8. Городской фольклор.

Зарождение городского фольклора в период позднего феодализма - XVII-XVIII вв. Влияние западноевропейской бытовой музыки на русскую городскую песню.

Кант и романс - жанры, оказавшие доминирующее влияние на музыкальный стиль городского фольклора. Взаимосвязь городского мелоса с крестьянской лирической песней.

Кант (от лат. cantus - пение, песня) - род бытовой многоголосной песни, распространенный в России, на Украине и в Белоруссии в XVII-XVIIIв. Псалмы-канты на религиозные тексты. Другие разновидности кантов: назидательный, шуточный, панегирический, бытовой.

Романс (от исп. romanse ) - камерное вокальное произведение для голоса с инструментом лирического содержания.

Многожанровость, связанная с многосоставностью городского населения: фабрично-заводские, песни ремесленников разных профессий, ямщицкие, солдатские, патриотические гимны времен Петра1, студенческие песни о братстве и любви к Родине.

Тексты профессиональных поэтов. Воздействие поэзии В.К.Тредиаковского, М.В.Ломоносова, А.П.Сумарокова.

Авторские песни. Влияние русской классической литературы на поэтический стиль городских песен. Силлабо-тонический стих. Стопа группа долей с одним ритмическим ударением. Двухдольные стопы: хорей, ямб; трехдольные: дактиль, амфибрахий, анапест; четырехдольные: пеон первый, второй, третий, четвертый. Взаимосвязь двухдольных и четырехдольных стоп.

Рифмованные строфы. Парная - АА ББ, перекрестная - АБАБ, охватная или опоясывающая - АББА рифма в четырехстрочной строфе.

Окончания строк: мужское - ударное, женское -ударение на предпоследний слог, дактилическое - третье с конца строки ударение, гипердактилическое четвертое с конца строки ударение.

Слова и выражения нового времени.

Двухдольные и трехдольные музыкальные размеры. Популярность размера 6/8. Преобладание натурального мажора, гармонического и мелодического минора. Вводнотоновость. Функциональная логика гармонического развитие. Автентические обороты. Квадратность. Куплетная форма: запев, припев. Гомофонно-гармонический склад при многоголосии. Трехголосная кантовая фактура с параллельным движением двух верхних голосов и функциональным басом.

Аккомпанирующие инструменты: семиструнная гитара, гармонь. Популярность в народе таких городских песен, как «Среди долины ровныя», «Степь да степь кругом», «Утес Степана Разина».

Городская песня как поздний пласт фольклора в русской литературе, музыке, живописи в творчестве Ф.М. Достоевского, С.И. Давыдова, А.П. Бородина, И.Ф. Стравинского, И.М. Прянишникова.

9. Фольклор хх века. Частушки и страдания.

Отражение в фольклоре ХХ в. событий эпохи: революций, Гражданской войны, первых пятилеток, борьбы с гитлеровским фашизмом, послевоенного восстановления народного хозяйства, полетов в космос, перестройки, Возрождения России.

Жанровое разнообразие современных песен: революционные, балладные, лирические, шуточные, студенческие, туристические, армейские, октябрятские, пионерские, комсомольские, колхозные и др.

Народная и эстрадная музыка. Фольклорные ансамбли. Фольклор и джаз.

Поэтические особенности: отражение в содержании песен актуальных событий современности, влияние профессиональной поэзии, рифмованный силлабо-тонический и белый стих, современный литературный язык, новые слова.

Музыкально-стилистические признаки: проникновение в русский фольклор тематизма советской массовой песни, мажор и гармонический минор, отклонения в родственные тональности, движение мелодии по аккордовым звукам, двухдольные и трехдольные размеры, многоголосие гомофонно-гармонического склада, склонность к классическому периоду и двухчастной куплетной (запев, припев) форме, возросшая роль инструментального сопровождения (гитара, гармонь, баян).

Иные формы бытования народного музыкального искусства: сцена, радио, телевидение, кино, видеозаписи, компакт-диски.

Частушка - народная песенка, четверостишие или двустишие лирического, злободневного, задорно-шутливого содержания Местные названия частушек: «припевки», «прибаски», «тараторки», «коротушки», «долгушки».

Страдание - частушка на любовную тему. Исполнение страданий в более медленном темпе, нежели частушек.

Музыкально-поэтические особенности частушек и страданий: афористичность изложения, метафорический язык, незакрепленность текста за напевом, рифмы, образный и «формальный» параллелизм ( «нескладухи»), разнообразие напевов (»Барыня», «Семеновна», «Подгорная», «Новосибирские», «Тютнярские»), функциональная ладовая основа, сюитные циклы.

Исполнение частушек под балалайку, гармошку, «под расческу», «под язык».

Сольные, диалогические и хоровые формы исполнения. Соревнование частушечников в кругу. Пение их на гулянии, свадьбе, во время отдыха, посиделок, проводов в армию.

Частушки на злобу дня.

Частушки в творчестве советских композиторов. «Озорные частушки» Р.К.Щедрина.