Описание ансамбля.
В состав ансамбля входят объекты: Михайловский замок, два павильона у въезда на территорию замка, памятник Петру I, зимний стадион и большие конюшни Михайловского замка.
Планировка замка проста: это квадратный объект со стороной чуть более 100 метров, внутри восьмиугольный в плане двор. Каждый из фасадов замка имеет свою архитектурную концепцию: барокко, классицизм, романтизм и ампир.
К главному фасаду замка – южному – ведет «Кленовая аллея». В центре фасада - единственный проезд, облицованный мрамором и декорированный мраморными же колоннами (4 ряда по шесть в каждом), которые поддерживают перекрытия бельэтажа. Над ними расположен главный Воскресенский зал. Фриз над колоннадой исполнен из шокшинского порфира.
Сам фасад выполнен из красного и серого камня. На фоне гладких стен рельефно выступает крупный ризалит с мраморными колоннами, объединяющими два верхних этажа. Раньше каждой колонне соответствовала располагавшаяся над карнизом круглая скульптура, в аллегорической форме изображавшая одну из областей России. Центральный портик облицован разноцветным мрамором, с такими же, но сдвоенными колоннами. Он украшен вензелем Павла I и двумя обелисками из темного камня с военной арматурой. Над входом расположен фронтон с барельефом в тимпане из пудожского камня на тему «История заносит на свои скрижали славу России», изваянный скульптором Стаджи.
Северный фасад замка обращен на реку Мойку, в сторону Летнего сада. Ризалиты довольно сильно выдвинуты и соединены колоннадой из розоватого олонецкого мрамора. Колонны поддерживают открытую террасу на уровне второго этажа. Просторная лестница, ведущая в сад, декорирована изваяниями Геркулеса и Флоры на высоких гранитных пьедесталах. Украшенный скульптурой высокий аттик дополняет убранство северного фасада. Также в архитектуре фасада много уникальной декоративной скульптуры.
Боковой церковный фасад и фасад со стороны реки Фонтанки похожи, отделаны скромнее, нежели северный и южный. В их центральных частях находятся выступы для Овального зала и помещения церкви. Колокольня с высоким шпилем придает вертикальный акцент. Следует отметить, что за минувшие столетия с фасада со стороны Фонтанки исчезли каменная лестница в 27 ступеней, декорированная скульптурой, и приобретенные в начале 1797 года часы с курантами.
В художественном оформлении интерьеров замка принимали участие самые известные мастера. Среди них: Дж. Скотти, И. Я. Меттенлейтер, А. К. Виги, скульпторы К. Альбани, И. П. Прокофьев, живописцы И. А. Акимов, А. М. Иванов и др.
Внутри здания строгие прямоугольные помещения расположены анфиладами. Они дополняются круглыми, треугольными и овальными в плане залами.
Парадная лестница размещается в юго-западном отсеке здания и ведет в парадные покои императора и в личные комнаты Константина Павловича. В нишах парадной лестницы установлены скульптуры: в центральной нише установили мраморную копию статуи Клеопатры из Капитолийского музея, в боковых – скульптуры Осторожности и Правосудия.
Лестница выполнена из серого и белого мрамора, перила украшены балясинами из золоченой бронзы. Центральную стену украшает герб Российской империи, в нишах на площадках установлены статуи из белого мрамора.
В Парадной опочивальне в одной из стен была устроена потайная дверь, чтобы в случае опасности император мог покинуть свою резиденцию. К сожалению, ее наличие не оказалось необходимым. Комната сохранялась как исторический мемориал и долгое время оставалась закрытой.
Здесь, на месте Опочивальни и Углового Будуара, была потом устроена на личные средства императора Александра II домовая церковь во имя Святых Апостолов Петра и Павла, автор проекта – архитектор К. А. Ухтомский. В притворе церкви находилась плащаница, а над ней – надпись: «Отче, отпусти им, бо не ведают, что творят».
Храм вмещал 250 человек, располагался на 2-м этаже в северо-западном углу замка. На месте кончины Павла I был сооружен алтарь храма, на стенах повешены черные мраморные мемориальные доски с именами павших с честью воспитанников Инженерной академии и училища. Во второй комнате находилась ризница, притвор и небольшая церковная библиотека. В 1869 году церковь была перестроена и существенно расширена.
Сейчас Опочивальня и домовая церковь отреставрированы, в помещениях проводят экскурсии.
Мраморный зал примыкал к Круглому Тронному залу императора и должен был служить местом для проведения церемоний кавалеров Мальтийского ордена. Однако, ни одной из этих церемоний Павел провести так и не успел. В Инженерном училище Мраморный зал переименовали в Георгиевский – этот вариант названия сохранился до наших дней. Зал неоднократно перестраивался, его первоначальный вид был утрачен, а в результате крупной реставрации в 2007 году был восстановлен подлинный облик интерьера.
В анфиладу парадных покоев императрицы Марии Федоровны входил Общий столовый зал, отделка которого была выполнена архитектором Винченцо Бренна. В дизайне этого зала были использованы две люстры на пятьдесят свечей, изготовленные по эскизам Дж. Кваренги, и два камина из сибирского порфира. Для нужд училища зал был разделен перегородками на три помещения. После реставрации 2002-2003 годов помещение снова стало единым и имеет свой первоначальный облик.
Тронный зал сейчас восстановлен в первоначальном виде. Стены обтянуты малиновым бархатом, лепнина вызолочена и раскрашена, центр потолка украшает плафон «Суд Париса» работы художника И. Я. Меттенлейтера.
В живописный ансамбль Воскресенского зала входят шесть исторических картин, написанных по заказу Павла I. Среди них: «Призвание Михаила Федоровича Романова на царство 14 марта 1613 года», «Освобождение Казани от татар царем Иваном Васильевичем» Г. И. Угрюмова, «Петр I в сражении под Полтавой» В. К. Шебуева.
Автором проекта Галереи Рафаэля является В. Ф. Бренна. Галерея входила в ансамбль парадных апартаментов императрицы Марии Федоровны. Название Галереи происходит от четырех шпалер, вытканных на французской гобеленной мануфактуре. Сюжеты шпалер повторяли сюжеты настенных росписей Рафаэля в Ватикане.
Образом плафонной живописи являются первоначальные монументальные картины перекрытия Галереи Рафаэля, выполненные на холсте немецким художником И. Я. Меттенлейтером. В основу сюжета центрального плафона «Храм Минервы» легли сцены строительства Михайловского замка. Среди персонажей картин есть и портрет В. Ф. Бренны в красном плаще, и автопортрет И. Я. Меттенлейтера в образе сидящего за мольбертом художника. Другие два плафона воспевают усердие и трудолюбие человека. Зал восстановлен после реставрации в 2003 году.
Художественной отделкой зала Антиков также занимался Бренна. Основу убранства составляла древняя античная скульптура, стены были оформлены восемью полотнами работы С. Ф. Щедрина, а живописные плафоны работы Дж. Скотти украшали высокий потолок. Восстановленные кессоны с лепными розетками относятся к первоначальной отделке зала Антиков. Сегодняшний лепной декор стен, потолка и угловых печей относится ко времени Инженерного училища, но отделка во время строительно-ремонтных работ претерпела серьезные изменения.
Помещение церкви в первоначальном виде не сохранилось. О том, каким было помещение в конце XVIII – начале XIX века, можно судить по заметкам посетившего в то время Петербург немецкого писателя Августа Фридриха Фердинанда Коцебу (1761-1819): «Церковь облицована серым сибирским мрамором и барельефами, изображающими четырех евангелистов, по карнизам помещены ангельские головки, а в нишах статуи Веры и Религии. На аттике с обеих сторон креста стоят статуи апостолов св. Петра и св. Павла. Куполом церкви служит вызолоченная башня, 14 цельных ионических колонн из сердобольского гранита, с карнизами и цоколями из полированной бронзы, поддерживают хоры. Алтарь имеет вид восьмиугольника из белого и черного мрамора. Царские врата из серебра украшают шесть медальонов из меди. Запрестольный образ – Тайная вечеря работы пр. Джиовенко.
Въезд на территорию Михайловского замка оформляют два схожих в архитектуре трехэтажных павильона, в которых влияние Баженова чувствуется особенно сильно. Фасады павильонов дошли до нас в абсолютно неизменном виде. Первый этаж, играющий роль постамента для колоннад, объединяющих второй и третий этажи, обработан горизонтальными рустами. Над полуциркульными окнами размещены барельефные панно на мифологические сюжеты. Входы расположены по диагоналям на срезанных углах и декорированы портиками из четырех колонн, сближенных попарно. При реставрации в 1949 году восстановлена рустовка колонн портиков. Северная и южная стены, криволинейные в плане, украшены ионическими колоннами. Внутреннюю планировку зданий составляют овальные и круглые в плане помещения, характерные для творчества В. И. Баженова.
Бронзовый монумент сидящего на коне Петра I был установлен перед Михайловским замком в 1800 году. Памятник имеет отдельную от ансамбля долгую историю создания и возведения на территории.
Модель памятника была изготовлена скульптором К. Растрелли еще при жизни Петра I, а отлита в бронзе только в 1745-1747 годах, уже после смерти императора. Отливкой занимался сын скульптора - знаменитый архитектор В. Растрелли и А. Мартелли, затем ее еще несколько лет чеканили. По завершении работ памятник не был установлен и хранился на складах Канцелярии строений. Памятнику суждено было оставаться в тени до прихода Павла I.
Он повелел установить статую Петра I перед своей новой резиденцией. Тогда по проекту архитектора Ф. И. Волкова и А. А. Михайлова соорудили 6-и метровый постамент, облицованный олонецкими мраморами розового, зеленого и белого оттенков и серым гранитом. По его боковым сторонам укрепили два больших бронзовых барельефа, изображающих Полтавскую битву (авторы - скульпторы И. И. Теребенев и И. Моисеев) и Гангутский морской бой (автор – скульптор В. И. Демут-Малиновский). С передней стороны был помещен бронзовый двуглавый орел с мальтийским крестом на груди и надпись: «Прадеду – правнук. 1800». Вокруг памятника была натянута цепь на столбах.
Михайловский манеж с расположенными по его сторонам корпусами конюшен построен одновременно со зданием Михайловского замка. Документально принадлежность проектов хозяйственных построек замка В. И. Баженову не подтверждена. По общему характеру архитектуры манежа и конюшен можно предположить, что автором этих объектов был В. Бренна.
В 1823-1824 гг. при постройке Михайловского дворца К. И. Росси осуществил крупные работы и по реконструкции прилегающего района, включая территорию Инженерного замка. Торцовые фасады манежа и конюшен, обращенные на манежную площадь, Росси целиком перестроил и связал в единую композицию. Приняв за центр композиции фасад манежа, он объединил центральное здание и боковые павильоны с помощью глухих каменных оград. Сооружение оград делало невозможным свободное обозрение и сопоставление старых и новых измененных фасадов манежа и конюшен.
В обработке фасадов Росси широко использовал декоративную скульптуру – арматуры, барельефы из военных доспехов (на аттиках боковых корпусов) и барельефные шиты с мечами и дубовыми ветвями. Авторство скульптур приписывается С. С. Пименову и В. И. Демуту-Малиновскому. Строгость и лаконизм композиции фасадов, военная тематика скульптурных деталей характерны для русского позднего классицизма.
Фасады, обращенные на Инженерную улицу, не были переделаны Росси, но подверглись значительно исказившей их перестройке в конце XIX – начале XX веков. В настоящее время они реставрированы с возможным приближением к первоначальному облику.
Здание манежа было приспособлено под зимний стадион в 1950 г. Тогда же был раскрыт проезд от манежной площади к Инженерному замку и благоустроена прилегающая территория.