2.3. Расправа сытых над голодными. Третья (техническая) сила.

Четвертая картина – это кульминация пьесы: происходит бунт, на котором сытые расправляются с голодными. Бунт вспыхнул, автор дает нам описание это страшной картины в начальной ремарке. За дворцом, в котором собрались ученые, сытые, творится хаос: слышны крики, видны багровые полосы от пожара, слышен хриплый рог Смерти, который порой перекрывает все звуки бунта.

- Это ужас! Я точно вырвался из другого мира, который может

пригрезиться только во сне. Пустынные улицы, над которыми в воздухе

проносится рев. Откуда он - я не знаю. Кровавая мгла. Черные тени. Трупы

под ногами. Молчаливые раскаленные пожарища, около которых нет никого. Где

люди?

О том, что происходит снаружи дворца, мы узнаем только из реплик тех, кто находится в нем и кто возвращается с бунта. Находящиеся во дворце люди в ужасе – умирают женщины и дети, горят музеи, горят библиотеки. Но их успокаивают ученые, особенно Инженер. Он является представителем такой общественной силы, как буржуазная техническая интеллигенция. Именно он, грубый и самодовольный человек, исполненный презрения к народу, обеспечивает победу сытых, применяя против бунтовщиков новое оружие массового уничтожения – снаряды особенной разрушительной силы. Он абсолютно не считается с тем, что погибнут невинные, что будет осуществлен поджог Национальной галереи, что город будет разрушен.

В финале пьесы вырисовываются перспективы нового столкновения между сытыми и голодными, и, «разрушая призрачные узы смерти», звучит далекий, словно выходящий из-под земли голос: «Мы еще придем! Мы еще придем! Мы еще придем!». Царь Голод искренне жалеет о павших, вопрошая, во имя чего они погибли и «на что надеялись».

Выводы.

В данной работе был проведен анализ основных конфликтов и коллизий в пьесе «Царь Голод». Также была рассмотрена система персонажей. В целом анализ показал, насколько сложен и глубок тот замысел, который придавал ей Л. Андреев. Конфликты многогранны, их нельзя рассматривать отдельно, только в слиянии друг с другом. Благодаря им шире раскрываются образы пьесы.

Создавая «условную драму», писатель вводит метафизические образы, которые, поставленные в определенные условия, действуют так, как требуется в данной ситуации. Отсюда и другие персонажи ведут себя в соответствии со временем и местом действия. Анализ того, почему герои пьесы поступают так, а не иначе, очень сложен, поэтому до сих пор актуально литературное исследование пьесы, в которой и дальше можно находить все новые и новые смыслы.