Продюсер

Его задача грамотно инвестировать средства в проект и получить максимальный доход. Будни продюсера - работа с творческими коллективами, организация креативного процесса. Его задача - обеспечить финансирование за счет рекламодателей, спонсоров, программ банковского кредитования, продажи дисков, концертов и много другого. Продюсер должен уметь оценить профессионализм операторов, режиссеров, осветителей. Продюсер относится к категории специалистов и подчиняется главному редактору.

Плюсы профессии: Высокий доход

Минусы профессии: Профессия продюсера - для тех, у кого есть нужные связи, полезные знакомства как среди людей искусства, так и среди бизнесменов. В ряды продюсеров пробиться сложно - это закрытая каста, где все друг друга знают.

Личные качества: Первое и важнейшее качество - интуиция. Если человек не наделен этим природным даром, он никогда не станет продюсером. Второе - умение ориентироваться в информации. Третье - коммуникабельность. Четвертое - склонность к инновациям, всему новому. Пятое - правильное отношение к успехам и неудачам. Ну и еще можно набрать с десяток очевидных, которые требуются и в любой другой профессии: трудолюбие, пунктуальность и т. п.

Оплата труда: Помощник исполнительного продюсера на кабельном телевидении получает $400-600. Генеральный продюсер крупного телеканала от $10 000 и выше. В кино, театре и шоу-бизнесе доходы продюсера напрямую связаны с успешностью продвигаемого проекта: чем больше удалось заработать, тем выше дивиденды продюсера. Конкретные суммы гонораров в шоу-бизнесе по понятным причинам хранятся в строгой тайне.

Образование: Сегодня для старта в профессию лучше получить профильное образование в вузе: несколько лет назад появились первые программы профессиональной подготовки продюсеров. На должность продюсера принимается лицо, имеющее высшее или среднее специальное образование, опыт работы в средствах массовой информации не менее 2 лет.

Продюсер должен знать:

• Нормативные и методические материалы в области СМИ.

• Перспективы развития отечественной и зарубежной журналистики.

• Методы организации и планирования работы.

• Новые информационные технологии.

• Правила и нормы охраны труда.

• Правила внутреннего трудового распорядка.

Осуществляет непрерывную связь с пресс-центрами и ответственными лицами различных административных, политических, экономических, силовых и общественных структур, спортивных и культурных учреждений. Ежедневно утверждает план съемок и предварительную верстку программы. Отвечает за информационное наполнение выпуска, отбор, качество и оперативность информации. При необходимости принимает непосредственное участие в съемках и монтаже сюжетов. Обсуждает с корреспондентами важные сюжеты до их выезда на задание.

Генеральный продюсер

На должность Генерального продюсера назначается лицо, имеющее высшее образование и стаж работы на аналогичной должности не менее 3-х лет.

Генеральный продюсер должен знать:

• Основополагающие принципы функционирования предприятий отрасли радиовещания и СМИ, законодательные и нормативные правовые акты, регламентирующие производственно-хозяйственную деятельность Компании.

• Постановления федеральных, региональных и местных органов государственной власти и управления, регулирующих деятельность Компании.

• Эфирную сетку станции. Формат вещания станции. Формат всех программ станции и основополагающие принципы их создания.

• Опыт передовых отечественных и зарубежных теле- радиокомпаний в области создания программ, подготовки производства, организации труда и управления.

• Требования, предъявляемые к готовым программам. Схему теле- радиовещания компании.

• Грамотный разговорный и письменный русский и английский языки.

• Компьютер на уровне пользователя.

• Работу программы PowerGold на уровне продвинутого пользователя.

• Основы трудового законодательства.

• Правила внутреннего трудового распорядка.

• Правила и нормы охраны труда, техники безопасности, производственной санитарии и противопожарной безопасности на предприятиях отрасли.

Генеральный продюсер относится к категории руководителей.

Генеральный продюсер обязан:

• Осуществлять планирование.

• Организовывать финансирование проектов с привлечением собственных средств или средств спонсоров и их продвижение.

• Обосновывать целесообразность осуществления выдвинутых проектов, их идейно-художественное значение, а также их окупаемость и прибыльность.

• Организовывать разработку планов реализации проектов, определять пути и методы их выполнения.

• Координировать деятельность всех заинтересованных в проекте сторон.

• Организовывать выполнение комплекса работ в процессе внедрения проектов, обеспечивая их необходимыми средствами.

• Принимать меры по наиболее эффективному использованию материальных и финансовых ресурсов, строгому соблюдению режима экономии, осуществлять контроль за их использованием в процессе подготовки и внедрения проектов.

• Организовывать работу по проведению рекламных кампаний, касающихся разработанных проектов, осуществлять выбор форм и методов рекламы в средствах массовой информации, ее текстового, цветового и музыкального оформления.

• Проводить программную политику канала строго в соответствии с принятой общей программной стратегией и в рамках принятого и утвержденного бюджета.

Билет 13. Функции редактора на радио и телевидении

Редакторы связывают действия телевизионной команды воедино и приводят «машину» в движение. На всех уровнях. Редакторская работа на телевидении - не останавливающийся ни на минуту конвейер. Шеф, писатель, оператор, монтажер в одном лице – это редактор TВ сегодня. Не случайно многие из них - в прошлом корреспонденты.

Ключевая роль принадлежит шеф-редакторам. Они ищут идею, думают, как выделить программу из массы других, оторваться от конкурентов. Хорошие мысли тут же подхватывают конкуренты. Мало придумать идею - ее нужно ярко воплотить. И вот на этом моменте судьба нового проекта зависит от шеф-редактора. Редактор отыскал обаятельного ведущего, подготовил интересные вопросы, учел российский менталитет, пригласил выразительных игроков.

РЕДАКТОРЫ В РАЗЛИЧНЫХ ПРОГРАММАХ

• В программах, построенных по принципу диалога с гостем в студии, или авторских передачах, достаточно одного редактора.

• В информационных и новостных требуется целый штат. Они отслеживают происходящие в мире события по Интернету. Отбирают наиболее интересные и актуальные. Получают "добро" от ведущего редактора выпуска, а затем связываются по телефонам с собственными корреспондентами в разных концах страны и мира. От них, по спутниковой связи, оперативно получают готовые видеосюжеты. Спешно отснятые материалы, нуждаются в обработке. Редакторы вырезают из озвученного корреспондентом репортажа лишние слова, предложения, учитывая не только смысл сказанного, но и интонации голоса. Затем он монтируется с видеорядом.

• В реалити-шоу у редакторов другие задачи. Они работают с видеооператорами, выбирают необходимые съемки ("потоки" - как они их называют), а в прямом эфире подсказывают ведущему на что обратить внимание.

• В ток-шоу редакторы в большей степени занимаются подбором участников, сценариями программы, придумывают новые темы.

РЕДАКТОР ДОЛЖЕН:

• Уметь принимать решения.

• Определять, достойна новость пойти в эфир, или нет, насколько значим присланный репортаж. Оценивать, как впишется сюжет в канву программы. Вся ответственность лежит на нем.

• Быть руководителем, стратегом и тактиком.

• Иметь талант.

• Иметь опыт работы в журналистике. Тексты должны быть емкими, логично изложенными и понятными всем. Приводимые факты - проверены, убедительны и ярки. Все отслеживает редактор.

• Уметь работать с изображением и звуком. Подготовить «сырую» видеосъемку для монтажера и звукооператора с понятной для них раскадровкой: что показывается и произносится, а что – вырезается. И, в тоже время, соблюсти формат передачи, собрав все в единое целое, найти логические связи при подборке сюжетов. Чувство меры, органичности, правдивости – составляющие мастерства.

Билет 14. Виды сценария. Режиссёрский сценарий. Монтажный лист

Сценарий – литературная запись изобразительного и звукового решения будущего экранного сообщения.

Сценарий – это предварительный этап творческой обработки изученного публицистом жизненного материала, предусматривающий возможность воссоздания замысла с помощью драматургических, пластических, монтажных и словесных средств выразительности.

На телевизионных студиях существуют две формы записи сценария:

• «в два ряда» (слева – зрительный ряд, справа – текст, авторский комментарий, иначе говоря, слева – то, что зритель видит на экране, справа – то, что он слышит; эта форма практикуется в редакциях новостей) и

• литературный сценарий, в котором автор стремится выразить свою мысль в зрительных образах, записав их так, как это будет показываться на экране, точно обозначая содержание каждого фрагмента и их последовательность. В литературном варианте сценария большой передачи или фильма содержится указание не только на объекты съемки, но и на нравственное и эмоциональное отношение авторов к событиям, героям, их судьбам, к вещам, их окружающим; иначе говоря, в сценарии выражена авторская позиция, которая помогает режиссеру и оператору находить адекватные образы.

Иногда можно встретить в сценариях технические указания в левом ряду («кр. пл.», «об. пл.» и другие подобные профессиональные термины).

СЦЕНАРНАЯ ЗАЯВКА

Сценарий – не начальный, а промежуточный этап работы над документальным произведением. Он завершает подготовительную часть (знакомство с материалом, его отбор, формулировку темы) и одновременно является началом нового периода – съемочного. Перед сценарием часто автор создаёт сценарную заявку.

Практика телевизионного производства диктует необходимость еще на ранней стадии работы над передачей или фильмом формулировать замысел и оформлять его в виде сценарной заявки. Заявка – это сложившийся замысел.

Она решает две задачи:

• развивает замысел и помогает вступить в контакт с редакцией, с производством, так как является юридическим документом

• и служит основанием для заключения договора на написание сценария.

Обычно заявка возникает на том этапе, когда драматург выбрал тему, разобрался в проблеме, знает главных героев, места съемки; он представляет себе принцип композиционного решения, жанр, даже отдельные эпизоды будущего сообщения.

Форма и объем заявки не регламентированы. В заявке могут быть изложены отдельные эпизоды будущего сценария, иногда – предыстория произведения с объяснением, что именно привлекло автора к этой теме, а также рассказ от имени автора, самого героя или нескольких героев и т. д.

РЕЖИССЁРСКИЙ СЦЕНАРИЙ

Режиссерский сценарий – это литературный сценарий, переработанный режиссером для удобства работы на съемочной площадке. Его не читает никто кроме режиссера и оператора, там пояснения исключительно для них. Актеры чаще всего получают простой литературный вариант, а иногда просто лист диалогов.

В режиссерском сценарии одна графа соответствует одному кадру фильма (дублю), где описано всё, что требуется уметь и иметь для того, чтобы снять этот кадр.