Готический стиль, х11 – ху вв.

1 Ранняя готика, с 1250 до 1300 гг.

3/4 колонны, в перекрытии низкая и равнобедренная стрльчатая арки, валики в декоре, простые башни.

2 Зрелая готика, с 1300 до 1400 гг.

Многообразие планов в круговым обходным хором и венцом капелл, крипты нет, пучковые столбы колонн, грушевидные и заостренные валы, звездчатые, сетчатые и веерные простые и сложные своды, башни со сквозными шлемами, химеры, краббы.

3 Поздняя (пламенеющая) готика, с 1400 до 1500 гг.

Хоры уменьшаются, трансепты отпадают, пролеты увеличиваются, колонны утоняются, стоят ближе, пролеты одной высоты – храм из нефного типа превращается в зальный тип, рыбьи пузыри в узорчатых пере плетах окон, килевидные арки, вторжение классики, глубокие выкружки на опорах.

Внешние черты

- Наследуется план от романской базилики, 3-5 нефов, атриум с западной стороны.

- Квадратная травея (только) в средокрестии.

- Ширине каждой травеи среднего нефа соответствует одна боковая травея, раньше было две (еще раньше в романике была одна).

- Развитие обширного и богатого хора (поэтапно – с боков от алтаря, на втором ярусе боковых хоров, затем в западной части храма и в восточной части за алтарем – так образуется круговой обход в храмах для посещения паломников:

- полукруглая форма хора сменилась на прямоугольную

- с круговым хоровым ходом (за алтарем)

- и венцом капелл для священников

- Крипта отпадает

- Хор возвышается немного, вместо высоких ступеней на него устраивают летнер (площадку)

- Число башен уменьшается: 1-2 остаются на западной стороне, очень нарядные

- Над средокрестием или над алтарем иногда устраивают изящную деревянную башенку.

- Контрфорсы раньше шли уступами или с утонением – новый прием устройства контрфорса шириной, одинаковой с внутренними опорами в интерьере.

- Подпружные распорные арки (аркбутаны) обнажены, снаружи здания.

- Венчают все вертикальные элементы – пинакли – пирамидальные башенки, их завершают фиалы - остроконечные шпили. Они не только декоративные, но выполняют конструктивную функцию, усиливая контрфорсы сверху.

- Большие окна заканчиваются равнобедренной аркой, позднее крутой ланцевидной.

- Широкие окна делают спаренными и реже строенными с разделительными колонками и узорчатыми переплетами середняками.

- Наружные узкие галереи устраивают на высоте основания крыши и под окнами для удобства ремонта. Позднее – декоративные аркады, чаще во Франции.

- Сливной карниз вводят под окнами.

Венчающий карниз украшают цветочным фризом или глубокими выкружками.

- Дождевые ливники в виде фантастических образов животных и людей - химеры.

- Торцовый западный фасад завершается щипцовым карнизом или пространственной ажурной аркадой или галереей.

- Пучок колонн заменен глубокими вертикальными выкружками на столбе.

- Каждая статуя расположена в своей нише на подставке в виде консоли с балдахином - завершением, закрывающем от дождя.

- Декоративный щипец над стрелкой крутой портальной арки называют вимпергом. По краям он украшен крабами – ползущими листьями, цветами. Придают ажурность, легкость массивным каменным зданиям, в конструктивном плане – большую жесткость и устойчивость завершающим формам. Краббы покрывают шпили башен, вимперги устраивают в окнах и других местах.

- Поле стрелки в тимпане отделяется от завершающего его вимперга, пышно покрываясь лепным орнаментом.

- Башенные пирамиды завершает щипец с крестоцветом, который крепится на шаре.

- Поздней готике характерны нерасчлененные круглые и многогранные опоры (столбы). Листья на капителях кажутся слегка приклеенными. Иррационализ в формах выражается в глубоких профилях, килевидных арках и пр.

- Формы готики часто ассиметричны, объясняется это долгим строительством соборов, продолжавшемся столетиями, возможными ошибками в размерах др. Готику отличает соразмерность, изящество, мастерство. В строительных общинах, братствах каменотесов каждого мастера обязывали к изучению тайн творчества, как личной жизненной задачи служения Всевышнему, Богу. Возможно поэтому в готике невозможно найти повторяющихся рисунков.

Черты пространства внутренних помещений

- Вертикальные членения плоскости стены, стремление ввысь

- Массу внутренних столбов (колонн) заменили связки, пучки форм. Ядро столба обставляется стройными колонками.

- Тяжелая кубическая капитель заменяется почкообразной, с капительным венцом из листьев, которые завершают пучковый столб

- Ввыше пучковых опор взметнулись нервюры – мотив несения тяжести. Нервюры при этом не вырастают из пучка колонн, а опираются на него.

- Столбы поставлены ближе, распалубки на сводах становятся меньших размеров и тоньше, свод – более цельный и легкий.

- Вместо крестового свода – шестираздельный и более звездообразной формы или сетчатые и веерные сложные своды. Опоры как бы растворялись в нервюрах.

- Трифорий – обходная галерея была на высоте сводов боковых нефов, затем боковые и средние нефы стали одной высоты. Теперь чтобы осветить средний неф, окна стали делать большими.

- Трансепт отпадает, длина его уменьшилась, затем стала равна ширине храма. Все пролеты одной высоты, все пространство храма просматривалось и было единым – церкви стали зального типа (былы нефные).