запутанным и непонятным.
Римский портрет на ранних стадиях не раскрывает внутреннего мира человека, а скорее походит на посмертную маску.
Тогатус (изображение облачённого в тогу римлянина, занятого выполнением своих государственных обязанностей), как наиболее распространённый тип статуи в Древнем Риме, воплощающий общественные идеалы. Отсутствие внутреннего порыва, несоответствующее торжественности постановки фигуры.
Пример: статуя «Оратора».
Искусство Римской империи
Римская империя – время от конца 1 в. до н.э. до падения Рима 5 в. н.э.
Военная диктатура императора. Особый подъём архитектуры в период правления династии Флавиев.
Архитектура эпохи римской империи
Амфитеатр Флавиев («Колизей»), как одна из вершин римской архитектуры. План Колизея. Размещение зрителей по социальным признакам. Новшества и инженерные сооружения, использованные при строительстве амфитеатра. Тектоническая логика многоярусной аркады Колизея. Фасад здания как пример органического единства конструкции здания и его архитектурного решения. Композиционная цельность и единство здания исчерпывающе раскрывающегося со всех сторон.
Триумфальная арка Тита.
Колонна Траяна. Спиральная лента рельефа, покрывающая 38-метровую колону. Рельефы колонны Траяна, как пример специфически римского скульптурного жанра – повествовательного исторического рельефа.
Подробное перечисление всех деяний императора Траяна, изображённого на 200-метровом рельефе 90 раз.
Жертвование плановостью (близкие и дальние предметы даны с одинаковой чёткостью) и ясностью композиции ради большей детализации и повествовательности.
Склонность к назидательности
Время правления императора Андриана, как период роста культуры и искусства и одновременно период усиления противоречий римского государства. Усиление влияния провинций, распространение мистических культов, египетских, иранских богов, возникновение христианства.
Архитектор Аполлодор Дамасский.
Пантеон – храм всех богов, как новый тип храмовой постройки:
Перемещение акцента с внешнего облика здания на внутреннее пространство;
Переход от периптеральной к цилиндрической (ротонда) в плане форме;
Контраст между простотой внешнего облика и значительностью архитектурного образа интерьера;
Применение купола, появление грандиозного и целостного подкупольного пространства, не расчленённого колоннами.
Пантеон как пример единства глубокой образной идеи и архитектурных форм её выражения.
Идея храма, посвящённого не одному какому-либо божеству, а всем богам воплощается следующим образом:
Громадный купол (диаметр – 43 м.), господствующий над всем огромным, нерасчленённым пространством ротонды, является символом небесного свода царящего над землёй, рождает ощущение целостности;
Сквозь большое (диаметром – 9 м.) круглое окно центре купола видно голубое небо, солнечные лучи, проникающие в храм, образуют сноп света, перемещающиеся в соответствии с движениями солнца. Таким образом купол становится связанным непосредственно с небесным сводом и движением солнца;
Гармоничные пропорции (размеры ротонды и купола почти равны) архитектурных форм создают впечатление равновесия, и силы.
Виллы Адриана в Тибуре (Тиволи). Черты эклектизма.
Скульптура эпохи римской империи
Скульптура 1в. н.э. (Портрет династии Флавиев)
Появление в римском портрете образной характеристики персонажа и художественного обобщения;
Оживление лица портретируемых мимикой;
Черты характера, в том числе и отрицательные, выявляются с беспощадной объективностью;
Возрастает мастерство обработки мрамора, его моделировка отличается особой телесностью, ощутимостью.
Пример: «Портрет римлянки в высокой причёске из завитых локонов». Этот портрет отличается реалистической правдивостью: за благородной внешностью знатной дамы угадываются главные черты её характера – эгоизм, душевная холодность. Следует отметить техническую изощрённость в обработке мрамора.
В качестве примеров можно также привести портреты императоров Веспасиана и Вителлия.
Искусство Рима 3 – 4 веков н.э.
Эпоха крайней неустойчивости экономического и политического положения империи. Непрерывные междоусобные войны, постоянная насильственная смена императоров, утрата чувства уверенности, нарастание тревоги. Принятие римским императором Константином Великим христианства (313 г.), в поисках новой объединяющей религии, взамен многобожия.
Возникновение раннехристианских форм искусства, синтез античного реализма и христианского символизма. Живопись катакомб.