Световое решение

Освещение при съёмке пейзажа имеет большое значение. Его бесконечное разнообразие в различное время года и суток, а также при различном состоянии погоды может быть использовано, прежде всего, для выражения самого характера записи, для создания определенного настроения в кадре.

Оператор во время съемки вне студии лишен возможности произвольно видоизменять свет, поэтому он должен пристально наблюдать, изучать, выжидать и отбирать лучшее, наиболее выразительное освещение для каждого конкретного кадра. Что касается съёмки в студии – здесь художник по свету самостоятельно создаёт нужное освещение.

Свет может быть:

• Прямым направленным (лобовым) – находится за камерой. Предметы более чёткие.

• Встречным направленным (контражур) – находится перед камерой. Светящийся контур.

• Переднебоковым

• Боковым направленным

• Нижним

• Локальным – освещает определённое место.

Цветовое решение

Цвет не должен быть только краской, он должен образовывать мягкие цветотональные переходы, согласованные между собой в определенные колористические сочетания. Эти сочетания в кадре не должны производить впечатления излишней пестроты, кадр должен быть решен в единой цветовой гамме, которая определяет колорит светлый, темный, холодный, теплый, яркий и т.д.

Подбирая цветные объекты, оператор должен помнить о цветовом контрасте (красный — зеленый, оранжевый — голубой и т. д.), осторожно используя его для создания красочных эффектов в композиции.

Все теплые цвета (желтый, оранжевый, красный, пурпурный) на изображении прежде всего привлекают внимание и как бы выступают вперед, холодные же (зеленые, голубые, синие, фиолетовые) кажутся уходящими, отступающими. Это одно из важнейших свойств цвета, и оно должно быть непременно использовано оператором при съёмке.

Цветовая температура

Цветовая температура (спектрофотометрическая или колориметрическая температура; обозначается Тс) — характеристика хода интенсивности излучения источника света как функции длины волны в оптическом диапазоне.

Каждый источник света имеет свою цветовую температуру. К примеру, цветовая температура солнца в горах составляет 2000 К (градусы по Кельвину). Различные источники света по-разному фиксируются камерой.

Камера (вручную или автоматически) настраивается на определённую световую температуру. Когда съёмки в помещении закончены, и нужно снять что-то на улице, оператор должен перестроить камеру, сделать установку на белое – поднести белый лист бумаги к объективу. Произойдёт переориентация цветов. В некоторых современных камерах установка производится на розовый цвет.

Билет 20. Композиция кадра. Использование оптики. Типы объектов. Понятие ракурса и перспективы.

КОМПОЗИЦИЯ КАДРА

Композиция кадра является важнейшим выразительным средством.

Следует избегать, например, того, чтобы линия горизонта располагалась точно посередине экрана. Вы часто будете сталкиваться с упоминанием о правиле «тройного деления», помогающем строить композицию «картинки».

В соответствии с этим правилом, вы должны мысленно начертить на мониторе сетку, разделяющую экран по вертикали и по горизонтали на три равные части. После этого вам следует строить композицию кадров таким образом, чтобы главные объекты размещались по линиям этой сетки или на их пересечении (точки золотого сечения). Это, конечно, очень механическое правило. В действительности, на положение объектов в кадре влияют их размеры, форма, яркость, взаимодействие с фоном, относительная важность, и так далее.

Главный объект лучше располагать в правой части экрана, так как человеческий глаз воспринимает снимок слева - направо. То же самое касается красных предметов.

Восходящая диагональ вызывает позитивные эмоции, нисходящая – негативные. Это подсознательная реакция человека.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОПТИКИ

Трансфокатор (Ва́риообъекти́в или «зум» от англ. zoom) — объектив с переменным фокусным расстоянием.

ТИПЫ ОБЪЕКТОВ

Статичные и движущиеся… ???

ПОНЯТИЕ РАКУРСА

Ракурс – это размещение изображения в зависимости от местонахождения камеры.

Позиция камеры относительно объекта съемки довольно сильно влияет на то, каким этот объект увидят зрители, и какое впечатление он на них произведет. Чем меньше выглядит объект в кадре, тем незначительнее он кажется и тем труднее разглядеть его отдельные детали. При этом более заметным становится окружающий фон. В результате, внимание зрителя может полностью переключиться с самого объекта на его «окружение».

Кадры, снятые крупным планом, позволяют дополнительно выделить объект. Однако при этом необходимо позаботиться о том, чтобы этот объект на экране не оказался слишком крупным, иначе он будет производить подавляющее впечатление. Кадры, снятые крупным планом, часто утрачивают реальный масштаб и заставляют зрителей забывать о настоящих размерах и пропорциях увеличенного пространства.

Если смотреть на какой-нибудь объект сверху вниз, то он кажется не таким внушительным, как при взгляде на него снизу вверх.

ПОНЯТИЕ ПЕРСПЕКТИВЫ

Перспектива – явление кажущегося искажения пропорций и формы тел при их визуальном наблюдении. Например, два параллельных рельса кажутся сходящимися в точку на горизонте. Перспектива создаёт ощущение объёмности изображения, желание избавиться от плоского изображения с помощью перспективы.

Перспектива бывает: линейная и цветовая (разные цвета кажутся на разном расстоянии от камеры).

Билет 21. Виды панорамирования. Техника, используемая при съёмке с движения.

Панорамирование (реже «панорама») — вращение камеры, творческий приём в киносъёмке, осуществляемый поворотом камеры вокруг вертикальной или горизонтальной оси при непрерывной съемке большого пространства.

Бывает горизонтальное и вертикальное (очень редко). Запрещается применять диагональное панорамирование.

При съемках панорамы необходимо сделать несколько дублей с различной скоростью движения камеры. Неизвестно, какой длительности план понадобится при монтаже.

ТЕХНИКА ДЛЯ СЪЁМКИ В ДВИЖЕНИИ

Стабилизация изображения — это технология, применяемая в фото- и видеосъёмочной технике, механически компенсирующая собственные угловые движения камеры для предотвращения смазывания изображения при больших выдержках («шевелёнки»).

Цифровая стабилизация изображения — технология обработки изображения в видеосъёмочной аппаратуре, позволяющая (помимо компенсации движения камеры) полностью или частично компенсировать движение одного из объектов в кадре и улучшить качество изображения благодаря меньшей смазанности сюжетно важных деталей.

Стабилизатор изображения — общее наименование всех частей камеры, осуществляющих стабилизацию изображения.

Опера́торская тележка (англ. Dólly) — тележка с укрепленным на ней киносъемочным аппаратом или телевизионной камерой, предназначенная для съемки с движения и придания выразительности изображению. Название «Долли», как и производное от него слово «дольщик», обозначающее профессию, происходит от голливудского названия операторской тележки Dolly. Операторская тележка может устанавливаться на рельсы, а может быть оснащена обрезиненными колесами. Наибольшее распространение получили тележки, движущиеся по рельсам. Тележкой управляет дольщик — сотрудник операторской группы киностудии или телецентра. Долльщик осуществляет монтаж рельсов для тележки и отвечает за ее движение. В некоторых случаях на тележку устанавливается малый операторский кран, придающий камере еще большую свободу перемещения. Такое устройство называется кран-тележкой.

Билет 22. Специальные и комбинированные съёмки