Формирование государственной музейной сети

Одной из проблем, находившихся в центре внима-

ния участников первой Всероссийской конференции

1919 Г., была проблема построения музейной сети стра-

ны как единой системы. Предлагались проекты создания новых музеев и реорганизации уже существующих на основе научного подхода и строгих принципов специализации собраний. Многое из задуманного удалось реализовать благодаря тому, что государство путем конфискации, секуляризации, национализации и секвестра сконцентрировало в своих руках огромные художественные ценности.

В 1918—1920 гт. на территории Российской Федерации было вновь создано 426 музеев, в том числе 22 музея в Петрограде и 38 музеев —в Москве. Основу многих из них составили национализированные и конфискованные художественные ценности. В музеи ансамблевого типа превратились дворцы, особняки, усадьбы и монастыри, представляющие историко-архитектурную и мемориальную значимость. Музеями ста-

ли, например, Зимний дворец и бывшие императорские дворцы в пригородах Петрограда —в Царском Селе,

Петергофе, Гатчине, Ораниенбауме; особняки Шереметевых, Строгановых, Юсуповых; усадьбы Кусково,Останкино, Архангельское; Симонов и Донской монастыри в Москве, Троице-Сергиева лавра и Ново-Иерусалимский монастырь в Подмосковье; дом Л.Н. Толстого в Москве и дом Н.Г. Чернышевского в Саратове. Многие из музеев-ансамблей открылись в том виде, в каком их застала революция. Из их интерьеров убрали лишь

вещи явно не музейного характера.

В публичные музеи были преобразованы крупные частные коллекции, которые по своей

полноте и ценности были равнозначны музейным собраниям. Так появились 1-й Музей новой западной живописи(собрание С. И. Щу-

кина), 2-й музей новой западной живописи (собраниеИ. А. Морозова), Музей фарфора Трапезные палаты Ново-Иерусалимского монастыря, в которых ныне размещается экспозиция историко-архитектурного и художественного музея.

М у з е и ИКОНОПИСИ И ЖИВОПИСИ (собра ние И.С. Остроухова - ≪Новый Иерусалим≫), Историко-этнографический музей в Смоленске (собрание М.В. Тенишевой).

На основе предметов из хранилищ Государственного музейного фонда были созданы небольшие специализированные музеи: Музей мебели, Музей игрушки, Музей старой Москвы, Музей классическогоВостока. Культурно-исторические ценности, вывезен-

ные из поместий и усадеб, послужили основой для создания местных музеев —Муромского, Серпуховского, Переяславль-Залесского, Вятского, Рыбинского

и многих других. При этом часть из них, выполнив

роль хранилищ музейных ценностей, вскоре была расформирована.

В первое послеоктябрьское десятилетие музеи со-

здавались и традиционным путем, то есть они возника-

ли в связи с деятельностью научных и краеведческих обществ. При этом их собрания нередко пополнялись за счет конфискованных и национализированных цен-

ностей. Принципиально новым направлением в музейном строительстве стало учреждение музеев, призванных содействовать решению задач идеологического

характера. В 1919 г. был основан первый Музей революции в Петрограде, а в 1924 г. в Москве открылся Музей революции СССР. В те же годы были созданы первые музеи Красной армии в Москве (1919) и в Петрограде (1920).

Параллельно с учреждением новых музеев шел

процесс ликвидации тех музейных учреждений, идейная направленность которых не соответствовала требованиям времени. Прекратили свое существование полковые музеи дореволюционной России, которые создавались к юбилеям воинских частей и содержа-

лись на средства офицеров. Их фонды были переданы в крупные музеи военного профиля, но небольшую часть музейных реликвий соединения Белой армии

смогли вывезти за границу, где на их основе было создано несколько российских военно-исторических музеев. Так во Франции, например, появился Музей

лейб-гвардии Казачьего полка. Прекратили свое существование и церковно-архео-

логические музеи, существовавшие при духовных академиях, церковно-археологических комитетах и обще-

ствах, при православных братствах. Их коллекции вошли в состав исторических, художественных и краеведческих музеев в качестве ≪церковных≫ отделов.

По данным Д.А. Равикович, к 1921 г. музейная сеть России включала 457 музеев: 67 —в Петрограде и его пригородах, 83 —в Москве и Подмосковье, осталь-

ные —в провинции. По сравнению с дореволюцион ной музейная сеть советской России имела ряд особенностей. Во-первых, была в значительной степени

преодолена ведомственная разобщенность музеев: 416 музеев теперь находились в ведении Наркомпроса. Изменилось соотношение музеев научных и научно- просветительных в пользу последних. К 1917 г. научные музеи составляли свыше 28 % всей сети, а научно-просветительные —около 46 %. В 1920 г. эта пропорция составляла соответственно 6 % и 86 %. В еще большей степени стала ощущаться неравно-

мерность территориального размещения музеев. Новые музеи возникали главным образом там, где были сосредоточены дворцы, особняки, усадьбы, монасты-

ри. Поэтому значительно возросло количество музеев в Москве Петрограде и европейской части России.

Почти не изменилась музейная сеть Северного Кавказа, Урала, Сибири, Дальнего Востока, то есть тех регионов, которые в те годы были ареной военных действий.

В 1920-е гг. работа по формированию государственной музейной сети стала осуществляться в направлении централизации и профилирования музеев, иными словами, уточнялся профиль каждого музея и к крупным музеям в качестве филиалов присоединя-

лись небольшие музеи того же профиля. В ходе этой реорганизации прекратил свое существование один из первых публичных музеев России —Румянцевский музей. Поскольку его отделы по своей значимости соответствовали самостоятельным музеям, возможность их равномерного развития в рамках единого учреждения была в 1921 г. поставлена под сомнение. Выделившаяся из его собрания библиотека превратилась во

2-ю Всероссийскую публичную библиотеку (ныне Российская государственная библиотека). В 1924 г. из отделений русской и зарубежной этнографии был обра-

зован Центральный музей народоведения; коллекции русской живописи были переданы в Третьяковскую галерею, а западноевропейской —в Музей изящных 281 Румянцевский музеи в Москве. Дашковская галерея русских деятелей искусств, собрание отдела древ-

ностей —в Государственный исторический музей.

Третьяковская галерея приобрела профиль центрального музея русского искусства. Поэтому коллекции западноевропейской живописи были переданы в Музей изящных искусств, а в галерею поступили профильные коллекции из Румянцевского музея. Кардинальной реорганизации подвергся Музей изящных искусств.

В соответствии с решением Наркомпроса в его здании разместился Центральный музей старой западной живописи, основу которого составило профильное собрание Румянцевского музея. В дальнейшем фонды музея пополнились ценностями из Государственного музейного фонда и бывших частных собраний. В 1932 г. Его переименовали в Музей изобразительных искусств, а в 1937 г. ему присвоили имя А. С. Пушкина.

В ходе работы над музейной сетью была разработана классификация музеев по значимости: центральные музеи, сфера деятельности которых не огра-

ничена каким-либо регионом; областные, действовавшие в пределах губернии или области; местные музеи, работавшие с материалами местного характе-

ра. Тогда же была осуществлена и классификация по профилям, которая не утратила своего значения и в наши дни.