Министерство Культуры Республики Беларусь
УО Белорусская Государственная Академия Искусств
Домашняя звукозапись – типичные ошибки, и способы их решения.
Курсовая работа студента 1 го курса
заочного отделения ФЭИ (Звукорежиссура)
Матеюка Дмитрия.
Минск 2012
Оглавление:
История возникновения домашней звукозаписи – с. 3
Эпоха ПК(ATARI, MIDI) – с. 4
2000-е и VST – с. 6
Проектирование (микшер, порта-студия) – с.8
Аудио Интерфейсы – с. 12
Микрофоны, пред – усилители – с.14
Аудиоконтроль – с.16
Питание и заземление – с.22
Заключение – с.23
История возникновения домашней звукозаписи .
Домашняя студия звукозаписи – ошибки? До недавнего времени считалось ошибкой и самообманом рассчитывать собственно на успех в создании домашней студии звукозаписи, в объединение всех этапов работы над проектом ( объединим в этом привычном для звукорежиссеров слове различные варианты результата нашей работы – сведение композиции, звук к фильму, линейный эфир, запись диктора либо инструментов) в домашних условиях. До недавнего технического прогресса, главным образом построенного на развитии электроники, и в частности и компьютерной техники, запись звука вообще была делом дорогостоящим и непростым с технической точки зрения, не говоря о последующих этапах создания проекта.
Пока не принимая во внимание первичные вопросы записи звука (помещение, микрофонный парк), посмотрим на технику, которая служила звукорежиссерам буквально несколько десятилетий назад и явилась прообразом тех простых, недорогих устройств для создания домашней студии, которые нам доступны сейчас.
Как это было? Итак, совсем недавно, а кое-где и сейчас, звук записывали на пленку. Это позволяли делать, в 1-2-4-8 и более дорожек для записи звука, специальные аудио-магнитофоны, размеры которых были от устрашающе больших на начальном этапе их создания, до приемлемо – габаритных на данный момент. Вторым их минусом была их заоблачно – дорогая стоимость. Упрощенные, бытовые их версии в 2 или 4 дорожки некоторые из нас еще помнят, они были более доступны населению, но все равно были не дешевым удовольствием. Но именно появление этих бытовых магнитофонов у даже узкого круга лиц породило первейшие примитивные домашние студии звукозаписи. Записью своих песен на такие магнитофоны в домашних условиях не гнушались представители рок - тусовки 70-80-х ( Янка Дягилева, Высоцкий, Гребенщиков и др.).
Далее, во многих случаях для создания проекта в студии необходим был микшер, профессиональные такие аппараты по своим большим габаритам не уступали в неповоротливости магнитофонам, были также непростыми в обслуживаниями и очень дорогими. И опять же, промышленность тех лет пыталась делать простые бытовые аналоги для ДК и пр. ( Вермона, Электроника) и это тоже стало некоторым толчком собственно к мысли о том, что домашняя запись в принципе реальна. Для создания фонограмм также использовались модули эффектов, компрессоры, измерительные приборы – все это было сложное, громоздкое и недоступное в быту.
3
Были и более ранние способы звукозаписи, например на виниловый мастер, краткая суть в том, что на виниле, который является наиболее пригодным для нарезки , специальным образом иглой механически прорезались колебания, получаемые при поступлении звука. Но более подробно раскрывать суть этого процесса в контексте темы домашней звукозаписи, думаю, излишне.
Таким образом мы видим, что к концу 80-х примитивная домашняя звукозапись как факт существовала единично и за счет упрощенных аналогов студийных приборов того времени.