Пантомимы и жесты.

Искусство пантомимы восходит к глубокой древности. Пантомима – это не представление для глухонемых. Жесты требуют максимального кипения чувств . выразительность и одухотворенность каждого движения некоторых советских артистов и артисток. Необходимо создавать балеты с глубоким серьезным заданием для исполнителей, т.к. только на большой драматургии, на сложных жизненных правдивых образах может выработаться настоящий актер. В балетном искусстве жесты имеют огромное значение, как один из проводников содержания и выражения чувств, внутреннего состояния героев спектакля.

Ещё древние греки и римляне высоко ценили искусство жестикуляции, не только в выступлениях великих мимов, о и в ораторском искусстве. В обычной жизни, в наших разговорах, руки участвуют повседневно, редко речь не дополняется жестикуляцией, вопрошающей, утверждающей, умоляющей. Наши руки вместе со словами выражают чувства, переживания, помогая слову наиболее убедительнее выражать мысли и чувства. Театральный жест отличается от бытового, хотя рождён и обусловлен им. Его отличие в том, что он обязан быть четче, масштабнее. Если в драматическом театре жест дополняет речь, в оперном – партию, то в балетном театре, где единственным средством выразительности является пластика человеческого тела, жест не дополняет, а является основным средством. Руки могут быть очень выразительными, «говорящими» от природы, а также могут быть «деревянными», малоподвижными, в таком случае руки надо развивать. Жест в балетном театре – жест музыкальный, он не только мелодичный, гармоничный и темпо – ритмичный в структурах музыкального произведения, но прежде всего он обусловлен содержанием танца или ролью, теми событиями, которые в них заключены. Если композиция танца и каждая его комбинация строятся на основе законов драматургии, то и каждый выразительный жест должен иметь своё начало, развитие и конец.

На улице встретились знакомые, обменялись рукопожатием. Момент, когда их руки потянулись друг к другу – это экспозиция, завязка и развитие действия. Момент рукопожатия, когда руки сомкнулись – кульминация. Когда же они разжали руки и отвели их обратно, наступила развязка. Это простейший пример из жизни, но на сцене простейшее рукопожатие должно быть выполнено четко и в надлежащем ракурсе, иначе оно может пройти мимо зрителя. Всё искусство балета основано на действии. Но не может быть действие внешнее, без действия внутреннего. Все действия внешние выражаются в позах, жестах, балетных па, зарождаются, формируются внутри, в мыслях, в ощущениях, чувствах, переживаниях. Говорить бессмысленно нельзя, так почему же некоторые считают это возможным в балете или в хореографическом произведении.

Мы видим иногда ряд движений, телоположений, последовательность которых не говорит нам ровно ничего. И только благодаря музыке мы улавливаем то или иное настроение. Настроение «вообще», но не больше. Ни индивидуальность артиста, ни тем более образы героя не будет видно совсем. Этот путь ведет не к развитию и продолжению традиций, а к распаду системы, школы, того богатства, которое привело наш балетный театр к всемирному признанию.