- •Влияние промышленного переворота конца 18-19в. На развитие архитектуры м строительства в Европе
- •2. Первые опыты применения новых строительных материалов и конструкций в архитектуре западных стран
- •3.Деятельность чикагской школы в сша. Салливен.
- •7. Работы в.Гропиуса до 1-ой мировой в области создания новых приемов архитектурной композиции
- •8. Западноевропейский функционализм. Творческие принципы 1920-х
- •9. Творчество Гропиуса в межвоенный период (1917-1939)
- •16. Архитектура Скандинавских стран и Финляндии в межвоенный период (1917-1939г.Г.) творчество а.Аалто.
- •17. Архитектура сша до 2-й мировой войны. Эволюция типа небоскреба.
- •18. Экономические и технические предпосылки развития небоскребов в Америке. Крупнейшие небоскребы построенные до 2-й мировой войны.
- •19. Творчество ф. Л. Райта в межвоенный период
- •20.Творческая и педагогическая деятельность в. Гропиуса и л. Мис ван дер роэ в сша
- •29. Поиски структурной и пластической выразительности в архитектуре 1960-1970г. Работы л.Кана и п. Рудольфа
- •30. Архитектура бразилии и творчество о. Нимейера
- •31.Поиски национального своеобразия в архитектуре Мексики
- •32.Традиции и новаторство в современной архитектуре Японии.Творчество к.Танге.
- •38. Альдо росси
- •33.Кризис «Современного движения » в архитектуре в середине 1960г.Появление новых архитектурных направлений.
- •39. Норман Фостер
- •37. Творчество европейских архитекторов1970-2000.Работы Холляйна,….
- •40.Работы к. Курокава :
- •41. Работы к. Курокава 1970-1990 :
32.Традиции и новаторство в современной архитектуре Японии.Творчество к.Танге.
В архитектутре Японии переход от дерева к железобетону начался в конце 19 века, пик нового строительства пришелся на послевоенный период, когда появились небоскребы. Архитекторы черпали вдохновение из фантастических комиксов 1950-х годов, а большие многоквартирные дома - данти - Япония позаимствовала у Советского Союза. Недостаточно четкое планирование привело к тому, что Токио стал удивительно неоднородным. Маленькие деревянные домики, зажатые со всех сторон зданиями из стали и бетона. Взлет экономики вызвал архитектурный бум 1980х годов. В городе стали стремительно подниматься гигантские небоскребы. Немногие города могут похвастаться выдающимися современными зданиями, совмещающими в себе новые идеи и традиционные эстетические концепции.http://cirena1211.beon.ru/tag/%c0%f0%f5%e8%f2%e5%ea%f2%f3%f0%e0/
Кендзо Танге - японский архитектор и теоретик искусства, один из лидеров авангардистской архитектуры второй половины 20 в.
На протяжении 1950-х годов его постройки продемонстрировали как блестящее знание местной архитектурной классики, так и уверенное владение приемами «интернационального стиля» (выставочный павильон на ярмарке в Кобе, 1950; собственный дом в пригороде Токио, 1951–1953; Зал конгрессов в Мацуяме, 1952–1953; муниципалитеты в Токио, 1952–1957, Симидзу, 1953–1954, Кураёси, 1955–1957, и Курасики, 1958–1960; здание Совета префектуры Кагава в Такамацу, 1955–1958; зал собраний, ныне спортивный зал, в Сидзуоке, 1956–1957). Современные бетонные конструкции уподоблялись здесь стоечно-балочной системе японского дома, легкой и сквозной, четко обозначенной внутри и снаружи.
В последующих произведениях зодчего все более заметную роль играют символическая монументальность, экспрессивная пластика крупных форм (здание компании «Дэнцу» в Осаке, 1961–1968; центр искусств Согэцу, 1960; католический собор Девы Марии, 1963–1964; оба в Токио; центр информации префектуры Яманаси в Кофу, 1962–1967; токийский филиал Сидзуокской медиа-компании, 1966–1967); некоторые из этих работ близки к стилистике брутализма. Особую известность получил Олимпийский спортивный комплекс Йойоги в Токио (1961–1964) – сложная композиция его криволинейных, взметнувшихся вверх покрытий воспринимается как гигантская абстрактная скульптура, завязывающая новый планировочный узел в общей панораме японской столицы. В 1966–1970 под руководством Танге был разработан генеральный план Всемирной выставки в Осаке.
В творчестве Тангэ чётко прослеживается двойственность, так характерная для японской культуры вообще. Способность к ассимиляции европейского художественного и культурного опыта и преломлению его через японские традиции и созерцательность. Весьма удачным примером такого союза европейской идеи и японского воплощения можно считать здание Токийской Мэрии. Это целый комплекс из трех зданий в токийском районе небоскребов Синдзюку. Основное здание с двумя башнями (высота 243 метра) своим силуэтом напоминает футуристический готический собор.
Тангэ было гораздо интереснее создавать архитектурные ансамбли и изменять окружающую среду, чем строить отдельные здания. Проектируя здания, Тангэ держал в уме не только то, как они будут выглядеть в глазах прохожего или посетителя, но и встраивал их в окружающий ландшафт. Например, построенный мастером Токийский Кафедральный собор, напоминает о своем религиозном предназначении только с высоты птичьего полета. С неба силуэт здания напоминает крест. В творчестве Тангэ постоянно реализуется принцип, когда архитектура становится элементом искусственной природы. И в этом одна из особенностей современной японской архитектуры, созданной Кензо Тангэ.
Творческим кредо Кензо Танге было достижение гармонии между природой и искусственной средой, к которой он стремился во всех своих работах