Основные графы:
№ - номер по порядку, номер Вашего кадра. У каждого свой.
ХРН – хронометраж, сколько длится кадр.
РАСКАДРОВКА – примерный эскиз того, что происходит в кадре.
ОБЪЕКТ – объект съемки.
КРУПНОСТЬ – Крупность плана. (ДАЛЬНИЙ, ОБЩИЙ, СРЕДНИЙ, КРУПНЫЙ, ДЕТАЛЬ)
ДЕЙСТВИЕ – Описание действия, которое происходит в кадре.
ЗВУК/ДИАЛОГИ – звук и диалоги.
РЕКВ/ПРИП – Реквизит/Примечания.
МОНТАЖНЫЙ ЛИСТ
Монтажный лист - описание исходного материала или готового фильма с последовательным указанием содержания каждого кадра и его координат на пленке (по счетчику).
Просмотрите весь исходный материал в режиме, когда тайм код выводится на монитор камеры или телевизора. Выпишите содержание и тайм коды начала и конца тех кадров или их фрагментов, которые вы собираетесь использовать в своем фильме. На этом этапе можно опускать бракованные и малоинтересные кадры. Запись может выглядеть следующим образом.
Билет 15. Работа журналистов на радио. Требования, предъявляемые к звукозаписи.
Язык эфира должен быть универсален, так как предполагает воздействие на самую широкую аудиторию, которая, в свою очередь, имеет различное воплощение речевой культуры.
Можно выделить 4 пункта требований к языку:
простота и выразительность;
краткость;
чистота и смысловая точность языка;
музыкальность и благозвучность;
правильности языка;
адекватности восприятия языковых формул, основанной на точной логической, лексической, синтаксической подаче;
использования кодифицированной современной лексики.
Требования к голосу, звучащему в эфире:
верная интонация,
"эфирный" голос,
грамотная артикуляция,
грамотная редукция.
Составляя текст для ведущего, нужно учитывать:
Особенности его дикции ведущего,
Удобочитаемость текста,
Поменьше деепричастных оборотов и вставных конструкций, это затрудняет восприятие,
Предложения не длинные, построенные таким образом чтобы можно было сделать паузы и набрать еще воздуха,
Образ ведущего,
Проверять звучание на стыках слов (молодой лев и бал бабочек).
Билет 16. Основные этапы создания радио- и тележурналистом новостного сюжета
В наиболее общем виде новость - это творчески преобразованные факты с расчетом на их восприятие аудиторией, чтобы неожиданное, сенсационное сочеталось со значимым, помогающим в социальной ориентации. Чтобы стать таковой, информация проходит несколько этапов на пути к превращению в новостной сюжет.
ПРОЦЕСС
Самое главное для журналиста – это текст. Журналистский текст в информационном сюжете зажат в тесные рамки, где с одной стороны – изображение (то, что снято оператором), а с другой – монтаж (то, что осталось от снятого оператором). Плюс – «подводные камни» - синхроны и лайфы, хрипы и стенд-ап – все что нужно органично вплести в трехминутное повествование.
Первые мысли о сюжете - «предварительный сценарий» появляются по дороге на съемку. В процессе съемки структурируются хаотичные мысли – и к концу съемочного дня выстраивается последовательность блоков, из которых будет состоять сюжет.
Синхрон – короткий фрагмент интервью с человеком в кадре
Начинать, если, конечно, на месте не происходит что-то, что, не сняв сразу же, вы рискуете не снять никогда, надо с людей. С тех, кто вокруг. Это могут быть эксперты/очевидцы/прохожие, да кто угодно.
Удовлетворив свой интерес, не забудьте про перебивки! Очень часто – это снятые крупно глаза (при этом важно, чтобы в момент съемки человек что-то говорил и была видна мимика), руки, какие-то сторонние планы с места интервью. Иногда вместо перебивки используется «вспышка» - один кадр белого поля. Есть негласное правило: в одном синхроне не должно быть больше двух склеек.
Удачный стенд-ап – это обязательно кульминация материала, появление журналиста в кадре в тот момент, когда требуется предельно обострить какую-то деталь/погрузиться в проблему, приоткрыть ее с другой, еще не заявленной в сюжете стороны. При этом законы композиции позволяют начинать сюжет с кульминации – если того требует обстановка.
Вы вернулись со съемки. Если есть время, внимательно отсмотрите снятый материал. Необязательно писать подробную раскадровку, важно «запомнить» картинку и уметь ориентироваться в ней. Подробно (т.е. дословно и с тайм-кодами, входными и выходными) стоит выписать лишь интересные синхроны и лайфы.
Текст сюжета для ТВ-новостей – это логичная последовательность информационно завершенных блоков, задача которой – максимально полно и всесторонне выстроить повествование об одной проблеме/одном событии. Ключевых слов в этом кривоватом определении два: «блок» и «одном». С последним все ясно: то, о чем ты говоришь в сюжете, присутствует в единственном числе.
Далее пишутся закадры – закадровый текст. Следующий этап – подводка (их не всегда пишет корреспондент). Хороший монтаж может «вытащить» провальный материал, плохой монтаж – «убьет» самый фееричный сюжет. Финал – выход в эфир.
Билет 17. Режиссёр на телевидении
Режиссер - профессия неоднозначная: на нем лежит огромная ответственность за создание программы, при этом он всегда находится за кадром.
Режиссёр (фр. régisseur, от лат. rego — управляю) — постановщик спектакля, кинофильма, эстрадно-концертной программы, телевизионных и радио программ, циркового представления, оперы.
Главная задача режиссёра — это поставить данный ему сценарий, будь то сценарий кинофильма, эстрадно-концертной программы, телевизионных и радиопрограмм, циркового представления, оперы. От таланта режиссёра зависит успех, например, фильма. Если режиссёр опытный, умный, своеобразно мыслит, то это позволит ему точно передать идею, атмосферу сценария, также он может добавить что-либо своё, так называемый авторский почерк.
На телевидении за результатом деятельности режиссёра следит продюсер. Тут режиссёр немного ограничен в своей фантазии. Для того чтобы стать режиссёром, человеку требуется умение легко сходиться с людьми, умение идти на компромисс и самое главное, ему требуется творческое, креативное мышление.
В отличие от работы кинорежиссера, работа режиссера на телевидении более многогранна. Это и постановочные работы с актерами и не актерами, и прямые трансляции и запись, и, конечно же, монтаж и озвучание.
Описание профессии:
Режиссер занимается организацией и постановкой определенной шоу-программы, будь то кинофильм, театральный спектакль, цирковое представление, видеоклип, рекламный ролик или даже телевизионное ток-шоу. Основой, от которой отталкивается режиссер в своей работе, является сценарий.
Виды деятельности:
изучение сценариев, редактирование;
сотрудничество со сценаристом, продюсером;
работа над проектом, анализ его актуальности, успешности и рентабельности;
участие в создании и организации постановок, руководство съемками;
отбор кандидатов для актерского состава;
руководство труппой и съемочной командой на цепетициях;
проверка качества освещения, звука, наличия необходимых костюмов, грима, декораций;
разрешение рабочих конфликтных ситуаций
Профессиональные навыки:
способность ориентироваться в классической и современной драматургии, кино, как Российских, так и зарубежных;
знание режиссуры и основ актерского мастерства, хореографии, вокального искусства;
умение работать с партитурой, техникой для произведение съемок, звуковой аппаратурой
Билет 18. Режиссура прямого эфира. Интерактивное вещание
В прямом телевидении действия на экране могут быть воспроизведены только так, как они происходят – последовательно. Причина этого – в подлинности времени, в одновременности передачи и действия.
Свойственная телевидению и определяемая «живой» природой телевизионной передачи необходимость работать с несколькими камерами одновременно таит в себе много возможностей. Картинка на экране не будет выглядеть, как ранние съёмки матчей по футболу (где всё снимается одной камерой), а будут больше похожи на смонтированный фильм.
Режиссура прямого эфира заключается в первую очередь в том, что здесь используется линейный монтаж, он происходит в реальном времени. Видео из нескольких источников (видеомагнитофонов, камер т. д.) поступает через коммутатор на приёмник (эфирный транслятор, записывающее устройство). В этом случае переключением источников сигнала занимается режиссёр линейного монтажа.
Интерактивное вещание. Участие зрителя/слушателя (???)
Билет 19. Работа оператора в телевизионной студии и вне студии. Световое и цветовое решение кадра, эпизода, передачи. Понятие цветовой температуры.
ТЕЛЕОПЕРАТОР Краткое описание Телеоператор непосредственно осуществляет процесс съемок телепередачи или иного видеоматериала. Специфика профессии Довольно творческая, но монотонная профессия. Востребованность на рынке труда – средняя, заработная плата – средняя. Необходимые качества Профессиональные: знание этапов работы по проекту, владение ПК, специальной техникой. Личностные: креативность, ответственность, стрессоустойчивость, аккуратность. Обязанности Управление процессом съемок, планирование, организация и проведение съемок, контроль отснятого материала. Образование Наличие формального образования как правило не требуется, однако диплом о среднем-специальном или высшем образовании может дать дополнительные шансы как для трудоустройства, так и для карьерного роста.