Мраморная статуя “Екатерина-II-законодательница”
Екатерина II — законодательница. 1789—1790
Бюст. Мрамор. Высота - 198 см. Государственный Русский музей |
Шубин попробовал реализовать себя как монументалист и декоратор, исполнив статую Екатерины II — законодательницы. Произведение было создано для Таврического дворца по заказу его владельца, князя Потемкина, фаворита императрицы. Эта скульптура-аллегория занимает особое место в творчестве ваятеля. Монархиня изображена в образе Минервы — римской богини мудрости, покровительницы наук, искусства и ремесел. Подобно аналогичной скульптуре М.И. Козловского (1784—1785) и живописному портрету Екатерины II кисти Д.Г. Левицкого (1783), шубинская работа представляет царицу в окружении символических атрибутов. Однако мастер при этом исходил из конкретной, непосредственной натуры. Фактически это не аллегория, а реалистический портрет, причем не монументального, но станкового характера (скульптура была по масштабам явно мала для дворцового парадного зала). «Екатерина II — законодательница» пользовалась большим успехом у публики, но от императрицы автор не получил никакого вознаграждения, не досталось ему и профессорское место в Академии художеств, где портретная скульптура считалась «низшим жанром». |
Екатерина Великая в театре
Екатерина Великая. Музыкальные хроники времен империи
Структура
Спектакль обладает сложной структурой: в нем нет ни "проходных" персонажей, ни "проходных" сцен, существующих только ради требований жанра. Для роли Екатерины использована параллельная структура образов: она предстает перед нами в образе принцессы Фике (Мария Виненкова, Анастасия Сутягина) и в образе Великой Императрицы Екатерины Великой (народная артистка России Нина Шамбер).
Эта усложненность абсолютно необходима как для создания исторического контекста, так и для создания динамики и раскрытия образа самой Екатерины. Образ русской императрицы постоянно развивается, при этом режиссер (Нина Чусова) дает зрителю ориентиры: что было/что стало. Благодаря этому же приему внутренний монолог героини превращен в диалог, что предоставляет куда большие и драматические, и музыкальные возможности. Особенно приятно, что прием этот "основан на реальных событиях": современники рассказывали в своих памятных заметках о двух "потусторонних" встречах Екатерины с неким духом, опознанным ею как ее собственный двойник. А теперь вспоминаем, что Екатерина II, ко всему прочему, еще и одна из ярчайших звезд Века Просвещения, состоявшая в переписке с Вольтером и Дидро (случай, по тем временам, неслыханный, ибо весьма немногие монархи утруждали себя чтением и комментированием философских трактатов), и уже это обстоятельство полностью исключает суеверие, мистицизм или обман. Примечательно, что явления "двойника" Екатерины имели место перед ее вступлением на престол, и перед смертью...
Как уже было отмечено, спектакль о екатерининском веке предполагает отражение исторических событий, а, следовательно, и соответствующее количество "главных героев": императора Петра III (Владимир Фомин / Евгений Зайцев), графа Григория Орлова (Максим Новиков), светлейшего князя (по заслугам, а не по рождению) Григория Потемкина (Николай Капленко), Емельяна Пугачева (Анатолий Бродский)... ну и так далее, ведь в спектакле "Екатерина Великая" действует 39 главных героев... Но это обстоятельство, при всей сложности реализации, создает глубину и убедительность действия, так как каждый персонаж является необходимым структурным элементом общей композиции спектакля.