Особенности римской архитектуры
Ордер определял соотношение и соразмерность несущих и несомых частей сооружения, а также особенности его украшения. К несущим частям здания относятся - цоколь, образующий по периметру храма обычно три ступени, и колонны с фигурным верхом – капителью. Несомую часть образуют перекрытие – антаблемент и фронтон - треугольное завершение двускатной крыши Вклад римлян в мировую архитектуру особенно велик. До Рима в древности господствовала стоечно-балочная конструкция: вертикальные опоры несли на себе горизонтальное перекрытие. Римляне использовали арку и свод и применяли монолитные бетонные конструкции. Между двумя выложенными из камня стенками (оболочками) забивался изобретенный римлянами бетон – твердеющая смесь известкового раствора с песком и щебнем. Такие постройки были очень долговечны. Эта система позволяла перекрывать сводами большие пространства. Римляне оставили целый ряд прекрасных, действующих по сей день арочных мостов и акведуков, частных домов, мавзолеев, храмов, дворцов и вилл.Впервые бетон был широко применен в Золотом доме Нерона, для строительства которого император сжег несколько городских кварталов. Уцелели лишь отдельные части комплекса. В нём были перекрытый сводами восьмиугольный зал и помещения разной конфигурации, сложно соподчиненные между собой. Сохранились частично и покрывавшие стены фрески.При Флавиях на месте Золотого дома был построен овальный амфитеатр, названный из-за гигантских размеров Колоссальным – Колизей. Его внешняя стена расчленена на четыре яруса: три нижние раскрыты наружу мощными арками и оформлены постепенно облегчающимся снизу вверх накладным ордером (от дорического до коринфского). Четвертый, глухой, оформлен коринфскими пилястрами.Посередине амфитеатра находилась арена, где разыгрывались бои гладиаторов, поединки редкостных хищных зверей, морские сражения (арену могли затапливать водой, и она превращалась в бассейн). В жаркие дни над Колизеем натягивали огромный пурпурный тент.
Дорический орден.
В дорическом ордере преобладали четкие резкие линии, некоторая тяжеловесность форм. Дорическая колонна не имела базы, вырастая непосредственно из основания храма. Её ствол по вертикали был разделен вертикальными желобками – каннелюрами, имеющими острые грани. Верхняя часть – капитель – представляла собой сплюснутую «подушку» – эхин и четырехгранную плиту – абак. Особенностью дорического ордера являлась обработка фриза чередующимися вертикальными планками и квадратными плитами между ними – метопами, украшенными рельефами. Рельефы расцвечивались красным и синим с расчетом, что цветовой контраст смягчит резкие тени, могущие при ярком солнце исказить на расстоянии рисунок фигур.
Ионический ордерДля ионического ордера характерны были тонкие и высокие колонны с базой, глубокие, но стесанные по краям каннелюры, своеобразная капитель с завитками – волютами. Архитрав в ионических постройках делился по горизонтали на три яруса, а фриз декорировался непрерывной лентой рельефного изображения. Ионический стиль отличался яркой раскраской, позолотой, обилием декоративных деталей. Рельефный фриз был двуцветным: желтым или золотым на темно-синем, фиолетовом, красном фоне. Капители украшались деталями из позолоченной бронзы
Коринфский орден
Коринфский ордер–пышный, зрелищный, со сложной капителью
Общее понятие ордена.
Ордер в архитектуре – это определенная система соотношений несомых и несущих частей здания в балочно-стоечной конструкции, их равновесность и гармония. Известны три греческих ордера:дорический (воплощал образ строгости и мужества)ионический (легкость,нарядность,женственность);коринфский(стройные колонны,увенчанные пышной «корзинкой» -капителью с растительным орнаментом).
Византийский стиль
На первых порах христианские идеи они переносили в старые формы. Из всех общественных сооружений, которые можно было приспособить для нового культа, наиболее подходящими оказались римские торговые ряды. Они были достаточно замкнуты и отделены от окружающей среды. Вытянутое помещение, ориентированное с запада на восток, делилось внутри рядами колонн на три продольных зала. Средний зал, или неф, был выше остальных и освещался сквозь окна, расположенные близко к кровле. Сохранив внешний вид здания, внутреннее пространство в нём зодчие переосмысливали уже в соответствии с представлениями христиан. Изгнано всё случайное и единичное; четко обозначены места для каждой группы верующих; все зоны или части, собранные в единый ансамбль, дают возможность постепенного перехода от наружного пространства к алтарю. Сам же алтарь обозначался апсидой, как правило, выступающей за внешнюю границу стен. Такой тип христианского храма стал называться базиликальным.
В ІV в.значение и символика храма переосмысливаются.Деление пространства храма на три области (притвор, собственно храм, или «корабль», и алтарь).Начиная с V – VІ вв., внимание зодчих было направлено не только на символику храма, но и на выразительность его архитектурных форм. Основой конструкции становится купол, и всё развитие архитектурного образа теперь идет сверху вниз. Так формируется центрический купольный тип храма, получивший распространение в Византии.в VІІІ – ІХ вв. в византийском храмовом строительстве начинает главенствовать новый тип храма – крестово-купольный. Купол на барабане был больше устремлен ввысь, чем относительно более низкие и плоские купола предшествующего времени. Он опирался на четыре свободно стоящие опоры. От подкупольного пространства крестообразно, ориентируясь по сторонам света, расходились «рукава» равноконечного греческого креста – прямоугольные помещения, перекрытые сводами, как правило, цилиндрическими. Всё пространство храма, от северной до южной стены, от главного входа до алтарной части, было связано воедино и подчинено центральному куполу.
В крестово-купольных постройках отсутствовали прямолинейные перекрытия, наличествовали лишь арки, купола, своды. Это создавало эффект «свисающей» архитектуры. Наружный вид храмов терял аскетизм и суровость, так как объемы зданий приобрели большую расчленённость и, группируясь вокруг главного купола, повышались к центру. Большое значение стали придавать обработке стен с внешней стороны.
Зарождение архитектурыНайбольш старажытны каменна-цагляны будынак – Сафійскі сабор у Полацку, узведзены ў сярэдзіне ХІ ст., у хуткім часе пасля Сафійскіх сабораў у Кіеве і Ноўгарадзе. У 60-я гг. ХІ ст. Сафія полацкая ўжо існавала, бо аб ёй упамінаецца ў “Слове аб палку Ігаравым”.
Полацкі Сафійскі сабор часта перабудоўваўся (асабліва значна ў ХVІІІ ст.). У выніку былі разбураны ўсе слупы, захаваліся часткі сцен і апсіды, з поўначы прыбудавана новая алтарная апсіда, з паўдневага боку размешчаны ўваход і дзве высокія вежы. Такім чынам, падоўжная вось храма была перавернута перпендыкулярна да яё першапачатковай арыентацыі. На плане сабор уяўляе сабой чатырохвугольнік з пяццю нефамі, гранёнымі апсідамі. Сцены распісаны па цаглянай кладцы, якая выканана ў тэхніцы “са схаваным радам” (на фасад выступае цэгла не ўсіх радоў, а цераз рад, тады як прамежкавыя рады адступаюць ад плоскасці сцяны і прыкрыты з надворку растворам гліны ружовага колеру). Гэта быў арыгінальны дэкаратыўны прыёма афармлення фасадаў.