
- •Понятие «античной литературы», её периодизация и значение для современности.
- •Периодизация древнегреческой литературы. Связь этапов её развития с этапами развития древнегреческого общества.
- •Древнегреческая лирика VII - VI вв. До р. Х. Её разновидности и яркие представители.
- •Мифология как «арсенал и почва греческого искусства». Три группы древнегреческих мифов.
- •«Гомеровский вопрос». Художественные особенности гомеровских поэм.
- •Картины на щите Ахиллеса и социально-историческая основа гомеровских поэм.
- •Изображение Олимпа и роль богов в судьбе героев гомеровского эпоса.
- •Значение образа Одиссея как носителя житейской мудрости в поэмах Гомера.
- •Образ Ахилла и его роль в развитии сюжета «Илиады» Гомера. Сопоставительный анализ образов Ахилла и Гектора.
- •Мифология и реальность в «Одиссее» Гомера. Композиция «Одиссеи»
- •Дидактическая поэзия как жанр от Гесиода до Лукреция. «Труды и дни» Гесиода.
- •Происхождение древнегреческой драмы. Устройство древнегреческого театра.
- •Творчество Эсхила. Художественные особенности его трагедии «Прометей прикованный». Значение образа Прометея.
- •Творчество Софокла. Соотношение государственной власти и нравственного закона в трагедии Софокла «Антигона».
- •Творчество Эврипида, его драматургическое новаторство. Отражение кризиса семьи в трагедии Еврипида «Медея».
- •Древнегреческая комедия, источники её возникновения и основные этапы развития.
- •Творчество Аристофана. Разоблачение Клеона и афинских демагогов в комедии «Всадники».
- •Общая характеристика эпохи и литературы эллинизма.
- •Жанровая специфика литературной биографии Плутарха.
- •Сатира в творчестве Лукиана.
- •Жанр античного любовного романа. Общая характеристика романа «Дафнис и Хлоя» Лонга.
- •Творчество Менандра и новоаттическая комедия. Комедия «Третейский суд» и её художественные особенности.
- •1. Далека от политики
- •2. Бытовая драма (хор не играет роли в действии)
- •3. Статичные типы (влюбленный юноша, хвастливый воин, старик)
- •Историческое значение и периодизация римской литературы. Её самостоятельные основы и греческое влияние.
- •Драматургия и театр в Древнем Риме. Традиционные типы -характеры римской паллиаты («Хвастливый воин» Плавта).
- •Дидактическая поэзия как жанр от Гесиода до Лукреция. «о природе вещей» Лукреция.
- •Особенности «золотого века» древнеримской словесности.
- •Творчество «неотериков» и его связь с александрийской традицией.
- •Лирика Катулла. Художественные особенности его любовных элегий.
- •Творчество Вергилия, его значение для последующих веков. «Энеида» как новый эпос империи.
- •Политическое красноречие Цицерона. Цицерон об искусстве ораторского выступления.
- •Творчество Горация. Художественные особенности и основные философские идеи его лирики.
- •Творчество Овидия. Три периода его творческой биографии. Пушкин об Овидии.
- •Творчество Апулея. Основные идеи и жанровое своеобразие романа «Золотой осёл».
- •Римская литература времён заката империи, общая характеристика.
Творчество Аристофана. Разоблачение Клеона и афинских демагогов в комедии «Всадники».
Аристофан ( ок. 445 – 385 гг до н.э.)- представитель древней аттической комедии, почитаемый как «отец комедии». Аристофан родился в семье состоятельного афинского гражданина. Первая его комедия была поставлена под чужим именем в 427 г. т.к. автор был слишком юн и неизвестен.В 425 г. афиняне присудили первую награду комедии " Ахарняне", и с того времени Аристофан стал сам ставить свои пьесы. Признание сограждан было завоевано, хотя поэту было всего около 20 лет.
«Всадники» – это первая комедия Аристофана, поставленная под собственным именем и получившая первую награду.Комедия Аристофана – это своеобразная политическая комедия, содержащая отклики автора на происходящие события, и прежде всего события Пелопонесской войны. Критика демагогов углублена в этой комедии. Однако она также примечательная и критикой народа. В ней народ представлен в облике старого хозяина Демоса, в поместье которого разворачивается действие. Демос выглядит дряхлым, глупым, неспособным разобраться в истинных и ложных помощниках. Так в прологе выступают рабы Демоса – Никий и Демосфен. (Аристофан вывел под собственными именами двух политических деятелей того времени), которые жалуются на нового раба Пафлогонца (Кожевника), хитрого, наглого, присваивающего себе плоды чужих рук и от своего имени приносящего их Демосу. Из оракула, похищенного у спящего Кожевника Никий и Демосфен узнают, что победить его может лишь Колбасник. Однако Колбасника приходится долго уговаривать вступить в состязание с Кожевником, так как он считает себя не пригодны для власти. Однако Аристофан выводит образ «политической кухни», когда героя уговаривают, что он вполне годится для государственных дел. Перебранки и потасовки Колбасника с Кожевником свидетельствуют о том, что они стоят друг друга. Однако потом, с помощью хитрости и лести победу одерживает Колбасник. Ему удаётся привлечь совет на свою сторону известием о том, что на рынке подешевели селёдки, а так же раздачей зелени в качестве приправы для этих селёдок. Расположение же Демоса Колбасик завоёвывает ещё раньше, когда он подарил ему подушечку, чтобы не сидеть на голых камнях на Пниксе. Однако финал комедии связан со сказочными метаморфозами. После победы Колбасник принимает решение достойно и честно служить народу, превращается в мудрого правителя, и что самое важное преображает облик Демоса. Кожевник же остаётся посрамлённым за свою корысть, честолюбие, агрессивность, а звание демагога после комедий Аристофана становится скомпрометированным. Имена и образы в комедии очень тщательно продуманы, так например, имя Пафлогонец имеет значение «кипеть» и это намекало на горячий и вспыльчивый нрав Клеона, а прозвище Кожевник - заставило вспомнить, что он хозяин кожевенной мастерской.
Дело в том, что в ещё ранее написанном произведении Аристофана «Вавилоняне» содержались нападки на Клеона - стоящего у власти вождя радикально демократии. В ней Аристофан изобразил его бесчестным демагогом и взяточником,разоблачает его политическую несостоятельность.В ответ Клеон привлёк Аристофана к ответственности, ссылаясь на то, что при представлении пьесы были оскорблены в присутствии иностранцев правители государственной власти. Однако Аристофан не сдался и продолжил свою критику в комедии «Всадники».