32. У чому полягає сутність «формули с. Ейзенштейна»?

а) При «зіткненні» двох кадрів ( 1+1) отримуємо не «2» кадри, а дещо більше…

б) Якщо після кадра з зеленою основою поставити червоний кадр, отримаємо помаранчевий захід сонця;

в) Якщо у кадрі людина одягнена у чорно-біле вбрання, на її обличчі з’являтимуться додаткові зморшки.

г) Якщо на обличчє простягається освітлення лівого і правого променя, вони накладаються і інтерференція люксових хвиль знищує дефкі риси обличчя.

33. Що таке «перенасичення інформацією на тб»?

а) Унаслідок великої кількості інформації інтерес до того, що відбувається, заміняється інтересом до того, хто про це розповідає;

б) Депрессивне пригнічене становище з’являється внаслідок перенасичення інформацією;

в) Людиною «керує» побачене і почуте з телеекрану (навіть якщо інформація позртивна)

г) На 25 % стиль життя і образ думок формує економічна і політична інформація з телеканалів;

34. Мистецтво тв-діалога – це не тільки уміння запитувати, а що ще?

а) Це, насамперед, уміння будувати ситуацію самого спілкування ( цьому обов’язково учать соціологів–початківців і чомусь майже ніколи – початківців журналістів);

б) Це, насамперед, запам’ятати ім’я співбесідника і і знайти контакт;

в) Це насамперед, вміння знайти спільні інтереси, відшукати спільних знайомих;

г) Це насамперед, осяяти зустріч посмішкою, адже «дружба начинается с улыбки…», встановити «контакт очей», а цьому дуже сприяє чашечка чаю або смачної (спільної!) кави.

35. У мовному спілкуванні на телебаченні (як і в повсякденному житті) розрізняють фази... – скільки і які?

а) чотири: адаптація; розмова, заради якої, власне, відбувається зустріч; психологічна розрядка емоційної напруги; стан, у якому залишаються учасники після зустрічі;

б) три: зав’язка; кульмінація; розв’язка;

в) дві: зкстріч і розставання;

г) шість: преамбула; пошук контактів; розвідка психологічних реакцій; взаємодія; підсумки; післямова.

36. З чого почне розмову професійний соціолог-інтерв'юєр, що опинився у вашому будинку? Як називаються такі питання?

а) з речей, що не має ні найменшого відношення до теми дослідження. Чи давно побудований будинок? Яка висота стель у квартирі? Де ви придбали таку чудову шпалеру?.. Це питання контактні, чи ситуативні.

б) Можливо, навіть попросить дозволу заглянути на кухню, пославшись "на те, що і йому має бути в найближчі місяці стати новоселом. Це питання – «якір»;

в) «Ах, як важко робити вуличний репортаж! От я з'являюся з мікрофоном у чи кафі магазині, і усі від мене шарахаються. Люди до смерті бояться мікрофона...» – Це питання –сповіді;

г) «Я зі студії телебачення, давайте поговоримо!» – необхідно спробувати якнайшвидше встановити якісь людські контакти. Нехай навіть негативні.

37. Які типи запитань характеризують професійний інструментарій екранної людини?

а) Запитання відкриті і закриті, вільні, зфокусовані чи формалізовані;

запитання програмні й анкетні; контактні, уточнюючі, питання–віддушини тощо;

б) Запитання–іспити, допити,запитання- провокації, запитання–сповіді;

в) Запитання одиничні, запитання–букети; запитання– розлоги , запитання–човнярі тощо;

г) Запитання–нотатки, запитання– перестороги; запитання–ворожки, запитання–конструкції і т.і.

38. Як називається журналістський прийом, коли попередня відповідь починає впливати на наступний?

а) «Ефект зараження»;

б) «Ефект бумеранга»;

в) «Ефект Бруса Льюіса»;

г) «Ефект скорпіона».

39. Як називаються питання, що народжують жвавий інтерес в одних співрозмовників, викликають явне здивування в інших («Які три книги ти взяв би з собою на незаселений острів? Але чому саме три? А можна я заберу із собою дюжину... чи хоча б п'ять?..»)

а) Питання-віддушини;

б) Питання– перехрестя;

в) Питання–веселинки

г) Питання–скоринки;

40. Хто повинен тримати мкрофон під час проведення інтерв’ю?

а) Інтерв’юер;

б) Той, у кого беруть інтерв’ю;

в) Асистент;

г) Режисер або оператор.

41.Дзига Вертов назвав його види: кінооко і поцілунок (прихована камера), кінооко і кінопожежа (зйомки події зненацька); кінооко в снігову ніч (тривале спостереження).

42.Він запозичений з кінематографа (спочатку використовувався в кінопрокаті).

а). Метод короткого спостереження;

б). Метод тривалого спостереження.

43.Що треба зробити, перш за все, для того, щоб, створюючи телепередачу або телефільм, звести рівень технічний до рівня художнього – якщо треба розповісти про когось, про щось, про колектив і так далі (а правильніше – показати)?

44.Під час підготовки екстренних новин оперативність важливіша за достовірність чи об’єктивність?

45.Яке слово та однойменний жанр увійшли до лексикону жителів планети 16 вересня 1999 року, коли в ефірі одного маленького голландського телевізійного каналу з'явиля шоу «Великий брат»? Реалити-шоу

46.Назвіть варіанти подійового репортажа.

47.Чим принципово відрізняється місія ведучого телевізійної бесіди від журналістської ролі під час інтерв’ю, прес-конференції, дискусії, ток-шоу?

48.Що таке «програмні запитання» на телебаченні? Вопрос темы беседы

49.Назвіть складові новітнього жанру тележурналістики «інфотейнмент». информация, развлечение, удовлетворение, желтая пресса

50.Який день увійшов в історію як день народження Луганського обласного державного телебачення? 2 липня 1958 или 15 декабря 1927

Розроблено:

заслуженим журналістом України,доцентом кафедри культурології та кіно–, телемистецтва

Інституту культури і мистецтв ЛНУ імені Тараса ШевченкаДейнегіною Т.О.

2010 р.