21.Первые здания в стиле функционализм в межвоенной Англии.

Англия, имевшая прогрессивные традиции в проектировании городов-садов и коттеджей, в 30-е годы встала на путь функционализма. В этом направлении выделялись члены творческой группы «Тектон» во главе с Б. Любеткином, которые построили в Лондоне дом, имеющий в плане форму двойного креста (1933), лечебный центр Финсбери и павильоны Лондонского зоопарка. Целесообразностью, конструктивной легкостью и современностью формы отличаются заводы в Бистоне (1930—1932, автор О. Вильяме), а также универмаг в Лондоне (Вильям Грабтри).

Свой вклад в развитие английской архитектуры внес Э. М. Фрай, сотрудничавший с В. Гропиусом (школа в Кембридже, 1936), а после второй мировой войны с Ле Корбюзье при строительстве города Чандигарх в Индии. Постоянный контакт с CIAM поддерживала Группа MARS (образовалась в 1931 г.), основателем которой был Р. С. Йорк. С новыми тенденциями в английской архитектуре связан также широкомасштабный проект градостроительного решения Большого Лондона (1940—1944), созданный П. Аберкромби. Его поэтапная реализация начинается после второй мировой войны со строительства первых из 14 задуманных городов-спутников — Стивенэйдж и Харлоу.

Влияние функционалистической школы сказалось и на архитектуре относительно изолированных скандинавских стран, где произошло взаимопроникновение функционализма и местных традиций северной архитектуры. Это стало причиной возникновения здесь современной архитектуры совершенно специфического характера, в котором нашли отражение местные климатические условия, богатые ресурсы природных строительных материалов и своеобразные культурные традиции отдельных стран.

№ 22

Деятельность шведских архитекторов Э.Г.Асплунда, С.Маркелиуса в межвоенный период

Гуннар Асплунд (1885 —1940) — шведскийархитектор, который параллельно Алвару Аалто проделал путь от нордического неоклассицизма до функционализма. До 1930 г., когда в Стокгольме прошла всемирная выставка, проектировал строгие и лаконичные здания с минимальной отделкой (Городская библиотека в Стокгольме, 1924-27). В 1930-е гг. его акцент сместился на функциональность при сохранении классической уравновешенности (Бактериологический институт в Стокгольме, 1933-37). Наиболее полное представление о творчестве Асплунда даёт ансамбль Лесного кладбища в Стокгольме, над которым он работал с 1915 г. (ныне — памятник Всемирного наследия).

Скугсчюркогорден (Лесное кладбище). Отражает развитие архитектуры от романтического национализма к зрелому функционализму. Был выбран проект молодых архитекторов движения функционализма Гуннара Асплунда и Сигурда Леверенца. Работы начались в 1917 году на территории старого карьера, заросшего соснами, и продолжались три года. Использование архитекторами естественного ландшафта позволило им создать удивительную атмосферу спокойствия, что в дальнейшем имело сильное влияние на проекты кладбищ по всему миру.

МаркелиусСвен ­- шведский архитектор, градостроитель. В 1910-е годы учился в Высшей технической школе и АХ в Стокгольме. Постройки 30-х годов — наиболее радикальное проявление архитектурного функционализма в Швеции (концертный зал в Хельсингборге, 1932; клуб строителей в Стокгольме, 1937). Для его творчества 40-х годов характерны поиски национальной специфики шведской архитектуры (собственный дом в Кевинге, 1945). В 1944—54 главный архитектор Стокгольма. С начала 50-х годов М. руководит разработкой и осуществлением генерального плана Стокгольма, в основе которого лежит принцип полуавтономных районов, разделённых зелёными зонами (строительство западной группы районов — Веллингбю, 1953—66; реконструкция общегородского центра, 1953—70).

№ 23

Работы Элиеля Сааринена в Финляндии

Готтлиб Элиэль Сааринен (1873 - 1950) — финский архитектор и дизайнер, основоположник стиля модерн («национальная романтика») в финской архитектуре.

С Линдгреном и с Гезеллиусом, в 1898 году организовал архитектурное бюро Gesellius-Lindgren-Saarinen. Вскоре финское трио приобрело международный успех после демонстрации павильона Финляндии на Всемирной выставке в Париже1900 года. Среди прочих построек на выставке, выполненных в эклектичном стиле, произведение финнов оказалось ярким манифестом новой архитектуры. Соединение идей немецкого югендстиля, неороманской архитектуры Генри Ричардсона, приемов народного зодчества и фольклорных мотивов породило новое стилевое направление «национальный романтизм», ставшее на несколько лет магистральным в Финляндии и распространившееся в соседние регионы Российской Империи . На волне успеха зодчие строят ряд многоквартирных домов в финской столице и роскошные виллы под Гельсингфорсом и Выборгом. Соединение архитектуры, скульптурного орнамента и дизайна интерьеров сделало эти постройки комплексными произведениями искусства. Постройка здание вокзала в Гельсингфорсе вызывала мировой интерес и стала программным образцом зарождавшегося стиля арт-деко. Вокзал в Выборге, проекты ратуш для городов Финляндии и церковь св. Павла в Тарту стали продолжением этой линии в творчестве архитектора. До 1907 года Сааринен продолжал сотрудничество с Гезеллиусом, после работал самостоятельно. В этот же период Сааринен пробует себя в области градостроительства, выполняя проекты планировки Будапешта, Канберры, Таллина и районов Хельсинки. Неосуществленные в свое время градостроительные проекты Сааринена (особенно проект «Большой Гельсингфорс», 1915—18, основанный на принципе рассредоточения городской структуры) оказали значительное влияние на теорию и практику градостроительства в Финляндии и скандинавских странах после 2-й мировой войны 1939—45.

Постройки

В составе архитектурного бюро Gesellius-Lindgren-Saarinen:

Дом Тальберга, 1897-1898, Хельсинки

Усадьба Г. фан Гильзе ван дер Пальса в Палониеми 1898.

Павильон Финляндии на Всемирной выставке в Париже, 1898-1900

Страховая компания Pohjola, 1899-1901, Хельсинки

Дом врачей, 1900-1901, Хельсинки

Вилла "Виттреск" 1901-1903, Кирконумми

Вилла "Витторп" 1902, Кирконумми

Дом "Олофсборг" 1902-1903, Хельсинки

Дом Эол 1902-1903, Хельсинки

Вилла "Суур-Мериоки" под Выборгом, 1902-1904.

Народный дом Карла Лютера, 1902-1904, Таллин

Национальный музей Финляндии, 1902-1910, Хельсинки

Дом Леандера, 1903-1905, Сортавала.

Самостоятельные работы:

Концертный зал г. Котка, 1907. Совместно с Г. Гезеллиусом

Жилой дом на Fredrikinkatu 18, 1907, Хельсинки. Совместно с Г. Гезеллиусом

Центральный вокзал Хельсинки, 1909-1914. Совместно с Г. Гезеллиусом и А. Линдгреном. Скульптор Э. Викстрем.

Железнодорожный вокзал г. Выборг, 1910-1913. Совместно с Г. Гезеллиусом.

Дача Винтера, 1909, Сортавала

Городская ратуша в Лахти, 1911

Здание Общества взаимного кредита, 1911-1912, Таллин

Церковь св. Павла, 1913-1917, Тарту

Городская ратуша в Йоэнсуу, 1914

"Мраморный дворец", 1918, Хельсинки

Пансион в Мункиниеми, 1920, Хельсинки

Деловое здание на Keskuskatu 1b, 1920, Хельсинки

№24.неоэкспресионизм и его проявления в архитектуре западных стран

В середине ХХ в. В зарубежной архитектуре расширяются границы поисков выразительных форм и объемно-пространственной композиции зданий. Архитектура по своим символическим и пластическим композициям стала приближаться к скульптуре. Это направление получило название неоэкспрессионизм. Ярчайшими проявлениями неоэкспрессионизма в архитектуре можно назвать:

- каппелу Нотр Дам-дю-О в Роншане (Франции), арх. Ле Корбюзье. Это небольшая церковь, возведена на месте старого сельского храма. Здание поражает необычной архитектурой. Крыша с отогнутыми (словно ветром) краями, поднятая над стенами на круглых стержнях; наклонные стены, плавно изогнутые в плане. Церковь похожа на символическую скульптуру

- музей современного искусства в Каракасе (Бразилия), арх. О.Нимейер. Здание представляет собой необычную, поставленную на острие вершины пирамиду, которая контрастирует со своим естественным основанием – холлом. В это проявились яркие черты неоэкспессионизма.

- оперный театр в Сиднее (Австралия), арх. Й.Утцон. Это произведение стало характерным для нового направления - неоэкспрессионизма. В плане оно имеет простую форму с доминирующими объемами двух зрительных залов. Здание перекрыто рядом высоких сводов-оболочек. Они не вызваны ни конструктивным ни акустическими соображениями и выполняют чисто декоративную функцию. В композиции автор как бы стремился воссоздать образ парусных судов, которые в древности бороздили воды Сиднейского залива.

- аэровокзал в аэропорте Дж.Кеннеди в Нью-Йорке (США), арх. Э.Сааринен. Своими скульптурными формами оно напоминает огромную птицу с расправленными для полета крыльями. Здание перекрыто четырьмя тонкими железобетонными сводами-оболочками, консольно вырастающими из двух раздвоенных опор. В здании нет прямых углов, что позволило создать необычные интерьеры. Форма сооружения была продиктована символическим художественным образом, а не требованиями функции и технологии строительного производства.

- филармония в Западном Берлине (Германия), арх. Г.Шарун. Форма аудитории подсказана архитектору идеей ландшафта (оркестр размещен в долине, окруженной террасами с виноградниками). Если говорить о внешнем облике здания, то в противовес статичной, традиционной композиции зрелищного сооружения автор создал сложный асимметричный объем с взмывающими вверх краями, формой кровли напоминающий дюны.

- Концертный зал в Тенерифе (Испания), арх. С.Калатрава .Решен в форме своеобразного изогнутого треугольника, нависающего над площадью на высоте 56м. Купол над главным залом напоминает эскизы архитектора на мотивы человеческого глаза и вызывает ассоциации с гигантской скульптурой, восходящей к формам природы.

№ 25 Основные направления и стили в архитектуре межвоенных США

В целом можно сказать, что до конца XIX в. архитектура страны имела подражательный характер. Лишь с появлением в конце XIX в. так называемой «чикагской школы» американское зодчество не только избавляется от европейского влияния, но и начинает сама влиять на архитектуру других стран. Основатель школы Луис Салливен сформулировал принцип «функция определяет форму». Именно в это время в Чикаго появляются первые небоскрёбы — высотные здания на стальных каркасах, сооружение которых вызывала чрезвычайная дороговизна земли. Внешний вид зданий отражал их каркасную конструкцию и ячеистость пространственного построения интерьеров. Развивающаяся строительная техника позволяла архитекторам решать все более смелые конструкторские задачи.

В 30-х годах в Америке стали работать бежавшие от германского и испанского фашизма выдающиеся европейские зодчие (Элиэль Сааринен, В. Гропиус, Э. Мендельсон, Л. Мис ван дер Роэ, Р. Нейтра, В. Грюэн, М. Брейер), творчество которых в значительной степени определило характер американской архитектуры. В этот период сформировался неповторимый облик американского города — сверхплотная городская застройка с небоскребами делового центра, сочетающаяся с низкой плотностью пригородов.

Красочный характер международного ардеко 1920-х стал кратким возрождением архитектуры и искусства после Первой мировой войны, но был прерван кризисом 1929 года. Американское ардеко сочетало технические и конструктивные новации с традиционностью творческих решений. Его обращенность и в прошлое, и в будущее, явные параллели с неоготическими и неоацтекскими приемами создавали поистине удивительные сплавы и транскрипции исторических стилей, что стало уникальным явлением архитектуры ХХ века.

Новация американского ардеко состояла в соединении декора и тектоники разных стилей прошлого. Ребристая структура фасадов и тектонический уход соборов готики и неоготики стали очевидным прототипом небоскребов 1910-30-х. Большинство небоскребов решались в духе стройных готических башен без шпилей. Международный конкурс на здание Чикаго Трибюн в 1923 г. собрал все стили того времени и стал ключевым для развития американского ардеко. На конкурсе победил неоготический вариант Худа, но эпоха 1920-х прошла под знаком проекта Сааринена, сенсационно соединившего ребристость готики и уступчатый ацтекский тектонизм.

Вертикальную устремленность неоготических башен архитектура США 1920-х стала сочетать с монументализмом древних пирамид. Так создавался уникальный силуэт Нью-Йорка, города, как пишет В.Кертис, собравшего под одним небом образы разных эпох и культур. В архитектуре небоскреба новаторские с технической точки зрения сооружения облачались архаическим декором. Примером сочетания в ардеко идей архаизма и футуризма может служить Чанин-билдинг. Американская архитектура ардеко поражает богатством и сложностью декора, размерами и дороговизной использованных материалов, уникальностью конструктивных решений. Пик строительства небоскребов Нью-Йорка придется на самый конец 1920-х и годы кризиса. В 1930-е уже лишь достраивались два нью-йоркских гиганта – Импаер-Стейт-билдинг и Рокфеллер-центр, скупые фасады которых компенсируются роскошью входных вестибюлей.

Ребристая архитектура становится в 1920-30-е международным стилем. Однако язык архитектуры американских небоскребов складывался не только из готических контрфорсов и романских орнаментов, но из ацтекских пирамидальных уступов и уплощенной пластики Вавилона и Египта (например, Фред Френч билдинг, 1927 г.). В изолированном виде лопатки и пилястры ардеко носили архаический, ближневосточный характер.

26.Конкурс на проект здания редакции газеты «Чикаго трибюн» в 1920-х гг. в Чикаго. В 1922 году был объявлен конкурс на здание газеты «Чикаго-трибюн», по условия которого должно было построено «самое красивое в мире офисное здание». В поданных проектах широко применялось укрупнение масштаба и перфорация: стрельчатые окна на четыре-пять этажей, ниши, в которые мог поместиться шестиэтажный дом, гладкие цилиндрические объемы с равномерной сеткой окон. Имели место и экзотические решения: небосреб-статуя индейца (арх. Генрих Моссдорф), небосреб-арка (арх. Саверио Деогварди), небоскреб-обелиск (Альфред Феллхеймер). Но наиболее интересным проектом, который, собственно, и сохранил в истории архитектуры этот конкурс, стал вариант Адольфа Лооса.

Проект не получил никакой премии, возможно потому, что был подан с опозданием. Архитектурное решение всем известно: дорическая колонна на ступенчатом 10-этажном постаменте. Общая высота здания – 123 м. Главный вход фланкирован двумя дорическими колоннами высотой 10 м, по облику почти точно повторяющих «большую» колонну основного объема. Как показывает современное компьютерное моделирование, здание по проекту Лооса оказалось бы вполне уместным в ситуации, сложившейся к нашему времени. Здание-колонна оказалось бы в центре небольшой площади, одной стороной открытой на реку, а по трем другим оформленной фасадами зданий, превышающими по высоте «Чикаго-трибюн».