Практика определения гравюр

В нашем кратком повествовании о гравюре следует рассказать и об определении тех­ники исполнения, подлинности гравюры и хотя бы в общих чертах ознакомиться с морфологией листа. Для того чтобы правильно различать технику исполнения и тем более подлинность листа, необходим, конечно, опыт, накопленный многократным рассматрива­нием гравюр в лупу.

Но прежде опыта нужны некоторые знания о том, на что надо обращать внимание при анализе оттиска. Причем необходимо иметь в виду, что анализ этот должен про­ходить на фоне четкого представления о всех процессах изготовления печатной формы и печатания гравюры.

Для работы этой необходимо иметь несколько луп различного увеличения. Конечно, нужное увеличение лупы зависит в первую очередь от индивидуальных особенностей зрения, но для среднего глаза можно порекомендовать три лупы с увеличением в 4, 7 и 10 раз. Четырехкратная лупа служит для беглого ознакомления и прочтения надпи­сей. Семи- и десятикратные, а иногда и более сильные лупы пригодны для определе­ния подлинности техники, т.е. не является ли данный лист репродукцией с гравюры.

Каждому, кто имеет дело с гравюрой, следует обладать минимумом сведений о со­стоянии листа, надписях на нем, терминах, принятых в практике собирания гравюр, и т.п. - иными словами, обо всем том, что мы называем морфологией листа гравюры.

Определение техник гравюр высокой печати

Для всех оттисков с форм высокой печати характерен натиск, т.е. след от давления печатающих элементов на бумагу.

Если натиск большой, то он может быть заметен с обратной стороны гравюры при боковом освещении или даже на ощупь. Он может быть лучше виден в тех местах изображения, где штрихов меньше, на углах рамки или на концах отдельных штрихов, т.е. там, где общее давление приходится на меньшую площадь печатающих элементов.

Если же давление при печати небольшое и бумага не продавливается, то в лупу всегда можно увидеть этот натиск на краях штрихов, где краска от давления немного выходит из-под печатающего элемента за пределы штриха в виде неровных выступов. При этом кромка штриха выделяется обычно светлой линией между выдавленной при печати краской и краской на поверхности штриха.

Границы гравированных на дереве штрихов всегда ровные. Концы штрихов острые, причем если конец штриха не пропечатался, то по натиску, тем не менее, виден острый конец его. Каждая из техник гравюр высокой печати имеет свои характерные признаки.

Признаки классической обрезной гравюры на продольном дереве:

1. Изображение создается черным штрихом по белому фону. (Ведь художник рисует на доске обычно пером или другим каким-нибудь способом, а гравер вырезает в точ­ности по рисунку.)

2. Заметна вырезанность штрихов ножом, которая проявляется в некотоорой их грубо­ватости, хорошо видной в лупу.

3. Промежутки между штрихами имеют не зависимые друг от друга границы, так как каждая сторона их режется ножом отдельно.

4. Промежутки между перекрещивающимися линиями имеют вид не ромбов правиль­ной формы, а всегда в той или иной степени искажены. Кроме того, сами линии бы­вает скалываются (это больше относится к ранней гравюре).

5. Иногда можно заметить мелкие белые черточки в направлении волокон доски.

6. В гравюрах 15 в. краска была обычно жидкая, и в оттиске она в некоторых местах вытекала за пределы штриха и затекала в промежутки между штрихами. Тонкие штри­хи не всегда пропечатывались и выглядят как бы пунктирно, мелкими капельками.

7. В гравюрах 16-17 вв. краску применяли более вязкую, и она так не затекала в мелкие промежутки. Но зато места, насыщенные чистыми штрихами, и черные сплош­ные пятна не пропечатывались, а в углубления бумажной фактуры краска не попадала. Поэтому оттиск часто смотрится серым, с мелкими пролысинами в местах, которые должны быть темными.

Доски большей частью использовались неоднократно как в одной и той же книге, так и в разных изданиях. Поэтому, по мере их эксплуатации, они изнашивались и в более поздних оттисках могли быть утраты мелких штрихов, особенно часто ломались рамки.

Со старых досок иногда делали оттиски и в позднее время, в 18-19 вв. Эти оттиски отличаются хорошей пропечатанностью и хорошо видным с обратной стороны натис­ком. Поскольку доски большей частью были уже достаточно изношены, на них имеют­ся утраты.

Правда, бывали случаи, когда по тем или иным причинам гравюры не издавались в свое время и были напечатаны значительно позднее. Тогда доски, несмотря на позднее издание, могли быть в хорошей сохранности и давали оттиски без изъянов.

Старые доски бывают поедены личинками жука-древоточца. В таких случаях оттиск испещрен белыми кружочками диаметром 1,5-2,0 мм.

Признаки торцовой гравюры:

1. Изображение создается белым штрихом по черному фону, так как движение штихе­ля по доске дает в оттиске белую линию. Могут быть, конечно, гравюры, в которых применяется обрезной принцип, хотя он и нарушает логику материала торцовой гравю­ры, но в этом случае обычно можно найти места, где видна работа штихелем.

2. Белые промежутки, в противоположность обрезной гравюре, имеют равноудаленные от центральной линии края, т.е. некоторую взаимозависимость границ белой линии.

3. Иногда видны склейки частей доски в виде белых линий, перпендикулярных краям гравюры.

4. В некоторых случаях на черных поверхностях оттиска можно разглядеть следы шли­фовки доски шкуркой в виде более черных линий. Они получаются оттого, что в ца­рапинах на доске задерживается больше печатной краски. Реже эти царапины выделя­ются белыми линиями. Происходит это тогда, когда на доске было мало краски и в царапины она не попала вовсе.

5. В репродукционной гравюре, так называемой тоновой гравюре, изображение состо­ит из мелких белых линий одной ширины на всем их протяжении для данного тона. Другой тон создается линиями другой ширины, но также неизменной для этого тона. Это происходит оттого, что тон здесь получается главным образом гравированием тонштихелем определенной толщины. Таких тонштихелей в наборе гравера было до 24 номеров.

Линогравюру и современную гравюру на продольном дереве (необрезную) отличает применение угловых и круглых стамесок (штихелей), которые оставляют в оттиске белые линии, от довольно тонких до широких. Вообще в грубом приближении эти гравюры похожи на сильно увеличенную торцовую ксилографию.

Реже в таких гравюрах в качестве граверного инструмента употребляется нож. Тогда оттиск можно сравнить с сильно увеличенной обрезной гравюрой.

Нужно сказать, что отличить линогравюру от продольной ксилографии очень труд­но, так как оба эти вида гравюры режутся одними и теми же инструментами.

Признаки линогравюры:

1. Наличие в краях штрихов маленьких выщербленок, получающихся от выкрашивания песчинок и прочих инородных частиц.

2. На острых концах штрихов часто выкрашиваются мелкие кусочки линолеума, что в оттиске дает затупленный, а иногда и с выемкой конец штриха.

3. На печатающих плоскостях линолеума могут быть мелкие выемки, в оттиске даю­щие белые точки. Не надо смешивать их с плохо пропечатанными местами от недоста­точного давления.

Продольную ксилографию отличают:

1. Наличие в некоторых случаях мелких белых штришков в направлении слоев дерева, а также сколов и трещин в этом же направлении.

2. Иногда на больших площадях оттиснутой краски можно заметить слои древесины и ее фактуру.

3. Четкие и ровные края и острые концы штрихов.

Автоцинкография. По своим признакам ничем не отличается от вообще цинкографии. Эти признаки описаны ниже, там, где мы рассматриваем воспроизведение гравюр цин­кографией.

Определить же ручной способ изготовления ее можно лишь косвенным образом, ана­лизируя процесс создания автором изображения на цинке.