Спечной витраж или фьюзинг

Фьюзинг (Fusing, от англ. Fuse — «спекание, плавка») — относительно новая технология изготовления витража. Фьюзинг — техника спекания стекла в печи, в таком витраже отсутствуют металлические соединения между стеклами, стекло спекается в печи при температуре 800 °C и становится однородным, вплавляется друг в друга. Применяется, например, для изготовления межкомнатной перегородки или раздвижных дверей в помещении.

Технология берёт своё начало в 1990 году. Первый фьюзинговый витраж был сделан в Германии, где и получил наибольшее распространение. «Фьюзинг» продолжил многовековую технику горячей эмали, позволив отказаться от металлической пластины-основы.

О сновой витража служит стеклянный лист, он является своеобразным «живописным холстом», на котором художник-витражист «пишет» при помощи высокотемпературной печи и кусочков специального стекла для «фьюзинга» свое произведение. Термическая обработка стекла в печи позволяет создать художественное стекло с оригинальной фактурой и очень широкой цветовой гаммой. Изображение на витраже можно сделать объемным и выпуклым или оставить отдельные участки его плоскими, контуры рисунка воздушны и прозрачны, как у акварели. Имеется возможность создавать желаемую толщину и рельеф витража. Преимущества «фьюзинга особенно проявляются при создании абстрактного или «акварельного» рисунка. Стеклянная эмаль на прозрачной, пропускающей сквозь себя свет, основе придает древней технике эмалирования ранее не виданную чистоту, и яркость красок, ажурность графики. Стеклянная основа позволяет получить иллюзию перспективы, объем и глубину, отсутствующий у работ на металлической пластине-основе. Произведение из эмали превращается в настоящую «картину из стекла». Фьюзинг имеет ряд преимуществ перед более старыми технологиями изготовление витражей таких как «тиффани»:

позволяет делать витраж многослойным.

витраж хорошо взаимодействует с водой, так как не имеет швов между элементами стекла.

имеет возможность создания рельефа.

Использование высокотемпературной обработки стекла (фьюзинг) позволяет создавать художественное стекло, неподверженное старению и изменению цвета, с уникальной фактурой и широчайшей цветовой гаммой. Можно сделать рисунок объемным и выпуклым, а также добиться обратного, - сделать его почти плоским. В результате появляется желаемая фактура, образуется нужная толщина и рельеф стеклянного изделия. Однако, фьюзинг не позволяет получить четких контуров изображения. Цвета наплывают друг на друга, создавая эффект, напоминающий акварель. Для того, что бы витраж в технике фьюзинг приобрел четкие контуры, по степени проработки изображения приблизился к живописи, прибегают к совмещению техники фьюзинга с технологией ранее известной лишь ювелирам - технике перегородчатой эмали. Таким образом изготавливают витражи - картины из стекла, но картины имеющие глубину, объем и многослойность в отличие от своих живописных аналогов.

Травленый витраж

Витраж представляет собой группу стекол (филенок), выполненных в одном техническом приеме, относящемся к технике травления и объединенных общей композиционной и смысловой идеей, а также расположением в секциях рам.

Травленый витраж выполняют из цельного листа стекла. На него накладывают изготовленные из специальных материалов трафареты и обрабатывают открытые участки плавиковой кислотой, которая разрушает стекло.

В результате получается вдавленный рисунок. Чтобы добиться рельефности рисунка, травление можно выполнять в несколько этапов, чтобы сделать те или иные фрагменты рисунка более или менее глубокими.

Свинцово-паечный (паечный) витраж

Kлассическая техника витража, появившаяся в средние века и послужившая основой для всех других техник. Это витраж, собранный из кусочков стекол в свинцовую оправу, запаянную в стыках. Стекла могут быть цветными и расписанными краской из легкоплавкого стекла и окислов металлов, которая далее обжигается в специально устроенных печах. Краска накрепко вплавляется в стеклянную основу, составляя с ней единое целое.

Фацетный витраж

В итраж, выполненный из стекол со снятой по периметру стекла фаской (фацетом, фасцетом) или объемных, шлифованных и полированных стекол, имеющих огранку. Чтобы получить широкую фаску (это усиливает эффект от преломлений света) требуется более толстое стекло, что увеличивает вес витража. Поэтому готовые фацетированные детали собирают в более прочную (латунную или медную) оправу. Подобный витраж лучше размещать в межкомнатных дверях, дверцах мебели, так как такая оправа в состоянии выдержать нагрузки открывания/закрывания, а свинец в этом случае провисает. Золотистый оттенок медной или латунной оправы придает вещам драгоценный вид, будучи видимым не только на просвет, но и в отраженном свете, что особенно важно для мебельных витражей.

Впервые эта технология фацетного витража была использована во Франции (от фр. facet -грань).

Ф ацетные витражи – это те же классические витражи с той лишь разницей, что по краям использованных элементов (всех или отдельных) снят фацет. Снятие фацета позволяет получать дополнительную игру света в обработанных гранях фацетов для витража. Поэтому фацеты на витраже выглядят, безусловно, еще красивей. Фацетный витраж выполняется из объемных, шлифованных и полированных пластин, имеющих огранку. Готовые фацетированные детали витража вставляются в более прочную (латунную или медную) оправу. Золотистый оттенок медной или латунной оправы придает вещам подобие драгоценного металла, поскольку его видно не только на просвет, но и в отраженном свете. Для изготовления фацетов для витражей используется стекло толщиной от 5 до 25 мм. Чтобы усилить эффект от преломления света, для стекол изготавливают более широкую фаску. В таком витраже стекла более толстые и тяжелые. В зависимости от угла огранки, витраж может по-разному отражать лучи света. Стекла также могут быть разной формы и размеров.

При правильной и добросовестной обработке материала даже полностью бесцветный витраж выглядит очень эффектно. После огранки все элементы нового витража собираются в красивые геометрические узоры, обрамляются в медные или латунные профили и скрепляются в одну композицию. Распространено несколько способов сборки фацетного витража. Традиционный — укладка ограненных секций в прочные металлические профили — позволяет устанавливать фацетированный витраж в межкомнатные двери и дверцы мебели, поскольку подобная оправа в состоянии выдержать интенсивную эксплуатацию. Перед вставкой фрагмента фацета на витраже в оправу, его края обрабатываются специальным клеем, что придает всей конструкции дополнительную прочность и стойкость к перепаду температур. Также широко распространено крепление в технике «тиффани». Благодаря усовершенствованию технологий появился способ ультрафиолетовой склейки, в которой используют цветные клеевые составы, создающие интересный визуальный эффект. Сама техника состоит в следующем: на стекло-основу после пескоструйной обработки наносят цветной клей в виде определенного рисунка, на который крепят подготовленные фрагменты стекла — фацеты на витраж.

В любом случае получается очень изящная и долговечная конструкция нового витража. Фацеты для витражей можно вставлять в дверные проемы и оконные рамы, не проблема создать большой плафон или даже целую стенку, так как одно из главных свойств такого витража это его прочность. Достоинства и недостатки. Очевидные достоинства — оригинальные зрительные эффекты, напоминающие рисунки акварелью. В то же время это довольно трудоемкая работа, и далеко не каждый мастер способен изготовить интересные по восприятию фацеты на витраж неправильной формы — каплеобразные, асимметричные. Фацетная техника требует от мастера больших усилий, тонкого глазомера и терпения, т.к. снять криволинейную фаску вручную – дело не из простых. Разместить фацет на витраж по всей поверхности основы просто невозможно, поскольку это слишком большая весовая нагрузка. Поэтому они играют роль д ополнительных элементов, похожих на капли, рассыпанные по матированному полотну.

Область применения фацетных витражей не ограничивается простенками и окнами, благодаря своей жесткой оправе они спокойно выдерживают нагрузку открывания-закрывания и могут использоваться в дверях, а также каминных экранах и мебельных фасадах. Фацет на витраже идеально использовать для декорирования межкомнатных дверей и корпусной мебели.

Фацетные витражи не самый дешевый вариант, но его роскошный вид того стоит. Великолепная игра света на хрустальных гранях и благородное сияние придадут вашему интерьеру атмосферу эксклюзивности. Недостатком такого витража является то, что в качестве оправы для фацетного витража используется либо медная, либо латунная структура. Это необходимо для того, чтобы удержать достаточно тяжёлую конструкцию, и при этом сделать её устойчивой для многократного механического воздействия.

А вот при использовании классических свинцовых оправ такая конструкция н едолговечна. Кроме риска банального «рассыпания» витража, есть вероятность его «провисания», то есть, появления зазоров между элементами, щелей. А всё потому, что свинец просто не выдерживает веса конструкции. Впрочем, необходимо отметить такой момент как эстетика латуни или меди: витраж в такой оправе выглядит ещё более привлекательно и роскошно. Такой витраж достаточно часто требует ухода и сервиса.

Кабошон

Рельефная фигурная вставка в витраже, в основном прозрачная, часто прессованная или отлитая (моллированная) в форму, внешним видом напоминающая каплю воды или стеклянную пуговицу. Витражный кабошон может быть полусферой или слегка приплюснутой полусферой с бортиком для крепления в оправу, а также более сложной формы.

Узор «Мороз»

Ф актура стекла, получаемая при помощи нанесения столярного клея или желатина (годится также рыбий клей) на заранее запескоструенную, зацарапанную, протравленную или затертую абразивом поверхность. При данной технике используется свойство высыхающего клея уменьшаться в объеме. Горячий клей затекает и въедается в шероховатости соответственно обработанной поверхности, а по мере высыхания, он начинает отскакивать, выдирая тонкие пластинки стекла. Получается фактура, своим рисунком напоминающая морозные узоры на окне.

Нацвет

Т онкий слой цветного стекла, лежащий на более толстом (обычно бесцветном) в цельном изделии. Нацвет изготавливается при «горячем» формовании. Снятие этого слоя гравировкой, методом пескоструйной обработки или травлением позволяет получать очень контрастный, силуэтный рисунок (белый на цветном фоне или, наоборот).

Рюмочная плитка

C пециально изготавливаемая для сборки витража декоративная деталь в виде плоского круга с характерными радиальными свилями (неровностями в стекле, образующимися от вращения в процессе изготовления). Технология изготовления та же, что и при производстве рюмочных плиток (пятаков) — круглая плоскость, на которую ставится рюмка. Внешне часть ноги рюмки и деталь витража почти не отличаются. Транспарант Транспарант (транспарантные или транспарентные стекла) — просвечивающиеся стекла, прозрачная живопись на стекле, воспринимающаяся на просвет. Транспарантная живопись — это, как правило, живопись безобжиговыми составами, например, пигментом с каким-либо связующим, живопись масляной или темперной краской, часто по матовому стеклу. Транспарантная живопись была популярна на заре всплеска витражного искусства в России в силу не особенно сложной технологии исполнения (по сравнению с живописью стекольными красками с обжигом).

Эрклез

Эрклез - наименее известный, но при этом один из красивейших видов витража. Те кто пользуется Московским метрополитеном, наверняка видели витражи в этом стиле: станция "Трубная", украшена витражами изображающими Русские города, автором которых является Зураб Церетели. Наземный вестибюль станции метрополитена "Петровско-Разумовская" также декорирован витражами "эрклез".

Изначально "эрклезом" называли вставку в "классический" витраж в виде небольшой глыбы из более толстого стекла с поверхностью в виде сколотых граней. Такие вставки либо вырезают из толстого стекла, либо приобретают на стекловаренных заводах, где "эрклез" является отходом производства.

Возможно изготовление элементов-э рклез из расплавленной стекломассы и в условиях витражной мастерской. Их изготавливают как свободным формованием, так и отливая их в формах, которые бывают металлическими, гипсовыми или керамическими. Иногда применяют формы выполненные из стальных лент толщиной 2-3 мм и различной высоты, положенных на бетонное или иное тугоплавкое основание. В зависимости от рельефа форма может быть раскрываемой и не раскрываемой. Керамические формы делают из шамотной массы, дающей минимальную усадку.

Формование стеклянных глыб ведут путем заливки стекломассы в формы или моллированием. Часто применяют разъемные или одноразовые, разбиваемые после заливки стекломассы формы с заранее сделанным в них рельефом.

Далее стекло обтачивают по шаблону на шлифовальных машинах, затем обтесывают специально заточенным инструментом из "победита". В сколотой поверхности стеклянного элемента солнечный свет искрится словно в гранях драгоценного камня или ледяной глыбы.

В настоящее время витраж в стиле "эрклез" выполняют целиком из обработанных глыб разного размера и формы. Стеклянные глыбы укладывают на щит, выстланный упаковочной крафт-бумагой с нанесенным на нее рисунком витража. Такие глыбы скрепляются друг с другом с помощью металлической арматуры: стальных полос или проволоки, связанных или сваренных в единое целое. Арматура находится посередине расстояния между соседними стеклами и для того, чтобы не провалилась на дно укреплена на подпорках, фиксирующих глубину нахождения арматуры в бетоне. Пространство между арматурой и стеклами заполняется пигментированной цементной смесью. Укрепление стекол бетоном можно производить на деревянных щитах, металлических или пластмассовых листах. Для того, чтобы бетон не расползался и не нарушалась геометрия витража, конструкцию укрепля ют с помощью деревянной обечайки по периметру витража и возвышающегося над его плоскостью на 20-30 мм. Поверхность бетона делается гладкой с помощью деревянной гладилки, или, наоборот создается тот или иной рельеф. Можно декорировать его поверхность сколами стекла, мазайкой, бисером.