28. Изменение стилевой направленности в архитектуре сша после второй мировой войны

В 30-х годах в Америке стали работать бежавшие от германского и испанского фашизма выдающиеся европейские зодчие (Элиэль Сааринен, В. Гропиус, Э. Мендельсон, Л. Мис ван дер Роэ, Р. Нейтра, В. Грюэн, М. Брейер), творчество которых в значительной степени определило характер американской архитектуры. В этот период сформировался неповторимый облик американского города — сверхплотная городская застройка с небоскребами делового центра, сочетающаяся с низкой плотностью пригородов.

В первой половине века сооружались постройки с гладкими поверхностями из стекла и бетона, в ультралаконичных, нарочито геометризованных формах. Архитектура развивалась в плане предельной простоты и конструктивности. Особенностями градостроительства оставались разномасштабность, полное несоответствие в облике и размерах рядом стоящих зданий, отсутствие какого бы то ни было «ансамбля» и архитектурного комплекса. Хотя, нужно отметить, отдельные небоскребы часто были интересны по архитектуре.

Однако начиная со второй половины 20 в. стали появляться здания в духе «американского неоклассицизма», несшие архитектурные украшения прошлых эпох. Началось сооружение замкнутых комплексов зданий вокруг внутреннего двора.

После окончания Второй мировой США де-факто становятся локомотивом развития архитектуры в развитых странах. Здесь работают крупнейшие архитекторы, реализуются крупнейшие проекты. Огромный вклад привнесли виднейшие европейские зодчие-эмигранты, в том числе Вальтер Гропиус и Людвиг Мис ван дер Роэ[36].

С середины 50-х гг господствует направление «новое барокко», воплотившееся в выразительных криволинейных формах и конструкциях (например, аэровокзал компании TWA в формеската).

31. Проектирование и строительство здания оон и Мирового торгового центра в Нью-Йорке.

Комплекс Организации Объединённых Наций, на острове Манхэттен, на берегу Черепашьего залива, выстроен в 1949-50 годах и занимает площадь в 69 гектаров. Главным архитектором стал Уоллес Гаррисон.Вместо того, чтобы объявить конкурс на проектрирование объектов для штаб-квартиры, ООн приняла решение собрать многонациональную команду ведущих архитекторов.В течение года группа создала около 50 эскизных проектов. Пространство было ограниченным, поэтому пришлось строить многоэтажное здание для Секретариата. Настоящее соревнование развернулось между двумя архитекторами Ле Корбюзье и Оскаре Нимейером. Принципиально проекты отличались планировкой застройки участка. Корбюзье предлагал центрическую композицию, в которой Секретариат и Генеральная Ассамблея образовывали бы единое целое в середине участка. Итогом стал совместный проект, принятая в конечном счете к реализации. В этом компромиссном предложении сохранялась идея Нимейера об общественной площади, но комплекс при этом сохранял структурное единство. Нимейер спроектировал здание Секретариата, а Корбюзье стал автором Генеральной Ассамблеи.Строительные работы велись с 1947 по 1952 годы. Центром композиции является 39-этажное 154-метровое здание Секретариата ООН, облицованное очень узнаваемым зеленым стеклом, контрастом которому выступают глухие светло-мраморные торцы корпуса. Перед Секретариатом, на берегу Ист-ривер, Конференц-центр. За Конференц-центром — облицованное известняком здание Генеральной Ассамблеи ООН (габариты 115х49 метров) с главным залом для планетарных междусобойчиков на 1800 мест. В правой части комплекса был разбит парк, уставленный со временем разнообразными скульптурными группами. Сейчас тут возведен временный павильон на период реновации основного комплекса Еще одним неотъемлемым элементом комплекса является библиотека им. Дага Хаммершёльда, достроенная к нему (на снимке слева) только в 1961 году.

Всемирный торговый центр (англ. World Trade Center), сокр. ВТЦ — комплекс из семи зданий, спроектированных Минору Ямасаки, американским архитектором японского происхождения, и официально открытый 4 апреля 1973 года в Нью-Йорке (США). Архитектурной доминантой комплекса были два небоскреба каждый по 110 этажей — Северный (высотой 417 м, а с учетом установленной на крыше антенны — 526,3 м) и Южный (высотой 415 м). 11 сентября 2001 года комплекс ВТЦ был разрушен.Минору Ямасаки задумал проект Всемирного Торгового Центра в 1962 году, в январе 1964 года архитектор создал чертежи зданий, 5 августа 1966 года началось строительство.Столкнувшись с трудностью построения здания беспрецедентной высоты, инженеры применили прогрессивную структурную модель: жесткая «полая труба» из близко расположенных стальных колонн, с фермами этажей, расширяющимися к центральной части. По наружной поверхности каждой из четырёх сторон здания по всей высоте шла 61 стальная балка, между которыми, тоже по всей высоте были натянуты тросы. Колонны, отделанные серебристым алюминиевым сплавом, были 476.25 мм шириной и устанавливались всего лишь в 558.8 мм друг от друга, из-за чего издалека казалось, что в башнях совсем нет окон. Несущие стены собирались из готовых стальных блоков, вес каждого из которых 22 тонны, высота 36 футов (высота 4 этажей), ширина 10 футов. Структура зданий была проста и разумна. Фасады выполнены в виде каркасов из стали и монтируемых на них модульных алюминиевых секций размерами 3,5×10 м, изготовленных заводским способом штамповки. Такая конструкция сейсмоустойчива и способна противостоять давлению ветра, очень сильного на большой высоте.

№32. Органическое направление в послевоенных работах Райта

Органическое направление в послевоенных работах Ф.Л. Райта, заключалось в связи архитектуры с природой, стремление к индивидуализации архитектурного образа. Ф.Л. Райт считал, что форма и функция должны составлять единое органичное целое. Примеры:

- Музей Гугенхейма в Нью-Йорке (США). Здание демонстрировало принцип проектирования «изнутри наружу». Внешняя форма постройки вызывает ассоциации с огромной улиткой или абстрактной скульптурой. Композиционным центром является внутренний атриум, опоясанный витками спиральных рамп. Экспозиция картин размещается на слегка наклоненных наружу стенах. Узкие ленточные окна освещают картины сверху. С помощью лифтов посетители попадают на верхние этажи, а затем спускаются вниз по рампам.

- Лабораторный корпус фирмы «Джонсон» в Расине (США). Он представляет собой башню, в центре которой располагался ствол железобетонной шахты с лестницей и подъемниками, санитарными узлами и трубопроводами. Междуэтажные перекрытия выступали консольными плитами из этого ствола, напоминая ветви дерева. Такая «древоподобная» конструкция позволила заменить наружные стены сплошным остеклением. Композиция внутреннего пространства определила внешний облик здания.

- башня Прайса в Бартлевилле (США). Здесь он также продолжает развивать идею дома-дерева с бетонным стволом для лифтов и лестниц и отходящими от него ветвями-консолями железобетонных перекрытий. Архитектура этого здания менее всего близка идеям органической архитектуры и приближается к архитектуре структурализма.

№33. Неоэкспрессионизм в работах Сааринена

Неоэкспрессионизм в работах Э.Сааринена по своим символическим и пластическим композициям приблизился к скульптуре. Самыми яркими примерами можно назвать:

- аэровокзал в аэропорте Дж.Кеннеди в Нью-Йорке (США). Своими скульптурными формами оно напоминает огромную птицу с расправленными для полета крыльями. Здание перекрыто четырьмя тонкими железобетонными сводами-оболочками, консольно вырастающими из двух раздвоенных опор. В здании нет прямых углов, что позволило создать необычные интерьеры. Форма сооружения была продиктована символическим художественным образом, а не требованиями функции и технологии строительного производства.

- аэровокзал в Вашингтоне (США). В плане это компактное прямоугольное здание. Прозрачный стеклянный объем параллелепипеда перекрыт мощной плавно изогнутой железобетонной плитой-кровлей, напоминающей гигантский тент и вызывающей ассоциации с полетами и взмывающими ввысь самолетами. Автор придал своему сооружению легкость и динамичность.

- здание для игры в хоккей в Йельском университете в Нью-Хейвене (США). Здание имеет овальный план. Силуэт спортивного сооружения определяется энергично изогнутой железобетонной балкой, к которой подвешено вантовое покрытие. Автор вывел концы кривой балки в виде консолей в торцах сооружения, что создало впечатление как бы парящей в воздухе конструкции. Э.Сааринену удалось сделать ее предельно выразительной. Динамика архитектурной формы перекликается с динамикой спортивных состязаний.

№34 работы Ле Корбюзье в области архитектуры жилища после 2-й мировой

К этому времени относится начало систематической разработки «Модулора» — изобретённой Ле Корбюзье системы гармонических пропорций, которую он применил в первых же больших послевоенных проектах. В Париже им было основано научно-исследовательское общество «Ascoral» (Ассамблея строителей ради обновления архитектуры), в котором он и председательствовал. В различных секциях общества дискутировались темы, так или иначе связанные с проблемами строительства, жилища и здорового обитания. После освобождения во Франции начались восстановительные работы и Корбюзье был приглашен властями для участия в них, как проектировщик-градостроитель. Им были выполнены, в частности, планы реконструкции городов Сен-Дьё (1945) и Ла-Рошель (1946). В этих проектах впервые появляется так называемая «жилая единица» Ле Корбюзье — фр. Unité d'habitation, прообраз будущего Марсельского Блока. В этих, как и в других градостроительных проектах, осуществляемых в то время, последовательно проводится идея «зелёного города», или, по Корбюзье, — «Лучезарного города» (фр. «La Ville radieuse»). В Сен-Дьё по заказу промышленника Дюваля Ле Корбюзье возводит здание мануфактуры Клод и Дюваль (1946—1951) — четырёхэтажный блок с производственными и офисными помещениями, со сплошным остеклением фасадов. В мануфактуре Дюваль были применены так называемые фр. brise-soleil («солнцерезы», — изобретённые Корбюзье особые навесные конструкции, защищающие остеклённый фасад от прямых солнечных лучей. С этого момента солнцерезы становятся своеобразным фирменным знаком построек Корбюзье, где они выполняют одновременно и служебную и декоративную роль. Он уходит от аскетизма и пуристской сдержанности своих прежних произведений. Теперь его почерк отличается богатством пластических форм, фактурной обработкой поверхностей. Построенные в эти годы здания вновь заставляют говорить о нём. Прежде всего это Марсельский блок (1947—1952) — многоквартирный жилой дом в Марселе.В 1950 году по приглашению индийских властей штата Пенджаб Корбюзье приступил к осуществлению самого масштабного проекта своей жизни — проекта новой столицы штата, города Чандигарх. Город, включающий административный центр, жилые кварталы со всей инфраструктурой, школы, гостиницы и пр., строился в течение примерно десяти лет (1951—1960, достраивался на протяжении 60-х гг.). Постройки, спроектированные непосредственно самим Корбюзье, относятся к Капитолию, административному центру города. Это здания Секретариата, Дворца Правосудия и Ассамблеи. Каждое из них отличается яркой характерностью образа, мощной монументальностью и представляет собой новое слово в архитектуре того времени. Пятидесятые-шестидесятые годы — время окончательного признания Ле Корбюзье. Он увенчан лаврами, засыпан заказами, каждый его проект реализуется. В это время построен ряд зданий, закрепивших его славу европейского архитектора-авангардиста № 1. Главные из них — капелла Роншан (1955, Франция), Бразильский павильон в студенческом городке в Париже, комплекс монастыря Ля Туретт (1957—1960), здание Музея западного искусства в Токио (1959). Здания, очень разные по своему архитектурному образу, пластическому решению, объединяет одно — это все оригинальные, новаторские для своего времени произведения архитектуры.

№35. Архитектурно-инженерное творчество Нерви и др. итал. и франц. арх.и инж.

Пьер Луиджи Нерви (итал. Pier Luigi Nervi) — выдающийся итальянский инженер и архитектор, прозванный «поэтом железобетона». Изобрёл и ввёл в строительную практику армоцементные конструкции. Профессор Римского университета (с 1946 г.)

•1948-50 Выставочный зал в Турине

•1953-57 Здание ЮНЕСКО в Париже

•1956-60 Башня Пирелли в Милане

•1957-59 Олимпийский стадион в Риме

•1959-61 Финансовый центр в Монреале

•1961-62 Автобусный вокзал им. Джорджа Вашингтона в Нью-Йорке

•1962-69 Небоскрёб на площади Австралии в Сиднее

•1970 Собор Девы Марии в Сан-Франциско

•1971 Ричмонд-Колизеум

•1971 Аудиториум им. Павла VI в Ватикане

творческий дар Нерви – умение перекрывать огромные пролеты сводами из сборных бетонных элементов (никогда ранее не применявшихся с таким размахом), придавая итоговой композиции безупречное монументальное изящество. Изобрел для этого особо прочный армоцемент.

№36. Творчество Аалто после 2-й мировой .позиции школы «органич.арх-ры»

В 1940—1948 годах Аалто работал и преподавал в США, где осуществил ряд проектов, таких как общежитие MIT в Бостоне. В 1949 году умерла его супруга и постоянный партнёр по проектной работе Айно Марсио-Аалто. Вернувшись в Финляндию, Аалто сотрудничал с Элиссой Мякиниеми; они поженились в 1952 году. Аалто осуществил ряд проектов крупных общественных зданий: муниципальный центр в Сяюнятсало (1950—1952), Управление пенсионного обеспечения (1952—1956), Дом культуры рабочих (1955—1958) и дворец «Финляндия» (1967—1971; все в Хельсинки), Дом северных стран в Рейкьявике (1965—1968). Автор многих проектов церковной архитектуры, в том числе церкви Трёх крестов в Вуоксенниска (1958), приходских центров в Вольфсбурге (1963) и в местечке Риола под Болоньей (1966, построен в 1975—1980 годах). Создатель промышленных сооружений в Топпиле (1931), Суниле (1936—1939), Оулу (1951—1957), жилых домов в Бремене (1958—1963), вилл, выставочных павильонов. Выступал и как градостроитель в Рованиеми (1946—1948) и Сяйнятсало (1949—1952).От строго геометрических форм ранних построек пришёл к самобытному сочетанию национальных традиций, принципов функционализма и органической архитектуры, к свободе и гибкости объёмно-пространственной композиции, умело вписанной в природную среду. В постройках Аалто богато используется дерево. Некоторые из его градостроительных замыслов, отличавшиеся свободной композицией объёмов и живописной ландшафтной планировкой, были реализованы посмертно в Рованиеми и в Сейняиоки.

Своё представление о достоинстве творческого труда Аалто воплотил в проекте собственной мастерской близ Хельсинки (1955) с внутренним двором в форме амфитеатра (лекционный зал под открытым небом).

Был президентом Союза финских архитекторов (1943—1958) и Академии Финляндии (1963—1968). Аалто оказал значительное влияние на поколение молодых архитекторов разных стран.

37. английский необрутализм и его последователи

Брутализм или необрутализм (от англ. brutal - грубый) - течение в современной архитектуре с 1950-х гг, основанное на обнажении конструктивной схемы сооружений, выявлении архитектоники масс зданий с ярким акцентом на структуру конструктивного строительного материала.   Основным для направления является отказ от декоративных приемов, скрывающих естественную фактуру конструктивных материалов: стали, железобетона, кирпича, стекла. Для стиля характерны прямолинейные формы и откровенные (грубые) конструктивные решения. Исключая декорирование и отделку, данный метод  позволяет выявить подлинные свойства материалов в самом их естественном состоянии.

Осознанно брутализм нашёл развитие в странах Западной Европы, США и Японии. Брутализм не имеет чётко сформулированной. Среди примеров брутальной архитектуры наиболее известны  школа в Ханстентоне, 1949-54, и здание редакции журнала «Экономист» вЛондоне, 1964, - архитекторы Элисон и Питер Смитсон (Alison and Peter Smithson); институт Марчионди в Милане (Istituto Marchiondi), 1959, архитекторВитториано Вигано (Vittoriano Viganò); поселокХаллен, близ Берна, 1961. П. Рудольф в США, Ле Корбюзьефранция

Основные признаки стиля:

Функциональность;

Урбанистичностьоблика зданий брутализма, подчеркнутая массивность форм и конструкций;

Смелость, сложность композиционных решений, отражающих, по мысли архитекторов-бруталистов, «всю сложность жизни»;

Поверхности строительных материалов не декорируются, экспонированы в их естественном виде

Интернациональный характер;

Преобладающий строительный материал — железобетон;

Комплексный, градостроительный подход к архитектурному заказу;

Последователи В Великобритании