11. Своеобразие прозы Чехова

Повествовательная манера Чехова отличается ярким своеобразием. Писатель почти полностью отказывается от лирических отступлений или прямых высказываний, которые помогли бы сделать выводы об авторском отношении к тем или иным событиям и лицам. Его отношения к героям нигде прямо не декларируются. По мысли Чехова, выводы должен делать читатель. Чехов, создавая свои рассказы и повести, ориентируется на сотворчество читателей. Авторская мысль, авторская концепция находят выражение во всей художественной структуре произведения, но вовсе не «выносятся» на поверхность текста. В зрелом творчестве Чехова отступает на задний план сюжетная острота повествования, неожиданность или парадоксальность концовок. Трагическая судьба многих его персонажей является следствием не каких-то из ряда вон выходящих событий, а причин будничных, повседневных, обыденных. Они гибнут незаметно, неощутимо даже для них самих, нередко даже не ощущая ужаса того, что с ними происходит.

Чехов видит трагедию в жизненных мелочах, в ежедневных событиях.

Он изображает в своих романах невероятные и катастрофические события. Чехов полагал, что самый жестокий эксперимент ставит над человеком гадкая обыденная действительность, терзая его однообразием впечатлений и пошлостью». Чехов показывает людей, которые испугались, слились с серой массой.

«Ионыч», Д.И. Старцев, любовь к деньгам

«Крыжовник», Н.И. Чимша-Гималайский, усадьба с крыжовником

«О любви», Алехин, страх.

«Человек в футляре»:

Футляр Беликова: галоши, зонт, плащ с поднятым воротником, темные очки, вата в ушах, ножик в чехле, «Как бы чего не вышло», закрывал дом на замки, слег в кровать с пологом, перестал разговаривать, только «да» и «нет», гроб.

12. Литература русского зарубежья (анализ одного произведения по выбору)

Есть 3 волны русского зарубежья:

1 волна: 1920-1924гг. Литературной столицей русского зарубежья был Берлин. В 1923г в Германии изменилась экономическая ситуация и многие перебрались во Францию. С 1925-1940гг Париж стал столицей русского зарубежья. В эмиграции опубликовано более 1000 романов, свыше 600 сборников рассказов, более 1000 сборников стихотворений и более 200 пьес. (Ремизов, Зайцев, Бунин, Алданов)

2 волна: эмиграции была вызвана ВОВ

3 волна (1960-1970) в это период были высланы по политическим причинам многие люди, не согласные с политикой. Среди них: Солженицын, Бродский, Галич, Довлатов, Войнович, Оксенов и др.

Иван Алексеевич Бунин в эмиграции написал «Солнечный удар». В рассказе И. А. Бунина «Солнечный удар» пору­чик, словно одинокий листок, скитается по чужому городу. Это рассказ о любви с первого взгляда, о мимо­летном увлечении, о силе страсти и горечи расстава­ния. В творчестве Бунина любовь сложна и несчастли­ва. Герои расстаются, словно проснувшись после сладкого любовного сна. Однако наступает время расставания, и малень­кая, безымянная женщина, шутливо называвшая себя прекрасной незнакомкой, уезжает. Поручик не сразу понимает, что любовь уходит от него. В легком, счастливом состоянии духа он довез ее до пристани, поцеловал и беззаботно вернулся в гостиницу. Его душа была еще полна ею — и пуста, как и гости­ничный номер. Аромат ее хорошего английского оде­колона, ее недопитая чашка лишь усиливали одино­чество. Поручик поспешил закурить, но сигаретный дым не способен побороть тоску и душевную пустоту. Иногда случается, что мы понимаем, с каким пре­красным человеком свела нас судьба, лишь в тот мо­мент, когда его уже нет рядом. Поручику нечасто доводилось влюбляться, иначе он не стал бы называть пережитое чувство «странным приключением», не согласился бы с безымянной не­знакомкой, что они оба получили что-то вроде солнеч­ного удара. Жизнь самого обычного человека зачастую скучна и однообразна. И только благодаря таким мимолетным встречам люди забывают про каждодневные скучные дела, каждое расставание вселяет надежду на новую встречу, и с этим ничего не поделаешь. Но где же смо­жет встретить поручик свою возлюбленную в большом городе? К тому же у нее семья, трехлетняя дочка. Нуж­но продолжать жить, не давать отчаянию овладеть ра­зумом и душой, хотя бы ради всех будущих встреч. В действии наступила развязка, но в самом конце рассказа И. А. Бунин ставит последний штрих: за не­сколько дней поручик постарел на десять лет. Чувст­вуя себя в плену любви, мы не думаем о неизбежной минуте расставания.