- •Глава 1
- •Глава 1. Эстетика как наука
- •Глава 1. Эстетика как наука
- •Глава 1. Эстетика как наука
- •Глава 1. Эстетика как наука
- •Глава 1. Эстетика как наука
- •Глава 2
- •Глава 2. Развитие эстетической мысли в культуре западной европы__________15
- •Глава 2. Развитие эстетической мысли в культуре заг1ад110й ещ'01 1ы___________2j_
- •Глава 2. Развитие эстетической мысли в культуре западной европы_________23
- •Глава 2. Развитие эстетической мысли в культур!: западной гш'иПы
- •Глава 2. Развитие эстетической мысли в культуре заплд11рй европы_________27
- •Глава 2. Развитие эстетической мысли в культуре западной европы_________29
- •Глава 2. Развитие эстетической мысли в культуре западной европы_________31_
- •Глава 2. Развитие эстетической мысли в культуре заг1ад1 [ой г.Вропы___________33
- •Глава 2. Развитие эстетической мысли в культу!'!' западной европы_________35
- •Глава 2. Развитие эстетической мысли в культуре западной европы___________41_
- •Глава 2. Развитие эстетической мысли в культуре запад! юй европы_________43
- •Глава 2. Развитие эстетической мысли в культуре западной шюпы_________45
- •Глава 2. Развитие эстетической мысли г) культур!; западной европы___________47
- •Глава 2. Развитие эстетической мысли и культуре злпад1юй европы__________49
- •Глава 2. Развитие эстетической мысли в культуре запал! юи европы_________55
- •Глава 3
- •Глава 3. Становление эстетической мысли в культу!'!.! россии и украины 57
- •Глава 3. Становление эстетической мысли в культуре россии и украины 61
- •Глава 3. Становление эстетической мысли в культуре россии и украины 63
- •Глава 3. Становление эстетической мысли в культуре россии и украины 65
- •Глава 3. Становление эстетической мысли в культуре россии и украи111)1 69
- •Глава 4
Глава 2. Развитие эстетической мысли в культуре западной европы_________31_
сердца и разума, говорящей в каждой втране на споем национальном языке, а не на латыни. Последовавшие за этим переводы Библий явились важным фактором в становлении Национальных культур.
Возрождение означало попытку создать новую светскую культуру, противопоставляющую себя феодал!.но церковной культуре средневековья.
Гуманисты сформулировали новую концепцию человека. Мели церковная идеология всячески ограничивала человека, подчеркивая и внушая ему мысль о том, что он слаб, ТО гуманисты прославляли человеческую личность, выражали перу и ее Осп р;.......иые возможности и творческий потенциал. Гуманисты изучают Платона, Аристотеля, Плутарха, Лукиана, переводят Архимеда, знакомят общество с учением Лукреция. Особенно много уделяют внимания собиранию, изучению и комментированию памятников античного искусства.
Однако неверным было бы представить, что Возрождение обратилось к античности через голову средневековья, ничего от него не восприняв. Сами гуманисты - Ф. Петрарка (1304-1374), Дж. Пико делла Мирандола (1463-1494) и др. - понимали свою деятельность как синтез мировой мысли, не исключая из него наследие христианский культуры.
Христианство, перенесшее центр внимания на духовные ценности, приучило видеть во внутреннем мире человека большую глубину, чем та, которую знала античность и которую теперь предстояло наполнить истинно гуманистическим содержанием. Человек постигал себя, открывая в себе способность и потребность любить. Уже средневековая рыцарская поэзия избирает объектом любви и поклонения не Бога, а человека - женщину, предопределив основную тему ренессансной лирики с её культом любви, дружбы в книгах Данте Алигьери (1265-1321) и Ф. Петрарки, сборниках сонетов Пьера де Ронсара (1524-1584) и Уильяма Шекспира (1564-1616).
Очень мощным в эпоху Возрождения было влияние народной культуры, теорию которой создал известный русский философ и литературовед М.М. Бахтин, показавший, как, вопреки церковной догме, народное сознание не переставало жить язычески радостным ощущением земного бытия. Народный смех в разнообразной по жанрам сатирической литературе имел двойственную природу, ибо он не только обличал пороки, но перед лицом ложного ума церковной философии утверждал ценность самой жизни, право человека наслаждаться ею.
32
ЭСТЕТИКА
Этот смех звучит в книге Джованни Боккаччо (1313-1375)
«Декамерон» (1350-1353), открывающей богатую новеллистическую традицию: жанр с его склонностью к острой интриге, изображающий разнообразные приключения, давал возможность показать человека деятельным, находчивым, заинтересованно всматривающимся в красочный мир. Новеллистика Возрождения стала своеобразной литературной лабораторией, в которой заново проверялась в процессе пересказывания вся предшествующая литература.
Кругозор человека обретает перспективу. Не случайно в живописи она, забытая со времен античности, стала открытием именно этой эпохи. Средневековое плоскостное изображение соответствовало взгляду, спешившему от земного обратиться на небесное, где мир располагался в сознании как бы по вертикали: от адских глубин преисподней до райского блаженства на небе. Теперь же человек напряженно всматривается в действительность, его окружающую, переставшую казаться лишь знаком каких-то высших, потусторонних ценностей, но обретшую красочность и глубину.
Идеи гуманизма сформировали предпосылки для нового расцвета искусства, возродившего античные традиции художественного утверждения живого, чувственного, свободного человека.
Художники этого времени решительно порывают связи с ремесленными цехами, из которых вышли, где получили профессиональные навыки. Это период окончательного отделения искусства от ремесла, начало профессионального разделения в самом искусстве.
В первую очередь это касается искусства поэзии. Первую поэтику в эпоху Возрождения создал итальянец Марк Иероним Вида (1485-1566). Его поэтика, написанная на латинском языке в подражание Горацию, носит нормативный характер. Однако сочинение Вида не столько проникнуто заботой о создании правил поэтического творчества, сколько стремлением выработать каноны правильного воспитания поэта. Это воспитание должно начинаться с организации первых впечатлений юности будущего поэта. Воспитывать вкус питомца нужно на высших образцах поэзии, каковыми являются Вергилий и Гомер. Они должны ввести юношу в храм муз. В представлениях Вида художественное содержание отражено, а не слито с формой. Он в связи с этим видит два этапа в написании поэтического произведения: низший - выражение замысла в прозе, и высший - перевод прозы в стихи. В своей поэтике Вида высказывает соображения и о стиле эпических стихов.
В поэтиках Возрождения литература часто трактуется как «веселая наука», поучающая в красочной форме, преподносящая горь-